書房花木 下載 mobi epub pdf 電子書 2026

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瀋勝衣 著

圖書標籤:

• 植物
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• 花卉
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• 生活
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• 綠植
• 養護
• 裝飾
• 閱讀

齣版社： 上海書店齣版社

ISBN：9787545801620

版次：1

商品編碼：10031648

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：2010-01-01

頁數：225

正文語種：中文

內容簡介

　　《書房花木》是作者自2003至2007年專欄文字結集，包括兩個專欄“書房花木”、“書林探花”，兩篇談植物的文章，一組四季節氣花事。作者的文字如水，平靜雋永，從容淡定，又像一朵不起眼的雛菊，自在地開放爛漫，卻經眼難忘。

作者簡介

　　瀋勝衣，廣東人，生於上世紀六十年代末，寄生於機關的一介書生。發錶大量文史書評、隨筆小品，並開過植物書話、南歐文藝、電影和流行歌麯等方麵十多個專欄，已齣版有《滿堂花醉》、《你的紅顔，我們的手》。

內頁插圖

目錄

序
書房花木
用紙筆迴報花木
紫荊寂寞紅
鼕天裏的落葉樹
花本無心自在開
記得那一種藍，那一種白
花能解語，就因為它開花
浮世玫瑰情
再見楊柳
泰戈爾的樹蔭
詩紅，源頭的草木
詩意草木養人眼
杜鵑花下曾讀詩
樹不會與人計較
一紙胭脂，漫染東西
綠蔭春盡
後來，再也沒有梔子花
芭蕉葉大梔子肥
雖說鳳凰是心愛的花
留在心中鮮活地開
茉莉，還是素馨
官傢紫薇自傢看
雨中散葉
南歐草木誌
那時雙鬢卻無霜
迴憶蓮花日子
餘香

花枝與書葉
木筆抄書說木蘭
伊索種的葡萄與荊棘
丙戌二十四節氣之花心劄記

書林探花
桂花與枝葉，書中各自香
暗香盈袖，菊花滿頭
木棉映照的嶺南花朝樹節
心果或雜草，自然的安排
從一些樹枝跳到另一些樹枝
跋(揚之水)

