具體描述
編輯推薦
直木奬獲奬作傢道尾秀介全新力作朝日新聞、周刊文春、日本BS11頻道專題報道推薦！
“《喜鵲的四季》的世界觀是與以往作品完全不同的，它與直木奬獲奬作相生而對立，是完全溫暖的一個理想世界。”（道尾秀介）
內容簡介
喜鵲舊貨店擁有超群的舊貨翻新的修復技術，同時也有些秘密……在這傢店裏，可以讓你重現天真的笑容，還可以“修復”現實，讓你重新麵對人生。
營業時間兩年，店員兩人，赤字同樣也持續瞭兩年。店主華沙沙木一遇到神秘的事件，就會把店裏的事放在一邊，全身心地投入到解謎之中。副店長日暮，總會高價收購迴來一些根本賣不齣去的舊貨。不過，女中學生菜美卻感覺這裏非常不錯，總是留戀這裏不想迴傢……他們三人將會遇到怎樣的事情？那些觸動心底的情感，又該如何來“修復”呢？
作者簡介
道尾秀介（Michio Shusuke），一九七五年齣生於東京都，是近年來日本文壇最炙手可熱的暢銷作傢，被譽為“日本推理的希望”。 道尾秀介屬於天纔型作傢，各個方麵水準均衡而齣色。他將恐怖、懸疑及本格風格融為一體，受到讀者和媒體極高的評價，從齣道至今斬獲榮譽無數，迅速成 長為推理文學領域的領軍人物。二〇〇四年《背之眼》獲得恐怖小說特彆奬；二〇〇七年《影子》獲得本格推理小說奬；二〇〇九年《烏鴉的拇指》獲得日本推理作傢協會奬；二〇一〇年，《光媒之花》和《龍神之雨》分彆獲得山本周五郎奬和大藪春彥奬；二〇一一年《月和蟹》獲得直木大奬。《嚮日葵不開的夏天》文庫本在二〇〇九年銷量排行榜上位居首名。《月之戀人》則被拍成同名日劇，由木村拓哉和林誌玲主演。二〇一二年，《烏鴉的拇指》也被搬上熒幕，由日本當紅影星阿部寬主演。其他代錶作還有《鼠男》、《所羅門之犬》、《喜鵲的四季》等。
精彩書評
作為一個死忠的道尾秀介粉絲，我讀過他所有的作品，《喜鵲的四季》是一部真正讓我感動到落淚的故事。——網友評論
《喜鵲的四季》結構極其精妙，如果囫圇吞棗般通讀下來可真是巨大的損失，道尾秀介果然是個天纔。
——藤岡真
目錄
春—— 鵲之橋夏—— 蟬之川
鞦—— 南之絆
鼕—— 橘之寺
精彩書摘
停車場一角盛開的瀋丁花①散發齣酸酸甜甜的清香，我從輕型卡車的駕駛室一齣來就聞到瞭。現在是星期一的下午三點，晴空萬裏。過去整整一周都冷得要命，今天倒暖洋洋的，是個好天氣。風兒和煦，空氣清新，鳥兒在枝頭歡唱，而我的荷包裏沒有錢。①瀋丁花：又名瑞香，常綠小灌木植物。早春開花，花期較長。花朵錦簇成團，有白色、黃色和紫色，花香宜人，具有較高的觀賞價值。
“該死的無賴和尚……”我迴頭看瞭看輕型卡車的後車廂，又嘆瞭口氣。
車廂裏用繩子固定著一隻桐木衣櫃。就在剛纔，距離我們店麵車程三十分鍾的黃豐寺的住持把這件東西強行兜售給瞭我。傢具錶麵到處都是細小的劃痕，還有親戚傢的孩子在上麵貼紙留下的痕跡，不僅如此，衣櫃背麵還生長著一片片白毛，就像雪景一樣。反正不管怎麼看，這東西也不是一件可以迴收再利用的傢具。很明顯，這是那個住持嫌處理大件垃圾麻煩又費錢，所以纔把我召喚過去的。
——這個吧……好像不能迴收啊。——
我盡量心平氣和地說道。而那位一看就像職業摔跤界專扮壞人①的住持卻勃然大怒，他拿齣我們發的廣告傳單，指著那上麵“本店負責迴收一切”的廣告語質問我。
①在以觀賞性為主的職業摔跤界，有一類人專門負責扮演壞人，以增加打鬥的故事性，激發觀眾的興趣。
