《东周列国志》是继《三国演义》之后成就*高、影响*大的一部历史演义小说,由清人蔡元放在明末文学家冯梦龙编撰的《新列国志》基础上略加删改而成。该书讲述了西周末年至秦始皇统一六国五百多年间的历史故事,展现了春秋五霸、战国七雄由纷争趋向统一的历史进程,结构严谨合理,行文流畅自然,其时间跨度之大,涉及人物之多,都是前*未有的。作者综合剪裁《左传》、《国语》、《国策》、《史记》等书,旁参诸子百家,凡国家之废兴存亡,行事之是非成毁,人品之好丑贞淫,一一胪列,如指诸掌(《新列国志叙》),堪称一部小说化的春秋战国史,具有以史为鉴的认知功用。此次出版《东周列国志》,用清乾隆间书成山房本为底本,参校金阊叶敬池《新列国志》及乾隆间其他刻本,改正错讹,以臻完善。
(一) 这本书真的让我沉浸其中,仿佛亲身经历了那个波澜壮阔的时代。开篇就以恢弘的笔触描绘了周天子权威的衰落,诸侯们野心勃勃,纷纷崛起,那种暗流涌动的权力斗争,在字里行间被渲染得淋漓尽致。我尤其喜欢作者对人物的刻画,无论是雄才大略的诸侯霸主,还是足智多谋的谋臣,亦或是深陷政治漩涡的君王,都栩栩如生,有血有肉。读他们的故事,你会感受到他们的无奈、他们的决断、他们的悲欢离合。书中对战争场面的描写也十分生动,刀光剑影,旌旗蔽日,那种惨烈和壮阔,让人惊心动魄。更难得的是,它不仅仅是帝王将相的史诗,也触及了普通人的命运,在时代的洪流中,他们如同飘零的落叶,渺小却又真实。每一次翻开,都能在字里行间发现新的细节,感受到历史的厚重与人性的复杂。
评分(五) 每次拿起这本书,都仿佛打开了一扇通往过去的大门。作者用诗意的笔触,勾勒出了那个时代壮丽的画卷。我尤其欣赏他对战争场面的描写,那种宏大而又细腻的笔触,让人身临其境,仿佛能听到战鼓雷鸣,刀剑碰撞的声音。更让我着迷的是,作者在叙述历史事件的同时,并没有忽略对人物内心世界的描绘。那些君王、大臣、将领,他们的野心、他们的欲望、他们的忧虑、他们的决断,都被刻画得淋漓尽致。在这些人物身上,我看到了人性的复杂与矛盾,也看到了历史车轮滚滚向前的力量。这本书不仅让我增长了知识,更让我对历史有了更深的感悟。
评分(二) 老实说,一开始我对这类历史题材的书籍有些畏惧,总觉得晦涩难懂,但这部作品完全颠覆了我的看法。作者的叙事风格非常吸引人,语言流畅而富有感染力,仿佛一位老者在娓娓道来那些古老的故事。他并没有堆砌繁杂的史料,而是巧妙地将历史事件与人物命运交织在一起,让整个故事线索清晰,引人入胜。我最欣赏的是作者对细节的把握,比如对当时礼仪制度的描写,对战场上兵器的介绍,甚至对人物服饰的细致刻画,都让人觉得十分真实可信,仿佛回到了那个古老的时代。读这本书,我不仅了解了那个时代的历史变迁,更看到了人性的光辉与阴暗,看到了权谋斗争的残酷,也看到了那些闪耀着智慧与勇气的个体。它让我对历史有了全新的认识,也对那个时代的人物产生了深深的共鸣。
评分(四) 这是一场穿越时空的奇妙旅程。作者的文笔功底深厚,将那个遥远而又充满魅力的时代,生动地呈现在读者面前。我最喜欢的是他对于历史事件的梳理和解读,逻辑清晰,条理分明,即使是复杂的政治事件,也能被他讲得浅显易懂。在阅读过程中,我仿佛置身于那个烽火连天的年代,感受着诸侯争霸的激烈,见证着王朝的更迭。书中的人物塑造也十分成功,每一个角色都鲜活立体,他们的性格、他们的动机,都刻画得入木三分。我常常会为他们的命运感到唏嘘,也会为他们的智慧和勇气而折服。这本书不仅仅是讲述历史,更是在讲述人性,讲述那些在历史长河中沉浮的生命。
评分(三) 这是一部能够激发人思考的作品。在阅读的过程中,我常常会停下来,回味书中描写的那些政治博弈、权臣兴衰。作者没有简单地将人物脸谱化,而是展现了他们多面性的挣扎与抉择。你会看到一些原本正直的臣子,在权力的诱惑下逐渐迷失;也会看到一些出身卑微的人物,凭借着智慧和胆识,一步步登上历史的舞台。这种对人性的深刻洞察,让我对历史人物有了更立体、更真实的理解。书中对战争的描写也不同于一般的战争小说,它更侧重于战争背后的政治考量和战略布局,每一次战役的胜败,都牵动着整个国家的命运。读完之后,我感觉自己仿佛经历了一场思想的洗礼,对历史的理解也更加深刻和全面。
评分书到手了,还没来得及看,不过之前看过电视剧,很好看。以史为鉴可以兴国,以人为鉴可明得失......
评分纸质一般,有些透,书挺厚的一本。快递好评
评分很好,活动购买,值得收藏,满意。
评分京东自营好书,买来收藏。
评分林雨翔也是眼红者之一。初一他去考文学社,临时忘了父与子是谁写的,惨遭淘汰。第二次交了两篇文章,走错一条路,揭露了大学生出国不归的现象,忘了唱颂歌,又被刷下。第三次学乖了,大唱颂歌,满以为入选在望,不料他平时颂歌唱得太少,关键时刻唱不过人家,没唱出新意,没唱出感情,再次落选。从此后对文学彻底失望。这次得以进了文学社,高兴得愁都省略掉了。
评分第七回
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评分这与威尔逊给自己的角色定位有莫大关系。他从不自命为文学批评家,也非学院中人,不喜欢白璧德等人的新人文主义,与兰色姆们的新批评派也保持距离,宁愿称自己是作家和新闻记者,其最准确的描述就是文人(man of letters)。他长年为《名利场》、《新共和》、《纽约客》、《纽约书评》和《党派评论》杂志做编辑写稿,这使他更迅速而广泛地获得公众名声,也避免了学院象牙塔中人所难免的学究气。他谙熟学界所有的新进理论,也老练地使用这些理论,但绝不囿于某一理论,一根筋地拿它包打天下。我们见惯了那些冬烘的批评家,将术语搬来搬去,问题却岿然不动。威尔逊不然,他总是直奔问题的核心,从上下四方发动围剿,拷逼出作品与个人心灵史及时代精神的血脉相连,果断地予以定位与颁奖。在任何时候,他都脱略蹊径,直见性情,精辟,尖锐,甚至大胆到粗暴。他说奥斯卡•王尔德“尽管不是第一流的作家,但他作了第一流的表演”。托尔金的《指环王》是“菜鸟的垃圾”(juvenile trash),“叙事上缺乏技巧,形式上绝无天分”。罗伯特•弗罗斯特“太迟钝了,只能写那些贫乏的诗”。华莱士•斯蒂文斯呢?“一位风格的大师,他搭配词语的天赋让人大惑不解又异想天开,但是靠得住:哪怕你不知道他在说什么,你都知道他说得好。”毛姆被高估了,而威尔逊给的评价最低:“三流杂志的末流稿件,有时候连小学生的作文还不如。”
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