精彩書摘

　　在開花的時節，那兩排相對多年的紫荊，在又一次因城建工程而“換樹”中倒下瞭。
　　舊筆記《書房花木》寫下的唯一一篇，就是《紫荊》。那是相伴多年的緣份：
　　童年，看到暮春洋紫荊一地的落花，淺紅淡白一如帶血絲的雪，寂寞地鋪滿堤岸，美得殘忍、又帶著安詳的畫麵，讓我第一次感到心靈震懾，從而對生命美好而哀愁的本質得瞭心悸的領悟。
　　中學，教學樓旁幾棵紫荊落瞭又掃掃瞭又落拂瞭一身還滿的繁花，陪伴著孤單苦讀。不敢說齣來的情愫，隻好在不敢拿齣來的詩裏，把淡紫粉紅的雨中花樹作為憂傷的意象。(多年以後，名花有主，唯在花樹下留影為念……)
　　大學，宿捨門外的一排高大紫荊樹，或在午後明亮寂然的陽光中，加深瞭午睡乍醒的虛空、驚懼和愁苦、酸楚；或在如水月色下，沉靜寜馨地撫慰我的“為誰風露坐中宵”。也曾浪漫地做過“世說”中人，雨後漫步迴來記寫時，想起剛纔忘瞭看紫荊落花，當即擱筆前往；落花已被掃淨，偏又仿佛神是同在、知心，有一朵憑空翩然飄至眼前，乃撿之夾入一本《詩經今譯今注》。多年後翻看，那被書頁壓齣的汁液如舊血跡的枯乾舊花旁，是遠古純潔的情詩：“有美一人，傷如之何……”今昔比照，對之喟然，真如餘光中說的，“樓怕高書怕舊舊書最怕有書簽”瞭……
　　被我和很多南方人一直誤為“紫荊”的，其實是香港市花洋紫荊(或稱紫羊蹄甲)，真正的紫荊原産中原，花葉皆不同；而誤為“洋紫荊”的，則其實是餘光中《春來半島》中“燦錦爛綉”、“十足的一派唯美主義”的宮粉羊蹄甲。無論如何，這些花樹在生命中留下過無數印痕，且仍如是稱之。
　　從初鼕一直開到春天、繁花連綿不絕的紫荊，真是骨子裏帶著悲哀的一種花樹。它們在長長的花期中一邊狂落一邊盛開，如此的氣派，情意極緻得讓人感天地無情。花色俗紅，仿佛一點也不考慮優美(不似其兄弟宮粉羊蹄甲的艷麗粉紅)，紅到發紫如血，乃成寂寥之意——我每想起古詩裏的“寥落古行宮，宮花寂寞紅”，感到紫荊就是這種意味。
　　這浮華小城，草木是遠不如故園瞭，但有一條小河兩岸遍栽紫荊，仿如花樹走廊，是難得令我心醉的畫麵：清陽下的明艷、暮靄中的迷濛，寒雨時的滿路深紅，真個開得動魄、落得驚心。從前，堤邊還有柳樹，幾年前被砍光瞭；然後河水汙染臭不可聞，隻得覆蓋，再把這些紫荊除掉，則春綠鼕紅皆去之——看著空齣來的地方，心中空落，仿佛傷害的是自己。它們縱然樹形不佳、修剪麻煩，但枝蔓橫生、樹蔭密匝難道不是一種自然無羈的美態?況且，它們比起那些整齊、“聽話”的觀賞樹，有年年綿長耀眼的花季。這樣好的好天氣，這樣好的花樹，人們是怎麼忍心下得瞭手的呢?
　　但人栽之、人伐之，本來無有，終於歸無，也沒有什麼可說的。六朝誌怪小說《續齊諧記》裏，三兄弟分傢，連堂前紫荊樹也欲破為三片；樹以自行枯死“諫”之，兄弟感動復閤，紫荊乃重生。這樣的奇事、好事現實中是不會發生的。
　　七十年前，辛笛寫過一首小詩《懷思》：“一生能有多少／落目的光景／……又一年的將去／城下路是寂寞的／捏紅滿樹／零落隻閤自知呢……”
　　路是寂寞的，寂寞到從此連路過領略一點繁艷與寂寞都不可瞭。這也是對的。零落隻閤自知。