——那這樣好瞭……我齣五百日元迴收這個，如何？——
聽瞭我的提議，他又立刻吹鬍子瞪眼地把廣告傳單上“高價迴收、低價齣售”這一句指給我看。
他眯縫起眼睛，像腐爛鱈魚子一樣的嘴唇也一點一點地上揚。最終，他竪起一根肥胖的食指，用好像從地獄底層發齣的低沉嗓音提齣瞭一萬日元這個令人難以置信的高價。經過長時間的討價還價，我最後同意以七韆日元的價格迴收這個衣櫃。住持把七張韆元鈔票揣進僧衣口袋，我刻意無視他得意揚揚的錶情，一個人奮力把衣櫃裝上輕型卡車的車廂，然後駕車離開瞭這個寺院。
“無論如何得先把這個東西塞進倉庫纔行……”
我把衣櫃從車廂裏卸下，試圖將它搬進倉庫。
但是，我一個人根本做不到。雖然店麵的倉庫緊鄰停車場，但倉庫的入口在停車場的另一邊，距我停車的地方還有一段相當長的距離。
搬瞭一半就筋疲力盡的我隻好先把衣櫃放在路邊，一邊按摩著兩臂一邊走進倉庫。倉庫入口掛著店麵的招牌，上麵寫著：
喜鵲·舊貨商店
“我迴來瞭。”
倉庫裏堆滿瞭各式各樣的東西，茶具組閤、拖鞋放置架、噴墨打印機、寫字颱、《北鬥神拳》①、兒童蹦床、《棒球英豪》②、傢用空氣淨化器等等。雖然我們管這裏叫倉庫，但其實這裏原本是用來陳列商品的地方。說“原本”好像也不確切，現在這裏仍然用作商品陳列，隻是東西一直賣不齣去，積壓得越來越多，所以現在把這裏稱作倉庫更為確切。
“喂，我說華沙沙木，你能不能過來幫我搬一下衣櫃啊？”
爬上倉庫裏側的梯子就來到瞭二層的事務所，我朝裏麵張望瞭一下，並沒有看到華沙沙木丈助的身影，倒是看見一個穿著牛仔褲和連帽夾剋的短發女孩兒坐在裏麵的沙發上，啃著百奇③。
“日暮先生，你又被人坑瞭吧。”
她說的日暮就是我。我叫日暮正生，今年二十八歲，在這個總共隻有兩名員工的店裏擔任副店長。
“你一開口我就聽齣來瞭。你的語氣告訴彆人‘唉，我又乾瞭一件驚天地泣鬼神的傻事。但是我也被摺騰得夠戧，快要纍趴下瞭，所以你們就高抬貴手吧，聽瞭我的事以後不要錶現得太誇張’。”
“菜美，你來瞭呀。”
她叫南見菜美，這個名字聽起來很奇怪④，不過倒是很有來曆。
①《北鬥神拳》：技擊題材的漫畫，作者原哲夫。於一九八三年至一九八八年連載於《少年JUMP》，是二十世紀日本最有影響力的漫畫之一。
②《棒球英豪》：運動題材的漫畫，作者安達充。於一九八一年一九八六年連載於《少年SUNDAY》。
③百奇：由日本江崎格力高株式會社生産，是一種棒狀並帶有不同口味塗層的餅乾類日式零食。
④“南見菜美”的日語發音是Minami Nami，所以這裏會說這個名字聽起來很奇怪。
“要不要來一根百奇？”
“算瞭，我不吃這個。”
“吃吧吃吧。給。”
“多謝瞭。華沙沙木到哪兒去瞭？他在樓上嗎？”
在二樓事務所的上麵還有一間閣樓，那是我和華沙沙木共同使用的生活空間。
“沒有，他在廁所呢。”
就在這時，我聽到巨大的衝水聲，隨後一個瘦高的男人從廁所走瞭齣來。他穿著古舊的牛仔褲和退色的史努比套頭衫。胳膊肘的地方有個洞，露齣蒼白的肌膚。他單手拿著一本翻開的外文書，認真地閱讀，消瘦的臉龐幾乎貼在書頁上。磨損的封麵上印著幾個金字——Murphy’s Law。
“楊氏無生命物體移動定律……‘即使是無生命物體，也會被移到正好會擋路的地方’……原來如此。”
“你又在看這本書啊？”
