具體描述
編輯推薦
巴黎、柏林、巴塞爾、佛羅倫薩、羅馬、巴塞羅那、倫敦……本書記錄瞭愛好文學與旅行的建築人謝國鍾一趟四十二天的歐洲六國七個城市的建築之旅。 透過建築人的眼睛，我們溫習瞭歐洲從古典建築到現代建築的種種演變曆程，領略空間設計中蘊涵的詩意與創意……內容簡介
建築之乾人。不僅是愛好，也是自我啓迪之途，在每個建築愛好者的心中總有那麼幾座魂牽夢縈的經典建築，以及不時齣現的前衛建築，呼喚著你快點上路！因為那種置身於建築空間中無可替代的感受，唯有親身擁抱，纔能真實領略。本書記錄瞭一趟四十二天的歐洲六國七個城市的建築之旅。愛好文學與旅行的建築人謝國鍾，終於一償宿願，搭乘火車及渡輪繞行瞭法國巴黎、德國柏林、瑞士巴塞爾、意大利的羅馬和佛羅倫薩、西班牙巴塞隆納及英國倫敦一周。
透過建築人的眼睛，我們溫習瞭歐洲從古典建築到現代建築的種種演變曆程，領略空間設計中蘊涵的詩意與創意，也彷佛看見瞭，韆百年來在建築師心中不斷迴鏇的主題樂章：輕與重、純粹與復雜、光等建築元素，在不同的城市中流動、變奏著。
作者簡介
謝國鍾，1965年生於颱灣彰化。中原大學建築係、成功大學建築研究所畢業。自大學時期即開始文學創謝作，就讀研究所期間，則深為在颱南接觸的人事物所感動，並開始撰寫小區營造及鄉土人物的報導文學，文章散見《自由時報》、《中國時報人間副刊》及已停刊的《新故鄉雜誌》，曾以《記憶與夢想的尋求──五裏林小區工作者的啓濛曆程》一文，獲文建會報導文學奬。目前以建築設計為職業，以旅行來享受生命及閱讀世界，以寫作來錶達個人的觀察及體會。與畫傢黃文暉閤著有圖文故事集《隱藏》（方智，2002年）。內頁插圖
目錄
自序/火車、城市與建築之夢上篇 嬉遊麯
巴黎1-6天
柏林7-11天
巴塞爾12-14天
佛羅倫薩15-17天
羅馬18-23天
巴塞羅那24-28天
倫敦29-33天
巴黎34-42天
下篇 賦格麯
輕與重
純粹與復雜
船
雲與樹
迴鏇麯
光
參考書目
緻謝
前言/序言
用戶評價
《嬉遊城市光影間》這本書，給我最直觀的感受，就是它極強的畫麵感和代入感。讀這本書，完全不像是在閱讀文字，更像是在觀看一部精心拍攝的、充滿藝術氣息的紀錄片。作者的文字功底非常深厚，他能夠用最簡潔、最生動的語言，勾勒齣令人心馳神往的場景。我尤其喜歡書中對城市季節變化的描繪。例如，在描繪鞦日城市景象時，作者並沒有簡單地堆砌“落葉”、“黃昏”等詞語，而是通過對風的觸感、葉片在空中鏇轉的軌跡、陽光穿過枝椏投下的光斑的細緻刻畫，將鞦天的蕭瑟與浪漫、寜靜與活力，完美地融閤在一起。這種描繪，讓我仿佛置身於那個場景之中，能感受到微涼的風拂過臉頰，能聽到落葉踩在腳下發齣的沙沙聲，甚至能聞到泥土與落葉混閤的獨特氣息。書中對於人物的刻畫，也同樣齣色，即便是寥寥數筆，也能勾勒齣一個鮮活的形象，讓你能感受到他們的情緒，理解他們的處境。這本書，讓我看到瞭城市的多麵性，既有繁華的喧囂，也有寜靜的詩意；既有匆忙的行人，也有悠閑的時光。它讓我以一種全新的視角，去審視自己生活過的、或者即將前往的城市，感受那份獨屬於城市的、不可復製的生命力。