前言/序言

書房花木：一隅靜謐，四季芬芳 推開書房的門，空氣中便彌漫著淡淡的書香與草木清韻，那是“書房花木”帶給我的獨特感受。這本書，與其說是一本關於植物的書，不如說它是一本關於生活、關於心境的書。它邀請我走進一個屬於自己的精神空間，在那裏，我可以暫時放下塵世的喧囂，與自然對話，在四季的輪迴中尋得一份寜靜與安穩。 “書房花木”並非是一本尋常的園藝指南，它沒有冗長的科學分類，也沒有繁瑣的種植技巧。相反，它更像是一位知己，娓娓道來那些適閤在書房這樣一隅之地生長的植物，以及它們背後蘊含的生活哲學。作者以極其細膩的筆觸，勾勒齣不同植物的形態、習性和它們在書房環境中可能帶來的變化。每一株花木，都被賦予瞭生命，它們不再是冰冷的綠色點綴，而是擁有故事、情感，甚至能夠與居住者産生共鳴的夥伴。 開篇，作者便描繪瞭“書房”這一特殊空間。它不僅僅是堆砌書籍的場所，更是思想的孵化器，是靈魂棲息的港灣。在這個屬於自己的小天地裏，我們渴望的不僅是知識的汲取，更是一種安逸、自在的生活狀態。“書房花木”的齣現，正是為瞭滿足這種深層次的需求。它從“為何要在書房養花”這個看似簡單的問題齣發，引申齣植物在淨化空氣、舒緩壓力、激發靈感等方麵的作用。但作者並沒有止步於功利性的介紹，而是更側重於植物如何潛移默化地影響我們的心境，讓書房成為一個真正有“溫度”的空間。 書中介紹的第一類植物，便是那些能夠淨化空氣，帶來清新氣息的“森之呼吸者”。比如，那有著翠綠葉片、能在陰涼環境下茁壯成長的綠蘿，它像一位沉默的守護者，默默吸收著空氣中的有害物質，為書房注入一股源源不斷的生命力。作者詳盡描述瞭綠蘿那攀援而生的姿態，仿佛在訴說著一種堅持與生長的力量。又如，那葉片寬大、形態舒展的白掌，它的潔白花朵如同書頁上的點點墨痕，增添瞭幾分雅緻。作者筆下的白掌，不僅是淨化空氣的能手，更是心靈的慰藉，它在繁忙的工作間隙，用那一抹靜謐的白色，提醒我們放慢腳步，感受生活的美好。 接著，作者將筆觸轉嚮瞭那些能夠帶來芬芳，點亮心情的“香之低語者”。在這個部分，空氣中似乎真的彌漫起瞭淡淡的花香。作者描繪瞭那株小巧玲瓏的迷迭香，它的細長葉片散發齣一種提神醒腦的香氣，據作者所說，這種香氣據說能增強記憶力，這對於常年埋首書捲的讀者來說，無疑是莫大的福音。作者用充滿詩意的語言，描述瞭迷迭香在陽光下散發的迷人光澤，以及它那略帶辛辣的香氣如何在不經意間觸動你的神經。還有那總是含苞待綻的茉莉，它的花朵雖然不大，但那馥鬱的香氣卻能瞬間將人帶入一個夢幻般的世界。作者筆下的茉莉，不僅僅是香氣，更是關於青春、關於愛情的美好象徵，它在書房的一角，靜靜地釋放著它的芬芳，仿佛一個少女在低語著心事。 “書房花木”並非隻局限於綠葉植物，書中也介紹瞭一些擁有獨特形態和色彩的“光之舞者”。作者特彆鍾情於那些有著奇特造型的多肉植物，它們如同來自異域的精靈，以其胖嘟嘟的葉片和韆姿百態的姿態，為書房增添瞭一份趣味和驚喜。作者詳細描繪瞭不同多肉植物的紋理、色彩和它們在光照下呈現齣的微妙變化。他認為，這些小巧而堅韌的植物，象徵著生命的不屈與頑強，它們在極小的空間裏，也能綻放齣耀眼的光彩。而那些色彩斑斕的酢漿草，它們仿佛是小小的調色盤，在書房的一隅，為沉寂的書本增添瞭幾許生動的色彩。作者在描述酢漿草時，流露齣一種對生命活力的贊美，它在陽光下舒展葉片，在夜晚悄然閤攏，仿佛有著自己的小秘密。 在介紹完各種植物之後，作者並沒有急於結束，而是將重點轉移到“人與植物的互動”這一主題上來。他強調，養花不僅僅是種植，更是一種陪伴和關懷。在書中，作者分享瞭自己與書中花木相處的點滴故事。他會記錄下植物的生長變化，會觀察它們對環境的反應，甚至會與它們“對話”。這種互動，讓植物不再是冰冷的擺設，而是真正成為生活的一部分，成為傾聽者，成為無聲的朋友。作者認為，通過與植物的交流，我們可以學會耐心、學會細緻、學會觀察，這些品質，對於我們理解人情世故，理解生活真諦，都有著重要的意義。 “書房花木”的另一大特色，便是它在字裏行間流露齣的東方美學意境。作者的文筆婉約而細膩，充滿瞭古典的韻味。他將中國傳統的插花藝術、盆景文化融入其中，講解如何在書房中布置這些具有東方神韻的花木。比如，書中會提到如何用一枝翠竹，搭配一兩朵素雅的蘭花，營造齣文人墨客的清雅情懷；又或者如何選擇一株古樸的盆景，在書房的一角，展現齣山水的神韻。作者認為，這些具有東方美學特質的花木，能夠幫助我們在浮躁的現代社會中，尋迴一份寜靜緻遠的淡泊之心。 更重要的是，“書房花木”這本書，它所傳遞的並非是某種特定的種植方法，而是一種生活態度，一種對美的追求，一種對內在寜靜的嚮往。它教會我，即使身處喧囂的都市，即使工作再忙碌，我們依然可以在自己的小空間裏，開闢齣一片屬於自己的綠洲。在那裏，我們可以與自然親近，可以與書籍為伴，可以在花木的陪伴下，感受生命的律動，品味生活的況味。 讀完“書房花木”，我並沒有立刻去購買成堆的書籍，也沒有馬上開始進行大規模的園藝改造。相反，我隻是靜靜地坐在書房裏，望著窗外的天空，感受著那份由書香與淡淡花香交織而成的寜靜。我知道，從今以後，這個書房，將不僅僅是我的學習和工作空間，它更是我心靈的庇護所，是我與自然對話的橋梁，是我生活態度的延伸。它將因為“書房花木”的理念，而變得更加有溫度，更加有生命力。 這本書，如同一縷清風，輕輕拂過我的心田，留下瞭一片生機盎然的綠色。它讓我明白，生活的美，往往就藏在那些細微之處，藏在那些我們容易忽視的角落。而“書房花木”，正是將這些美好，一一呈現在我的眼前，引導我去發現，去體驗，去珍藏。它是一本關於植物的書，但它更是一本關於如何熱愛生活，如何經營心境的書，是一本值得反復品讀，並且能在每一次翻閱時，都能帶來新的感悟和啓迪的書。

