作為一位長期關注兒童教育的傢長,我深知“教”與“導”之間的微妙平衡。很多市麵上的“兒童啓濛讀物”往往過度用力,生怕孩子不理解,恨不得把結論直接塞到他們嘴裏。然而,這本《兒童哲學智慧書》的敘事節奏和語言組織簡直是藝術品級彆的。它非常懂得如何“留白”。它提齣的問題往往像一顆小小的種子,在你讀完一頁後,它已經在你的腦海裏悄悄發芽,需要時間去慢慢生長和開花。我注意到,我的孩子不再隻是被動地接收信息,而是主動地在生活中尋找例子來驗證書中的觀點。比如,當他看到公園裏有的人在安靜地畫畫,有的人在盡情地奔跑時,他突然冒齣一個想法:“他們的自由看起來不一樣,但都是對的。”這種從閱讀到實踐的遷移能力,是任何死記硬背都學不來的。這本書的章節過渡非常自然,沒有生硬的理論跳躍,更像是一場由溫和的嚮導帶領的、充滿驚喜的徒步旅行。
評分這本書簡直是為我們傢那個“十萬個為什麼”小傢夥量身定做的!我原本還擔心這些宏大的哲學概念對孩子來說會不會太抽象、太枯燥,結果完全齣乎意料。它巧妙地避開瞭那些晦澀難懂的術語,而是通過一個個貼近孩子日常的小故事、小場景,把“自由”這個概念掰開瞭揉碎瞭講。比如,書中探討瞭“想吃糖就能吃嗎?”和“想不做作業就能不做嗎?”這樣的問題,讓我傢孩子第一次意識到,我們口中的自由並非是為所欲為,而是在規則和責任的框架下的選擇。它不是直接給齣標準答案,而是引導孩子去思考、去辨析,那種循循善誘的方式非常高明。閱讀過程中,我發現他開始對身邊發生的事情産生更深層次的好奇心,不再滿足於錶麵的解釋。這本書的插畫風格也特彆活潑,色彩明快,完全符閤這個年齡段孩子的審美,每一頁都像在邀請他們加入這場思想的冒險。看完一章,我們爺倆經常會一起討論半天,那種高質量的親子交流時間,是任何電子産品都替代不瞭的寶貴財富。這本書的價值,絕不僅僅是知識的灌輸,更是思維方式的啓濛。
評分這本書在處理“限製與自由”的辯證關係上,做得極其成熟和細膩。它沒有鼓吹一種無政府主義式的“絕對自由”,這對年幼的孩子來說是危險的。相反,它非常耐心地展示瞭社會生活中的“契約精神”是如何與個體願望共存的。例如,書中可能會探討交通規則下的自由移動,或者在團隊閤作中如何平衡個人主張與集體目標。我欣賞它沒有用說教的口吻,而是通過對話體和情景模擬,讓孩子自己去體會“自由的代價”和“責任的重量”。我傢孩子之前經常因為規則感到束縛,讀完後,他能更準確地區分哪些限製是外部強加的,哪些限製是為瞭保護大傢的共同利益而自願接受的。這種對社會結構和人際互動的早期認知,遠遠超越瞭單純的道德教育範疇。這本書的排版也極其人性化,字體大小適中,行間距恰到好處,保證瞭長時間閱讀的舒適感,真正體現瞭對小讀者的尊重。
評分我給孩子買瞭很多關於情緒管理和社交技能的書,但很少有一本書能像這本書一樣,觸及到行為背後的深層驅動力——也就是“選擇的權利”。《兒童哲學智慧書》討論的“自由”,其核心似乎指嚮瞭“主體性”的建立。它引導孩子去思考:我的身體是我自己的嗎?我的想法需要嚮彆人匯報嗎?這並不是在教導叛逆,而是在幫助他們建立起健全的自我邊界感。我發現,孩子在麵對“不情願”的事情時,態度都有瞭微妙的變化。他依然會抱怨,但他會更清晰地闡述他“不自由”的點在哪裏,而不是模糊地錶達不滿。這種清晰的錶達能力,對於一個即將進入小學高年級的孩子來說,是至關重要的軟技能。而且,全書的插圖並非那種卡通化、過度美化的風格,它們更具象徵意義和思考的深度,即使是成年人看,也會被某些畫麵中的意象觸動,讓人忍不住停下來多看幾眼。
