芬尼根的守靈夜（第1捲） 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

　　

● 一部真正意義上的“天書”，比《尤利西斯》、《追憶逝水年華》、《萬有引力之虹》等蘊含著更多的可能
　　 ● 齣版至今73年，已被譯成多國文字，至今無中譯本
　　 ●《芬尼根的守靈夜》標誌著西方後現代文學新時代的到來
　　 ● 解構理論大師德裏達說他讀喬伊斯已近30年，每次寫作，喬伊斯的幽靈總在腦海中浮現。他在《給喬伊斯的兩個詞：他戰爭》中專門以《芬尼根的守靈夜》為研究對象。
　　 ● 喬伊斯為創作《芬尼根的守靈夜》所耗費的心血遠超《尤利西斯》，並視為自己創作的。在作品完成之際，他甚至說現在除瞭死之外便沒什麼好做的瞭，並放言“這本書至少可以讓評論傢忙上三百年”。
　　 ● 20世紀初期，在幾乎沒有前人參照的條件下，《芬尼根的守靈夜》就已全麵地發展齣瞭六七十年代纔開始興盛的藝術手法。
　　 ● 本書迷宮一樣的結構早已成為當代眾多作品使用的手法，“迷宮”、“百科全書”、“萬花筒”這些喬伊斯用以描述《芬尼根的守靈夜》的詞匯常常齣現在博爾赫斯、卡爾維諾、羅伯-格裏耶等人的作品之中。
　　 ● 本書迷狂似的敘述手法，一方麵在貝剋特那裏得到哲學性的發展，一方麵在羅伯-格裏耶的《觀察者》、托馬斯·品欽的《萬有引力之虹》、巴塞爾姆的《城市生活》等作品中得到瞭相似的錶現。

內容簡介

漢弗利·錢普頓·壹耳微蚵是都柏林一個小酒館的老闆，有些口吃，並且駝背。他和妻子安娜·利維婭·普魯拉貝爾、兒子山姆、肖恩、女兒伊茜住在酒館裏。晚飯後，山姆、肖恩和伊茜在酒館外麵的街道上玩著一種被稱作“天使與魔鬼”的兒童遊戲，兩兄弟爭著贏得妹妹的青睞。雖然山姆在猜謎遊戲中失敗，成為被驅逐的魔鬼，妹妹伊茜卻獨獨鍾情於他。隨著夜幕降臨，兄妹們被叫迴傢中，山姆和肖恩一起做功課，伊茜則在邊上織毛衣。山姆藉著幾何題，給肖恩畫瞭一幅母親的子宮，於是兩個兄弟大打齣手。樓下，壹耳微蚵一邊聽收音機，一邊招待酒客們喝酒。等到酒館打烊，酒客們陸續離開，壹耳微蚵把酒客們杯裏的剩酒喝個一乾二淨，醉得從樓梯上跌下來。聲音驚醒瞭女僕凱特，卻發現壹耳微蚵一絲不掛地躺在地上。半夜，孩子的一聲驚哭將父母驚醒，兩人上樓查看熟睡中的孩子，沒有發現任何異樣。於是兩人迴到臥室，開始做愛。隨著新的一天漸漸降臨，如同《尤利西斯》的結尾一樣，安娜·利維婭·普魯拉貝爾在半夢半醒中開始瞭自己漫長的沒有標點的獨白。
在這個看似簡單的故事架構上，喬伊斯以夢囈一般的語言、迷宮一般的結構，構建瞭一個龐大繁雜的夢境，用芬尼根的死亡和復活，暗喻瞭全人類循環往復的曆史發展，體現瞭18世紀意大利曆史哲學傢維柯和布魯諾思想對他的影響。
同時，喬伊斯更將他的意識流技巧和夢境式的風格發揮到瞭。這部小說徹底背離瞭傳統的小說情節和人物構造的方式，語言也具有明顯的含混和曖昧的風格。喬伊斯在書中編造瞭大量的詞語，潛藏瞭許多曆史和文化的背景以及哲學的意蘊，甚至大量運用雙關語。如果說《尤利西斯》描寫的是一個城市一天的全部生活，那麼《芬尼根的守靈夜》講述的則是夜晚和夢幻的邏輯。
riverrun， past Eve and Adam's， from swerve of shore to bend of bay， brings us by a commodius vicus of recirculation back to Howth Castle and Environs.
“河水流淌，經過夏娃與亞當教堂，從凸齣的河岸，到凹進的海灣，沿著寬敞的循環大道，把我們帶迴霍斯堡和郊外。”
這就是《芬尼根的守靈夜》著名的開篇，喬伊斯用如音樂般舒緩的語言勾勒齣都柏林的優美景緻。不過這可不是司空見慣的一句風景描寫，請仔細看，喬伊斯把英文中“commodious”（寬敞的）去掉瞭一個字母“o”， 成瞭“commodius”，讓人聯想到羅馬暴君康茂德（Commodus），將人們帶迴悠久的古羅馬時代；“vicus”是一個字典上查不到的詞，但與意大利哲學傢維柯名字的拉丁文拼寫相同，與recirculation（循環）一起暗喻瞭維柯“循環”的曆史觀；“riverrun”一詞作為全書的開篇詞，卻首字母小寫。這不是印刷錯誤，而是喬伊斯在全書的謀篇布局上運用瞭維柯在《新科學》中所描繪的曆史循環論的觀點。維柯認為人類曆史是循環往復的，人類的文明要先後經曆混沌、神權統治、貴族統治和民主政治，然後再次迴歸混沌，重新循環。全書的結尾居然結束在一個定冠詞the上：“A way a lone a last a loved a long the”，這個結尾就與全書的開頭“riverrun ， past Eve and Adam”連成瞭一句，構成瞭小說的循環，用以錶示“生生不息”的輪迴。所以喬伊斯說，這部作品是永遠沒有結局的，因為當人們終於讀到最後一句的時候，發現自己又重新迴到瞭小說的開頭。簡簡單單的一句話，深究下去，你會驚訝地發現這是一個曆史和現實相互交織的復雜迷宮，包含瞭人類曆史、現實社會、時間空間和自然世界。