評分☆☆☆☆☆

《書房花木》這本書，給我帶來的最直接的感受，就是它成功地喚醒瞭我內心深處對於“自然”的渴望。我住在城市裏，周圍都是鋼筋水泥，雖然生活便利，但總覺得缺少瞭點什麼。這本書就像是在我心底投下瞭一顆種子，讓我開始思考，如何在這樣的環境中，也能為自己創造一小片綠洲。 書中的描述，並非那種宏大敘事，而是聚焦於那些細微的美好。比如，作者會詳細地描繪一株綠蘿在窗邊悄然舒展葉片的姿態，或者是一盆吊蘭如何在光綫下投下斑駁的光影。這些樸素而真實的場景，卻讓我感到一種久違的親切和感動。它讓我意識到，自然的美，並不遙不可及，它就藏在生活的細枝末節之中，隻 waiting for us to discover and cherish. 讀這本書，就像是進行瞭一次心靈的洗禮，讓我更加懂得去關注身邊的微小事物，去體會那些簡單而純粹的美好。

評分☆☆☆☆☆

這本書，給我的感覺，不像一本純粹的“操作手冊”，更像是一次與一位資深“花友”的深度交流。我之前也嘗試過養花，但總是一知半解，有時候會因為一些小問題而感到沮喪。但《書房花木》這本書，就像是在我迷茫的時候，伸齣瞭一隻溫暖的手。它不會強迫你按照固定的模式去操作，而是會分享很多“為什麼”，讓你理解植物的習性，從而找到最適閤它們的方式。 我特彆喜歡書中關於“土壤”的討論。作者用非常形象的比喻，將復雜的土壤構成解釋得淺顯易懂，並且詳細介紹瞭不同植物對土壤的需求。這讓我意識到，之前很多養花失敗的原因，可能就齣在土壤的選擇上。它讓我從“知其然”提升到瞭“知其所以然”，讓我不再是盲目地去照搬，而是能根據實際情況，做齣更科學的判斷。這種授人以漁的教學方式，讓我覺得非常有成就感，也更加堅定瞭繼續在這個領域探索下去的信心。

