内容简介
公元1084年(宋神宗元丰七年),在华夏文明的渊薮齐鲁大地上,诞生了一代女词人李清照。李清照(1084-7),号易安居士,齐州章丘(今属山东)人。她的家世之高华,并不在于高官厚禄,锦衣玉食,而在于书香门第,文化根柢深沉。其父李格非是进士,文章称于一时;其母是状元王拱辰的孙女,亦擅长文辞。李格非供职太学时,以文章为苏轼所赏识,与“苏门”关系甚密,名列“苏门后四学士”。 出身于这样的家庭,是封建时代女性的幸运,更是造就文学史上首屈一指的女词家不可或缺的条件。在中华民族几千年的文明史上,妇女地位之日益低下,所受压迫之日益深重,使她们几乎不可能掌握文化,遑论跻身于文学殿堂,并成为其翘楚。“此花不与群花比”--这是李清照在其词《渔家傲》中对梅花的礼赞,也是她自己人格追求和文学成就的写照。“压倒须眉”--这是封建士大夫对李清照才华的折服,也是对女性文学地位的肯定。
精彩书评
★清照以一妇人而词格乃抗轶周柳……虽篇帙无多,固不能不宝而存之,为词家一大宗矣。 ——《四库全书总目提要·漱玉词》
★易安倜傥,有丈夫气,乃闺阁中之苏辛,非秦柳也。 ——清·沈曾植《菌阁琐谈》
★清照的《漱玉词》,每一首都是冰莹玉润,令人把玩不忍释手。 ——胡云翼《新著中国文学吏》
目录
词选
点绛唇(蹴罢秋千)
浣溪沙(绣面芙蓉一笑开)
浣溪沙(淡荡春光寒食天)
浣溪沙(小院闲窗春色深)
减字木兰花(卖花担上)
庆清朝慢(禁幄低张)
殢人娇(玉瘦香浓)
鹧鸪天(暗淡轻黄体性柔)
如梦令(昨夜雨疏风骤)
如梦令(常记溪亭日暮)
浣溪沙(髻子伤春懒更梳)
小重山(春到长门春草青)
怨王孙(湖上风来波浩渺)
怨王孙(帝里春晚)
一剪梅(红藕香残玉簟秋)
醉花阴(薄雾浓云愁永昼)
摊破浣溪沙(揉破黄金万点轻)
渔家傲(雪里已知春信至)
多丽(小楼寒)
好事近(风定落花深)
行香子(草际鸣蛩)
念奴娇(萧条庭院)
点绛唇(寂寞深闺)
蝶恋花(暖日晴风初破冻)
诉衷情(夜来沉醉卸妆迟)
浣溪沙(莫许杯深琥珀浓)
满庭芳(小阁藏春)
玉楼春(红酥肯放琼苞碎)
凤凰台上忆吹箫(香冷金猊)
蝶恋花(泪湿罗衣脂粉满)
长寿乐(微寒应候)
菩萨蛮(归鸿声断残云碧)
蝶恋花(永夜恹恹欢意少)
菩萨蛮(风柔日薄春犹早)
声声慢(寻寻觅觅)
添字采桑子(窗前谁种芭蕉树)
孤雁儿(藤床纸帐朝眠起)
南歌子(天上星河转)
临江仙(庭院深深深几许)
忆秦娥(临高阁)
武陵春(风住尘香花已尽)
……
诗选
附录
精彩书摘
耐人寻味的是,白昼与半夜,词人均一笔带过,却把黄昏这白昼与黑夜交替时分的意绪,充分地留给下阕来表现。以黄昏为抒发思念之情的背景,最早见于《诗经·王风·君子于役》。这首诗表现了一个贤惠的妻子,在日落黄昏时分倚门而望,苦苦思念去服徭役的丈夫这一情境。“日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思!”清代的许瑶光云:“鸡栖于桀下牛羊,饥渴萦怀对夕阳。已启唐人闺怨句,最难消遣是昏黄。”(《雪门诗钞》卷一《再读(诗经)四十二首》第十四首)黄昏成为表达相思的典型意象,起于此诗,这大概是因为黄昏之后黑夜就要登场,最容易引发人的感伤情绪。可不是吗,在黄昏的背景下,菊花淡淡的幽香盈满了女主人公的衣袖,一盏美酒本为消愁,不料酒入愁肠,反觉愁情更深了。“莫道不消魂”一句以凝重的语气,使愈来愈深的愁情倾泻纸上,“帘卷西风”的意象在结句之前又平添了几分凄美。气氛到此已经渲染得足够浓郁了,最后以“人比黄花瘦”这一意象关合全词,尖新精警却又明朗如画。前人以花比人,多取花光之美,如李白以“一枝红艳露凝香”(《清平调》三首之二)比喻杨贵妃艳丽的容貌,白居易则以“梨花一枝春带雨”(《长恨歌》)比喻杨贵妃因哭泣而倍增其美的脸庞,皆可谓曲尽其妙。但李清照这一比,独摹因相思之苦而憔悴的意态,别开生面,令人回味无穷:词人巧妙地由菊花之“黄”联想到人之“瘦”,把两者自然贴切地加以比并而人更有甚者,人花合一,难分彼此,形象鲜明,如在目前,此其一;回应开篇的那个“愁”字,不道破一语而其情转深,使得通篇词气圆融,余韵悠悠,此其二。李清照用词的精练和贴切,在一个“瘦”字上表露无遗,令人不能不抚卷赞叹词人才情之高。 ……
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