評分這本《嬉遊城市光影間》給我帶來的，絕對是一次意料之外的驚喜。我原本以為這隻是一本單純記錄城市風光的攝影集，充其量拍得好看一些，但打開之後，我立刻被深深地吸引住瞭。書中那些捕捉到的瞬間，不僅僅是建築的綫條、街道的斑駁，更是一種情緒的流淌，一種生活的呼吸。作者仿佛擁有某種魔力，讓那些平日裏我們匆匆瞥過、甚至習以為常的角落，瞬間煥發齣彆樣的生命力。我尤其喜歡其中一組關於老城區巷道的照片，夕陽的光綫斜斜地灑下來，將石闆路染成暖黃色，牆壁上的藤蔓肆意生長，仿佛訴說著久遠的故事。一位老人坐在門口，眯著眼睛看著遠方，他的臉上布滿瞭歲月的痕跡，卻又有一種難以言喻的安詳。那一刻，我仿佛能聽到微風吹過，聽到遠處傳來的叫賣聲，甚至聞到瞭飯菜的香氣。這不是簡單的記錄，而是一種情感的喚醒，一種對逝去時光的溫柔迴眸，又或是對當下生活的熱烈擁抱。我被作者的視角深深打動，它教會我去發現那些隱藏在平凡中的詩意，去感受光影在城市肌理上留下的印記，去思考每一個角落背後可能存在的故事。這不僅僅是一本照片集，更像是一封寫給城市的、充滿深情的信。
評分當我拿起《嬉遊城市光影間》這本書時，我並沒有抱有太高的期待。我隻是覺得，也許能從中獲得一些關於城市的美學知識，或者是一些旅行的靈感。但事實證明，我的想法過於狹隘瞭。這本書所帶來的，是一種深邃的哲學思考，一種對生活本質的探究。作者在描繪城市景觀的同時，巧妙地融入瞭對人性的洞察，對時間流逝的感悟，以及對生命意義的追問。比如，書中有一段描寫城市中老舊建築的文字，那些斑駁的牆壁、剝落的油漆，在作者的筆下，不再是衰敗的象徵，而是曆史的印記，是歲月沉澱下來的智慧。他通過對這些“老舊”事物的細緻觀察，引申齣關於“新生”與“消逝”的辯證關係，關於“過去”與“未來”的連接。這種視角，讓我感到非常震撼。它讓我開始反思，我們對於“新”與“舊”，“繁華”與“落寞”的定義，是否過於片麵？那些看似不起眼的、被時間遺忘的角落，是否蘊藏著比光鮮亮麗的都市景象更深刻的價值？這本書，如同一麵鏡子，照齣瞭城市的麵貌，也照齣瞭我們內心的世界，讓我們在嬉遊光影之間，完成瞭一次深刻的自我對話。
評分《嬉遊城市光影間》這本書，實在是用一種極其彆緻的方式，重新定義瞭我對“城市”這個概念的認知。它沒有宏大的敘事，沒有跌宕起伏的情節，卻以一種極其細膩、甚至可以說是近乎呢喃的筆觸，勾勒齣瞭一個又一個鮮活的城市剪影。我反復翻閱著書中的篇章，常常會沉浸在某一張圖片的氛圍裏久久不能自拔。例如，有一組關於城市夜景的照片，不同於那種華麗炫目的燈光秀，作者捕捉的是那些更為真實、更為貼近生活的夜晚。街邊小店透齣的暖黃燈光，映照著加班族疲憊卻堅韌的側影；月光灑在寂靜的公園長椅上，仿佛能聽見情侶低語的浪漫；甚至是雨後濕漉漉的柏油馬路上，車燈拉齣的長長光帶，都顯得那麼有故事感。閱讀這本書，就像是在和一個非常老練的導遊一起漫步，他不會給你枯燥的曆史介紹，而是會不動聲色地指給你看那些最能觸動人心的細節，讓你在不經意間，就與這座城市産生瞭靈魂上的共鳴。它讓我意識到，城市的美，並不隻存在於地標建築或是繁華商業區，更多的是散落在每一個角落的、那些被時間和生活打磨過的痕跡，以及在這些痕跡中閃爍的人性光輝。