評分☆☆☆☆☆

讀完《書房花木》，我最大的感受就是，它真的打破瞭我對傳統園藝書籍的刻闆印象。我之前總覺得，養花養草這種事，要麼需要天賦，要麼就是需要大把的時間去打理，好像離我這種“普通人”有點距離。但這本書，卻用一種非常溫和的方式，把我引入瞭這個小小的世界。它沒有那種高高在上的姿態，而是像一位耐心細緻的引路人，一步一步地告訴你，其實，即使是在有限的空間裏，也可以擁有一片屬於自己的綠色天地。 我印象最深的是書裏提到的“室內微景”的概念。作者列舉瞭許多簡單易行的方案，比如用舊杯子、小陶罐來栽培多肉，或者是在書架的角落裏擺放幾株苔蘚，再配上一些小小的裝飾品，瞬間就能營造齣一種彆樣的意境。這些小小的點綴，不僅美化瞭環境，更讓我覺得，生活中的許多細微之處，都可以成為藝術的載體。它讓我明白，不必追求多麼昂貴的設備，多麼名貴的品種，隻要用心去感受，去創造，就能發現生活中的小確幸。這種“化繁為簡”的生活哲學，讓我覺得特彆受用。

評分☆☆☆☆☆

老實說，《書房花木》這本書，給我的感覺有些齣乎意料。我原本以為它會是一本枯燥的科普讀物，充斥著各種復雜的植物學知識，但事實完全不是這樣。它更像是一本散文集，裏麵流淌著作者對生活的熱愛和對自然的細膩觀察。我尤其欣賞其中對“時間”的描繪，作者不僅僅是告訴你什麼時候該做什麼，更是讓你去感受植物的生長節奏，去體會時間的流逝和生命的輪迴。 我記得書裏有提到，有些植物的生長周期非常緩慢，需要長久的耐心去等待。這讓我想起我們人生的許多階段，很多美好的事物都需要時間的沉澱纔能顯現。這本書就像是在提醒我，生活不應該總是追求速成和 immediate results，而應該學會慢下來，去欣賞過程，去體會每一個細微的變化。它讓我覺得，養花不僅僅是為瞭看到開花結果，更是為瞭在等待中，找到一種內心的平和與寜靜。這種對於“慢生活”的解讀，在如今這個快節奏的社會裏，顯得尤為珍貴。

評分☆☆☆☆☆

《書房花木》這本書，怎麼說呢，它給我的感覺就像是在那個充滿書香的書房裏，悄然綻放的一抹生機。我是一個閑來無事就喜歡鑽研點什麼的人，尤其對那些能讓生活變得更有情調的東西感興趣。讀這本書的時候，我常常會想象，在某個陽光透過窗戶灑落的午後，主人傢坐在書桌前，身邊擺弄著幾盆精心養護的花草，那種寜靜而美好的畫麵感撲麵而來。書中的文字，並不像許多園藝書籍那樣，一上來就給你一大堆專業術語，而是循序漸進，仿佛是一位經驗豐富的老友，用最平實的語言，分享著與花木相伴的樂趣。 它不隻是教你如何澆水施肥，更像是在傳遞一種生活態度。我特彆喜歡其中關於“花伴書香”的章節，作者從古人的詩詞歌賦中，挖掘齣許多與花木相關的意境，將植物的生長與人文精神巧妙地結閤在一起。讀到這些地方，我總會不自覺地聯想到那些文人墨客，他們是如何在自然的饋贈中尋找靈感，又是如何將這份情懷融入筆墨。這本書讓我覺得，養花養草，不僅僅是打理盆栽，更是一種與自然對話，與古人精神交流的方式。每次翻開，都能從中汲取到新的養分，不僅是關於植物的知識，更是關於如何去感受生活、品味生活。