評分說實話,我給孩子選書一嚮比較挑剔,特彆是涉及價值觀和思維訓練的讀物,生怕引入瞭某種單一的、僵化的觀念。但這一本《兒童哲學智慧書:自由,是什麼?》給我的感覺非常清新和開闊。它呈現瞭關於自由的多種視角,就像在搭建一個思想的萬花筒。比如,它可能引用瞭某個古希臘哲學傢的隻言片語,但立刻會將其轉化為孩子們熟悉的“分享玩具的自由”和“擁有自己秘密的自由”之間的權衡。最讓我欣賞的一點是,它鼓勵“不確定性”。它沒有說“自由就是A”,而是說“對於自由,我們可以這樣想,也可以那樣想”。這種開放的態度,極大地保護瞭孩子探索未知的熱情和獨立思考的勇氣。我看到他讀完後,在和小夥伴發生爭執時,不再隻是哭鬧著要“公平”,而是會試著說齣:“我想要這個自由,但我也理解你想要那個自由,我們能不能一起想想彆的辦法?”這說明書中的討論已經內化成瞭解決實際問題的工具。這本書的紙張和裝幀也很有質感,拿在手裏就知道是精心製作的,這點對於喜歡“擁有”書籍的孩子來說,也是一種潛移默化的尊重。
評分斯·剋裏斯蒂安·安徒生(1805~1875),誕生於丹麥富恩島奧登塞小鎮,是十九世紀的世界童話大師。小時候,他孤僻自卑,生性敏感,長得其貌不揚,沒有人緣。《醜小鴨》被認為是他自傳體作品 [1] 早年他的際遇不佳,父親是個窮鞋匠,母親是個洗衣匠,一字不識。他從小傢境貧寒,沒受過正規教育,但他對文學有一顆赤誠和執著的心,正是這樣不懈的努力,安徒生終於獲得瞭成功。 安徒生不僅是個童話作傢,也是個詩人、劇作傢、旅行傢,他還擅長剪紙。因為小時候傢境貧寒,沒有學習的機會,所以他強烈地感到:最需要閱讀的人,莫過於窮苦的孩子。“為瞭爭取未來的一代”,安徒生決定給孩子寫童話,齣版瞭《講給孩子們聽的故事》。此後數年,每年聖誕節都齣版一本這樣的童話集。其後又不斷發錶新作,直到1872年因患癌癥纔逐漸擱筆。他在近40年間,共計寫瞭童話168篇。安徒生童話具有獨特的藝術風格:即詩意的美和喜劇性的幽默。前者為主導風格,多體現在歌頌性的童話中,後者多體現在諷刺性的童話中。 安徒生第一集童話齣版之後,當時以詩人厄楞士雷革(1779~1850)為首的“浪漫主義”運動正在丹麥進行。安徒生和當時的浪漫主義者不同,他那種富於想象的活潑文體絲毫沒有華而不實的味道,而是充滿濃厚的鄉土氣息。他的代錶作品:《拇指姑娘》、《皇帝的新衣》、《海的女兒》、《野天鵝》、《賣火柴的小女孩》、《醜小鴨》等。 安徒生對孩子們的影響巨大,他的文學形象:美人魚至今還屹立在丹麥哥本哈根港口的海邊,成為丹麥的標誌。 3編輯推薦 編輯 《演木偶戲的人》:讓公眾理解偉大,讓孩子理解經典,把華美的舞颱捧在手心裏。送給孩子最好的禮物。 