作者簡介

詹姆斯·喬伊斯（James Joyce，1882－1941），愛爾蘭詩人、作傢。後現代主義文學的開山鼻祖。一生顛沛流離，輾轉於歐洲各地，靠教授英語和寫作糊口，晚年飽受眼疾之痛，幾近失明。但他一生堅持文學創作，終成一代巨匠。
作為20世紀的偉大作傢，詹姆斯·喬伊斯其實並不多産，自1904年創作短篇小說集《都柏林人》開始，直至1941年去世，他一生隻有三部小說，一部詩集（《室內樂集》）和一個劇本（《流亡者》），但都鼎鼎大名。其代錶作《尤利西斯》、《一個青年藝術傢的畫像》、《芬尼根的守靈夜》和《都柏林人》在世界文學史上占有舉足輕重的地位。前三部作品均入選美國蘭登書屋評選的“20世紀一百本優秀英文小說”，對後世産生瞭巨大的影響。在中國，他的作品均不止一個譯本，且暢銷至今，隻有一部齣版至今73年尚無中譯本麵世，這就是其晚年絕作--《芬尼根的守靈夜》。

精彩書評

　　 ●《芬尼根的守靈夜》是現代文學中具創新性的作品之一，它大大拓展瞭現代社會對語言和自我的理解，賦予其無盡的可能性。
　　 ——肖恩·萊瑟姆 《詹姆斯·喬伊斯季刊》主編
　　
　　 ●《芬尼根的守靈夜》比《追憶逝水年華》、《喧嘩與騷動》、《魔山》、《戀愛中的女人》、甚至《城堡》蘊含著更多的可能。
　　 ●倘若沒有它那神秘的、幻覺式的閃光在每一頁中的每一個地方滑過……後現代作傢們就完全可能和他們的前人毫無差彆，而不會是今天這個樣子。
　　 ——伊哈布·哈山 後現代文學理論奠基人
　　
　　 ● 隻有一種語言越來越具有當代性：30多年來，一種與《芬尼根的守靈夜》的語言類似的語言。
　　 ——茱麗婭·剋裏斯特娃 法國符號學傢和精神分析學傢
　　
　　 ● 非常有趣的景象，這是世界上難得的幾本讓我們幾乎每看一頁都哈哈大笑的書之一。
　　 ——安東尼·伯吉斯 英國作傢
　　
　　 ●這是喬伊斯的傑作……《芬尼根的守靈夜》堪稱我們這個世紀真正能與普魯斯特的《追憶逝水年華》相抗衡的作品。
　　 ——哈羅德·布魯姆 美國文學批評傢
　　
　　 ●自《尤利西斯》以來，我們花瞭幾十年時間學會開始閱讀《芬尼根的守靈夜》。現在《尤利西斯》可以讓位瞭。它屬於20世紀，而《芬尼根的守靈夜》屬於21世紀。
　　 ——丹尼斯·羅斯 英國著名學者
　　
　　 ●我們將把它（《芬尼根的守靈夜》中譯本）放在都柏林圖書館醒目的位置上。
　　 ——愛爾蘭駐中國大使館
　　
　　 ●即便這是一本需要巨大的勇氣、毅力和悟性來閱讀的天書，卻是當代不能不讀的一本書。——人民網
　　 ●它具有“迷宮”一樣的文學結構，作者喬伊斯甚至發明瞭一種在世界語言史上的“夢語”。
　　 ——新華社
　　
　　 ●他（喬伊斯）在作品中所作的基本而又有決定意義的裁決，是判定平凡的價值。彆的作傢也曾囉囉嗦嗦地描繪過平凡，但是在喬伊斯寫它以前，誰也不知道平凡究竟是怎麼一迴事。
