中国近现代名家作品选粹：于非闇 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

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内容简介

于非闇1935年到故宫古物陈列所（今故宫博物院）工作，临摹、研究了故宫收藏的大量绘画，打下了坚实的传统绘画基础。此时他担任古物陈列所附设的国画研究馆的导师，并先后任教于北京师范学校、京华美术专科学校、华北大学、北平艺术专科学校。1936年在北平中山公园举办首次个人画展。中华人民共和国建立后，他相继担任了中央民族美术研究所研究员、北京画院副院长等。本画册《中国近现代名家作品选粹：于非闇》精选其工笔花鸟画作品60幅，作品功力深厚、富丽典雅，有一定艺术价值。

内页插图

目录

仓庚耀羽玉树临风——于非闇及其工笔花鸟画写生新派
梅鹊图 1938年 113cm×46cm
菊石图 1936年 116cm×46cm
竹石双鸠图 1937年 140.5cm×59cm
春花斗艳图卷 1939年 46cm×359.5cm
春花斗艳图卷（局部）
荷 花 1947年 100cm×49cm
浴鸽图 1940年 112cm×51.5cm
心里美 1941年 67.5cm×36cm
太液池荷花草虫 20世纪40年代 125.5cm×62cm
杏花鹦鹉 1941年 92.5cm×42cm
富贵白头 1936年
粉红牡丹（局部）
粉红牡丹 1949年 90cm×55cm
腊梅山禽 1949年 93cm×33cm
画众生墨 1949年 89.5cm×52cm
四季花鸟屏之二（局部）
四季花鸟屏之二 1950年 98cm×41cm
四季花鸟屏之三 1950年 98cm×41cm
四季花鸟屏之四 1950年 98cm×41cm
红牡丹 1950年 33.5cm×32cm
秋葵 1951年 94cm×42.5cm
白梅栖禽 1951年 41cm×35.5cm
临赵佶白山茶 1953年 59.5cm×32cm
雁荡山鹧 1953年 66cm×81.5cm
白梅栖禽 1951年 41cm×35.5cm
大丽花 1953年 98cm×54cm
御鹰图 1954年 164cm×80.5cm
梅竹锦鸡（局部）
梅竹锦鸡 1954年 172cm×84cm
牡丹 1953年
长有喜 1953年 180cm×81.5cm
青松 1954年 119.5cm×36cm
双飞喜鹊 1954年 112cm×63cm
美人蕉 1955年 99cm×60cm
红叶鸽子 1956年 90cm×56cm
牡丹双鸽 1953年 137cm×265.3cm
国 香 1957年 69cm×41cm
四喜图 1957年 135cm×67.5cm
灵岩所见草木 20世纪50年 代77cm×65cm
玉兰黄鹂 1956年 103.8cm×77.3cm
牡丹 20世纪50年 代
牡丹蜂雀 1954年 148cm×85.6cm
白牡丹（局部）
白牡丹 1957年 90.5cm×55cm
杜鹃花 1957年 65.5cm×40.5cm
山茶白头 1957年 67cm×45.5crff
喜上眉梢 1957年 69cm×45cm
牡丹双鸽 20世纪50年代 81.8cm×55.4cm
梅竹双鸠 1957年 155cm×95.5cm
直上青霄 1958年 102cm×64cm
喜鹊柳树 1959年 85cm×45cm
仙鹤 1958年 102cm×64cm
迎春图 1959年 85cm×43cm
白荷 1957年 99cm x 53cm
牡丹双鸽（局部）
牡丹双鸽 1959年 162cm×81.5cm
山茶蝴蝶 1957年 85.5cm×46cm

前言/序言

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名家作品集萃，好作品就是不一样

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于非闇46岁左右开始画工笔花鸟画，从学清代陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画，并着意研究赵佶手法。重古意是于非闇的一大特点，他在生命的最后一年，于病中作了一幅《喜鹊柳树》，在题跋中写道：“从五代两宋到陈老莲是我学习传统第一阶段，专学赵佶是第二阶段，自后就我栽花养鸟一些知识从事写生，兼汲取民间画法，但文人画之经营位置亦未尝忽视。如此用功直到今天，深深体会到生活是创作的泉源，浓妆艳抹、淡妆素服以及一切表现技巧均以此出也。”这是他对一生艺术里程的重要总结。但师古而不泥古，创两宋双勾技法之新，自成画派。构图打破陈规，用笔刚柔相济，着色求艳丽而不俗。如画牡丹，取春之花、夏之叶、秋之干而成，既能远观，又可近赏。且善于在画上题诗跋文，配以自刻印章，使画面饶有意趣。他艺风严谨，订有日课，未曾稍懈。在古物陈列所工作期间，接触到不少古画，并且经常出没于古董店，借古画临摹，汲取许多技法。还到北京故宫研究名作，开扩了眼界，提高了画艺。到沈阳故宫临摹黄筌《写生珍禽图》及赵佶《瑞鹤图》，继承现实主义传统。除学习卷轴画外，又学宋纯丝古朴的装饰手法。

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