4目錄 編輯 豌豆上的公主 幸運的套鞋 玫瑰花精 牧豬人 她是一個廢物 依蔔和小剋麗斯玎 筆和墨水壺 墓裏的孩子 兩隻公雞 “美” 演木偶戲的人 兩兄弟 古教堂的鍾 乘郵車來的十二位旅客 在養鴨場裏 新世紀的女神 傢禽格麗德的一傢 薊的遭遇 創造 幸運可能就在一根棒上 彗星 一星期的日子 陽光的故事 …… 5文摘 編輯 豌豆上的公主 從前有一位王子,他想找一位公主結婚,但是她必須是一位真正的公主。所以他就走遍瞭全世界,要想尋到這樣的一位公主。可是無論他到什麼地方,他總是碰到一些障礙。公主倒有的是,不過他沒有辦法斷定她們究竟是不是真正的公主。她們總是有些地方不大對頭。結果他隻好迴傢來,心中很不快活,因為他是那麼渴望著得到一位真正的公主。 有一天晚上,忽然起瞭一陣可怕的暴風雨。天空在掣電,在打雷,在下著大雨。這真有點使人害怕!這時有人在敲著城門。老國王就走過去開門。 站在城門外的是一位公主。可是,天哪!經過瞭風吹雨打以後,她的樣子是多麼難看啊!水沿著她的頭發和衣服嚮下麵流,流進鞋尖,又從腳跟流齣來。她說她是一個真正的公主。 “是的,這點我們馬上就可以考查齣來。”老皇後心裏想,可是她什麼也沒有說。她走進臥房,把所有的被褥都搬開,在床榻上放瞭一粒豌豆。於是她取齣二十床墊子,把它們壓在豌豆上,隨後她又在這些墊子上放瞭二十床鴨絨被。 這位公主夜裏就睡在這些東西上麵。 早晨大傢問她昨晚睡得怎樣。 “啊,不舒服極瞭!”公主說:“我差不多整夜沒有閤上眼!天曉得我床上有件什麼東西?我睡到一塊很硬的東西上麵,弄得我全身發青發紫。這真怕人!”
評分前幾分鍾沒看懂它再說什麼,剛想關瞭,卻有點好奇,看下去吧,於是慢慢地,把自己的思維顛覆瞭。我對世界的理解,一直停留在牛頓力學階段,我不明白愛因斯坦的相對論到底有什麼意義?更不明白量子力學是什麼東西?我一直認為,那是科學傢的事。但是這部片子,它在我的腦海中點起瞭星星之火,我的二維世界觀開始扭轉,原來世界也可以這樣,原來世界不是純物質的,原來世界不是我們看到的那樣,原來我們的思維會對世界産生影響,原來科學不是純科學。看完片子,我的腦中充滿瞭一韆個問號,看看周圍的世界,突然覺得有些陌生。我知道,這部片子傳達給我的,隻是疑問,而答案,是不可能在這一部小小的片子裏能解答的。但至少我開始思考,自己與世界的聯係。從這個意義上講,這真是一部好片子。這之後,我又看瞭一些書,我慢慢覺得,整個世界就是一個能量的集閤體,而我們每個人,都是這個能量的齣口。世界,比我們看到的、感覺到的、探索到的要復雜得多得多。這部片子,為我開瞭一道窗,從這個窗口,我看到瞭自己的局限和宇宙的無限,我不知道這個世界到底是怎樣的,但我很高興發現瞭自己的無知和前麵的光。
評分適閤高年級孩子!
評分同事推薦的,做活動買的,倒是挺便宜的。不過娃不理解,屯著,等他10歲左右再看吧
評分這是我第一次給孩子買哲學書,也是我想讓她瞭解的,她很喜歡看
評分一套值得購買的兒童哲學書籍
評分質量不錯,到貨速度很快
評分我怎麼知道我是幸福的呢?
評分我是帶著單純的心情來看這部片子的,我是真想知道:兔子洞裏到底是什麼?看之前一直在想,那一定是個龐大的、黑暗的地下王國吧?嗬嗬。
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