評分我得承認，《嬉遊城市光影間》這本書，徹底顛覆瞭我過去對於“城市文學”的刻闆印象。我原以為，城市題材的書籍，無外乎是曆史的沉澱、社會的變遷，或是人與人之間冰冷而疏離的關係。然而，這本書卻以一種完全不同的姿態，給我帶來瞭前所未有的閱讀體驗。書中那些對城市細節的描繪，精準得如同手術刀般，又飽含著詩人般的情感。我印象最深刻的，是一段關於城市交通的描寫。作者沒有去歌頌它的便捷高效，而是著重描繪瞭那些在早晚高峰時期，形形色色的人們，他們的錶情，他們的步伐，他們眼神中透露齣的疲憊、焦慮，又或者是對美好生活的嚮往。那種場景，我每天都能親身經曆，但從未有如此深刻的感觸。書中用文字勾勒齣的畫麵，仿佛就在眼前，我甚至能感受到空氣中彌漫的尾氣味，聽到引擎的轟鳴聲，以及人群中此起彼伏的嘆息和交談。作者以一種近乎悲憫的視角，去關照這些在城市洪流中，渺小卻又堅韌的個體，讓我們重新審視，在這片鋼筋水泥的叢林中，我們所扮演的角色，以及我們所經曆的真實的、不加修飾的生活。
評分巴黎就像個具有古典容貌卻又總是走在時尚尖端的絕色美女，因為兼容
評分這本書收錄的文章，都是作者曾經在不同場閤發錶過的，雖然如此，但勒成一編，省卻讀者翻檢之苦，對我這種上班之後纔關注經濟學的讀者而言，自然覺得十分方便。我從前隻讀過周其仁在經濟觀察報上連載的專欄，讀的也不細，印象中寫得很好玩，而且很喜歡吐槽。這次倒是拿著筆很認真的讀瞭。 作者把這些文章分瞭幾個部分，第一部分是“中國做對瞭什麼”，肯定經濟改革的成績並主要用科斯的觀點來分析上世紀八九十年代的經濟故事；最後一部分是“中國還需要做對什麼”，倒是寫的一般，因為中國最需要做對什麼，大傢都知道。這部分作者具體提到的改革建議，有些也已經在李中堂的“Likonomics”中有所體現瞭，比如大量廢除行政審批法規、用好貨幣存量等。剩下的幾個部分，有一組是“貨幣製度重於貨幣政策”，討論“央行被動發鈔”，人民幣升值等問題，這些倒不新鮮，而且近來上海、山東都有很大的金融改革實驗的動作，不妨先看一段時間再來討論。 所以，令人印象最深刻的就是對“界定産權”和“土地製度改革”的討論瞭，這兩者其實是一迴事，或者說後者就是前者的具體應用。作者認為，經濟改革的成功，用科斯的觀點來看無非就是：舊的經濟體製下，消除瞭交易費用，卻産生瞭無限大的組織費用；經濟改革就是承認瞭交易費用，從而極大降低瞭組織費用。兩者此消彼長，哪一頭都不可能降低到零。當然，周並不是拿中國的現實去印證科斯的理論，除瞭這些理論的論述之外，他談瞭當年改革的“邏輯”： 邏輯一：睏難倒逼改革、問題倒逼改革。那三年人都餓死瞭，於是允許農村齣現“自留地”；某幾年人都“逃港”瞭，於是後來齣現瞭經濟特區，等等，言下之意，就是如今通貨膨脹啦、拆遷引發各種矛盾啦，這些新問題新睏難，按照“邏輯”，也應該倒逼改革。作者說，“一個國傢有希望，一定是一代一代對自己社會的期望值更高。不能動不動就講改革前怎麼樣，更不能講解放前怎麼樣，老靠憶苦思甜來維係人們的滿意度。”（序言）作為年輕人，這話我愛聽。 邏輯二：改革就是把能解決問題的辦法閤法化（4）。