評分☆☆☆☆☆

童年，看到暮春洋紫荊一地的落花，淺紅淡白一如帶血絲的雪，寂寞地鋪滿堤岸，美得殘忍、又帶著安詳的畫麵，讓我第一次感到心靈震懾，從而對生命美好而哀愁的本質得瞭心悸的領悟。

評分☆☆☆☆☆

好聽的書名

評分☆☆☆☆☆

在京東買書要有些書籍的基本知識，現在的書與古書不同路。書籍的曆史和文字、語言、文學、藝術、技術和科學的發展，有著緊密的聯係。它最早可追溯於石、木、陶器、青銅、棕櫚樹葉、骨、白樺樹皮等物上的銘刻。將紙莎草用於寫字，對書籍的發展起瞭巨大的推動作用。約在公元前30世紀，埃及紙草書捲的齣現，是最早的埃及書籍雛形。紙草書捲比蘇美爾、巴比倫、亞述和赫梯人的泥版書更接近於現代書籍的概念。 中國最早的正式書籍，是約在公元前 8世紀前後齣現的簡策。西晉杜預在《春鞦經傳集解序》中說：“大事書之於策，小事簡牘而已。”這種用竹木做書寫材料的“簡策”(或“簡牘)，在紙發明以前，是中國書籍的主要形式。將竹木削製成狹長的竹片或木片，統稱為簡，稍寬長方形木片叫“ 方”。若乾簡編綴在一起叫“策”(冊)又稱為“簡策”，編綴用的皮條或繩子叫“編”。 中國古代典籍，如《尚書》、《詩經》、《春鞦左氏傳》、《國語》、《史記》以及西晉時期齣土的《竹書紀年》、近年在山東臨沂齣土的《孫子兵法》等書，都是用竹木書寫而成。後來，人們用縑帛來書寫，稱之為帛書。《墨子》有“書於帛，鏤於金石”的記載。帛書是用特製的絲織品，叫“繒”或“縑”，故“帛書”又稱“縑書”。 公元前 2世紀，中國已齣現用植物縴維製成的紙，如1957年在西安齣土的灞橋紙。東漢蔡倫在總結前人經驗，加以改進製成蔡侯紙(公元105)之後，紙張便成為書籍的主要材料，紙的捲軸逐漸代替瞭竹木書、帛書(縑書)。中國最早發明並實際運用木刻印刷術。公元 7世紀初期，中國已經使用雕刻木版來印刷書籍。在印刷術發明以前，中國書籍的形式主要是捲軸。公元10世紀，中國齣現冊葉形式的書籍 ，並且逐步代替捲軸，成為世界各國書籍的共同形式。 公元11世紀40年代，中國在世界上最早産生活字印刷術，並逐漸嚮世界各國傳播。東到朝鮮、日本，南到東南亞各國，西經中近東到歐洲各國，促進瞭書籍的生産和人類文化的交流與發展。公元14世紀，中國發明套版彩印。15世紀中葉，德國人J.榖登堡發明金屬活字印刷。活字印刷術加快瞭書籍的生産進程，為歐洲國傢所普遍采用。15～16世紀，製造瞭一種經濟、美觀、便於攜帶的書籍；荷蘭的埃爾塞維爾公司印製瞭袖珍本的書籍。從15～18世紀初，中國編纂、繕寫和齣版瞭捲帙浩繁的百科全書性質和叢書性質的齣版物── 《永樂大典》、 《古今圖書集成》、《四庫全書》等。 18世紀末，由於造紙機器的發明，推動瞭紙的生産，並為印刷技術的機械化創造良好的條件。同時，印製插圖的平版印刷的齣現，為膠版印刷打下基礎。19世紀初，快速圓筒平颱印刷機的齣現，以及其他印刷機器的發明，大大提高印刷能力，適應瞭社會政治、經濟、文化對書籍生産的不斷增長的要求。 曆史進程 迄今為止發現最早的書是在5000年前古埃及人用紙莎草紙所製的書。到公元1世紀時希臘和羅馬用動物的皮來記錄國傢的法律、曆史等重要內容，和中國商朝時期的甲骨文一樣都是古代書籍的重要形式。在印刷術發明之前書的拷貝都是由手工完成，其成本與人工都相當高。在中世紀時期隻有少數的教會、大學、貴族和政府有著書籍的應用。直到15世紀榖登堡印刷術的發明，書籍纔作為普通老百姓能承受的物品，從而得以廣泛的傳播。進入20世紀九十年代，隨著網絡的普及書已經擺脫瞭紙張的局限，電子書又以空間小、便於傳播、便於保存等優勢，成為未來書的發展趨嚮。 今天，人們能夠瞭解中國三韆多年前的奴隸社會狀況，知道二韆多年前戰國時期百傢爭鳴的情形，讀到優美的漢賦、唐詩、宋詞、元麯……這一切，都有賴於古代的書籍。 中國最早的書籍，齣現於商代，是用竹子和木頭做的。竹子和木頭是常見並容易得到的東西，在造紙和印刷術發明之前，缺少閤適的書寫材料，人們就把竹子和木頭削成狹長的小片，用毛筆在上麵寫字。用竹子削成的狹長小片叫“竹簡”，用木頭削成的叫“木簡”，它們統稱為“簡”。簡上通常隻寫一行字，如果寫錯瞭，就用小刀颳去重寫，所以古代把刪改文章叫“刪削”，這個詞一直沿用至今。書籍開本有大有小，古代的簡也有長有短，最長的三尺，最短的隻有五寸。寫一部書要用很多簡，把這些簡編連起來就成為“冊”。編冊多用麻繩，也用絲繩（稱“絲編”）或皮條（稱“韋編”）。古書中提到的“韋編三絕”，說的就是著名思想傢孔子，因為經常閱讀《易經》，把編簡的皮條都磨斷瞭三次。一冊書根據簡的長短決定用幾道編，一般用二、三道編，多的用四、五道編。錶示書的數量的“冊”字，便是一個象形字，很像繩子把一根根簡編連起來的樣子。 春鞦、戰國和秦漢時期，人們已經普遍用竹木簡做書籍。春鞦戰國時期還齣現過寫在絲織上的書－－“帛書”，帛書比竹木簡書輕便，而且易於書寫，不過絲織品價格昂貴 ，所以帛書的數量遠比竹木簡書為少。東漢又齣現瞭紙書，紙書輕便、易於書寫，價格比較便宜，深受人們歡迎。以後紙書便逐漸流傳開來，到瞭晉朝，紙書完全取代瞭竹木簡書和帛書。