　　 ——《文匯報》
　　
　　 ●好書會幫助你思考社會上許多似是而非的觀念，《芬尼根的守靈夜》作為人類思想史上的一部獨特作品，是智者獨特的思考，它是屬於這個時代的。
　　 ——《三聯生活周刊》

目錄

寫在前麵的話

中譯本導讀

閱讀凡例

語言縮寫

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

譯後記

精彩書摘

接受一個召喚他的女人的老頭。注意他那光滑整齊的頭發，多麼優雅，動人的場麵。他發誓她將成為他自己的甜心羊羔，賭誓他們會成為爸爸夥伴，綽號，在必然幸福的愛巢裏一同度過夕陽西下的美好時光，當五月之月她熠熠閃爍，他們逗弄閃耀整整一夜，將彗星的尾巴梳得筆直，用玩具槍射擊群星。奶油泡夫從始至終非常好，麥肯齊斯小姐！因為親愛的老祖父，爸爸，通過注視、狂視、閃視這些星親愛的老祖父，通過注視、狂視、閃視些星星，他熱衷於狂歡縱樂。明白瞭！她希望通過現金迴報來從上麵聽到她的衣櫃，這樣她就能買她的彼得·羅賓森嫁妝，然後與阿蒂、伯特或者可能是查理·強斯（誰知道呢？）招搖過市，所以再見吧！漢特先生，對我來說你太像爸爸沒法跳舞（於是她離開瞭！）城裏一半的凝膠就是這樣得到瞭她們的嫁，祖父他則在努力把他的吊帶係到他的褲子上。們的嫁衣，祖父他則在努力把他的吊帶係到他的褲子上。

前言/序言

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評分☆☆☆☆☆

一陣吆喝聲傳入耳朵，周圍的修士紛紛側目，雖然這兒的情形比較像世俗的集市，但攤主與顧客都乃修仙之人，豈會如普通人一樣做買賣還吆喝，最多是買主靠近的時候低聲介紹一番，眼前這叫賣的聲音就顯得格外刺耳。

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

乖乖，能寫齣這樣神一般的文字的也隻能是喬伊斯這樣神一般的人啊。第一捲翻譯得還行，期待下一捲。

評分☆☆☆☆☆

據說這是一本“天書”，好像一共有6捲？這還隻是第一捲

評分☆☆☆☆☆

是一篇讀起來讓人感到沉重的小說。那種隻有闔上書本纔會感到的隱隱不快，並不是由作品提供的故事的殘酷造成的。畢竟，作品中的亡傢，喪妻，失女以及白發人送黑發人這樣的故事並不具備轟動性。同時，餘華也不是一個具有很強煽動能力的作傢，實際上，渲染這樣的錶達方式是餘華一直所不屑的。餘華所崇尚的隻是敘述，用一種近乎冰冷的筆調娓娓敘說一些其實並不正常的故事。而所有的情緒就是在這種娓娓敘說的過程中中悄悄侵入讀者的閱讀

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