改革的過程伴隨著老百姓做的很多閤情閤理但可能違法的事情，但政府給“閤法”瞭就可以。也就是說，領導者要“願意用自己的政治權威，為自發的改革實踐提供試驗的保護和閤法的承認”（4）。這也是改革的邏輯之一。作者說“要讓絕大多數人的絕大多數行為，在閤法的框架裏進行。改革要提升化解法外行為的能力，否則，越來越多的人不和你玩瞭，那纔叫最大的製度失敗。”（序言）作為害怕發生內亂的人，這話我也愛聽。 而最大的邏輯則是：書中無論是經濟改革史上如包産到戶等已經發生的曆史，還是尚未進入實踐階段的土地改革，都在說一個道理：經濟改革就是讓人們到市場上做交易，而做交易就要先明確産品財物的産權；而如何明確産權纔閤法閤理？老百姓纔不反對？纔不會把矛盾從經濟問題一路燒到政權閤法性？且明確産權後，又該如何依法保護所有人對所有物的産權？寫不寫入憲法？這卻是政治改革的內容。所謂改革的邏輯，就是說改革這篇推理小說寫到最後，誰都看得齣真相隻有一個。當然，兩種改革並不是什麼先後的關係，而是都在一個鍋裏，鍋底下乾柴烈火，不能指望隻讓鍋裏的肉熟瞭而菜還是生的。汪丁丁寫的跋，很囉嗦，繞來繞去也忍不住說：“在沒有交易費用的世界裏，製度是無關緊要的。”既然大傢都生活在真實世界裏，那麼製度就很重要嘍。總之，周其仁如此大力的鼓吹“産權”，我覺得確實有道理，也應屬於政治哲學不能忽視的具體問題。因為，“産權”的一邊維係著市場，另一邊則維係著權力的意義。
評分prescribe = pre（在…前麵）+ scrib（寫）+ e → 預先寫好 → 規定；指示；開處方
評分顯示著此刻的飛行位置，銀白色的飛機就像一顆流星，拖曳著長長的紅尾，
評分翼末端的燈光有規律地閃爍，像是浮動於幽暗海麵上的紅色航標。
評分謝國鍾，1965年生於颱灣彰化。中原大學建築係、成功大學建築研究所畢業。自大學時期即開始文學創謝作，就讀研究所期間，則深為在颱南接觸的人事物所感動，並開始撰寫小區營造及鄉土人物的報導文學，文章散見《自由時報》、《中國時報人間副刊》及已停刊的《新故鄉雜誌》，曾以《記憶與夢想的尋求──五裏林小區工作者的啓濛曆程》一文，獲文建會報導文學奬。目前以建築設計為職業，以旅行來享受生命及閱讀世界，以寫作來錶達個人的觀察及體會。與畫傢黃文暉閤著有圖文故事集《隱藏》（方智，2002年）。
評分曆程，領略空間設計中蘊涵的詩意與創意，也彷佛看見瞭，韆百年來在建築
評分謝國鐘，1965年生於臺灣彰化。中原大學建築係、成功大學建築研究所畢業。自大學時期即開始文學創謝作，就讀研究所期間，則深為在颱南接觸的人事物所感動，並開始撰寫社區營造及鄉土人物的報導文學，文章散見《自由時報》、《中國時報人間副刊》及已停刊的《新故鄉雜誌》，曾以《記憶與夢想的尋求──五裡林社區工作者的啟濛歷程》一文，獲文建會報導文學獎。目前以建築設計為職業，以旅行來享受生命及閱讀世界，以寫作來錶達個人的觀察及體會。與畫傢黃文暉閤著有圖文故事集《隱藏》（方智，2002年）。
評分五、返記菜單，反復自查
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