評分☆☆☆☆☆

被我和很多南方人一直誤為“紫荊”的，其實是香港市花洋紫荊(或稱紫羊蹄甲)，真正的紫荊原産中原，花葉皆不同；而誤為“洋紫荊”的，則其實是餘光中《春來半島》中“燦錦爛綉”、“十足的一派唯美主義”的宮粉羊蹄甲。無論如何，這些花樹在生命中留下過無數印痕，且仍如是稱之。

評分☆☆☆☆☆

瀋勝衣，廣東人，生於上世紀六十年代末，寄生於機關的一介書生。發錶大量文史書評、隨筆小品，並開過植物書話、南歐文藝、電影和流行歌麯等方麵十多個專欄，已齣版有《滿堂花醉》、《你的紅顔，我們的手》。自2003至2007年專欄文字結集，包括兩個專欄“書房花木”、“書林探花”，兩篇談植物的文章，一組四季節氣花事。作者的文字如水，平靜雋永，從容淡定，又像一朵不起眼的雛菊，自在地開放爛漫，卻經眼難忘。

評分☆☆☆☆☆

很喜歡這個係列，開本小，書很輕，便於攜帶閱讀。

評分☆☆☆☆☆

書不錯，這幾天都在讀，很不錯的休閑書。

評分☆☆☆☆☆

果斷還是在京東買瞭，品相滿意。

評分☆☆☆☆☆

文筆不錯，值得一讀。