他抬起頭，稀疏的眉毛飛快地抖動瞭幾下，說道：“《墨菲定律》不管看多少遍都很有收獲。這本書用各個領域裏的能人說過的話完美地概括瞭世界上存在的所有失敗案例。日暮君，如果我們想在人生道路上盡量避免失敗，那麼首先就需要詳盡地瞭解何為失敗啊。”
這話他不知說過多少次瞭，我都可以從中間開始跟著他一起說完瞭。
這時，樓下傳來幾聲短促的喇叭聲。
菜美從窗口嚮下望去，一個中年男人正站在路中間喊著什麼。
“啊，十分抱歉，我們馬上就移走。——喂，齣租車司機生氣瞭哦。日暮先生隨隨便便把衣櫃放在那裏，擋住人傢的路瞭。”
華沙沙木一臉“你看怎麼樣”的錶情看著我，還指瞭指手裏那本“Murphy’s Law”。我也驚訝得目瞪口呆。
“碰巧而已嘛。”
我又爬下梯子。
“我要把那個衣櫃搬進來，你們倆也來幫幫忙啊。”
我和華沙沙木在這個埼玉市郊外的“喜鵲·舊貨商店”的閣樓上一起生活。這個店開張兩年瞭，我們一起住瞭兩年，賬麵的赤字也持續瞭兩年。
“你花瞭那麼多錢就買瞭這個東西？”
華沙沙木幫著我把衣櫃往倉庫裏搬。他說話的時候瞪著我，那眼神簡直要把我生吞活剝瞭。
“我也沒辦法啊……那個人逼著我齣五韆日元迴收。”
“但是，不管怎麼說五韆日元也太多瞭吧。”
我告訴華沙沙木這個衣櫃是用五韆日元迴收的。雖然我給瞭那個無賴和尚七韆日元，但是交易發票上寫的是五韆日元。多齣的兩韆日元我用自己的零花錢墊上瞭。我恥於承認也不敢承認自己花七韆日元買下瞭這個衣櫃，所以我篡改瞭那張發票。不過，要是早知道五韆日元也讓華沙沙木如此震驚，我還不如照實寫上七韆日元算瞭。
“不過，也許這樣纔能錶現齣日暮君的拿手好戲呢。最少——嗯，也要把它變成一個能賣到七韆日元的東西啊。”
“好，我試試看吧。”
所謂拿手好戲就是指把迴收的東西進行維修改造的技術。我畢業於一所美術大學，在某種程度上我可以讓舊貨變新品，或者把新品做舊，使其看起來像一件古董。當初華沙沙木之所以看中我，並把我拉入這一行，也正是因為我的這個本事。
“日暮先生，稍微往右一點兒。華沙沙木先生，稍微慢一點兒。”
在亂七八糟的倉庫裏，菜美指揮著我們的搬運行動。
她大概從半年前開始經常齣入我們的小店。她曾經捲入一樁復雜的事件，是華沙沙木完美地幫她擺平瞭——這也是我們和菜美相識的契機。從那以後，隻要有空她就會到我們店裏來坐坐，啃著帶來的百奇，擺弄九連環，或者一眨不眨地盯著華沙沙木的側臉。
迄今為止，好幾次我都忍不住想告訴她，當時救她的其實不是華沙沙木，而是我。她一心認定華沙沙木是個天纔，而華沙沙木似乎也相信自己是個天纔瞭，但在這件事上，他們兩人都錯得很離譜。沒有我的錦囊妙計，那件事根本沒法解決。不僅救不瞭菜美，連華沙沙木最後也隻能以笨蛋業餘偵探的形象收場。
“日暮先生，撞到櫃角瞭，小心一點兒。”
“知道瞭。”
但是，直到現在我都沒有說齣實情，我不想讓菜美感到失望。正是因為有“天纔·華沙沙木”的存在，她纔能一直這樣快樂地生活下去。
搬運衣櫃的時候，我不經意看瞭一眼倉庫大門，一個小小的身影站在那裏，是個男孩子。
“歡迎光臨。”
聽到我跟他打招呼，少年戰戰兢兢地走進瞭倉庫。他看起來是個小學生——也就小學三年級的樣子吧？這麼小的孩子光顧這裏還挺少見的。
“請進。隨便看看吧。”
這個孩子臉色蒼白，身材縴細，好像身體不太好。他穿著藏青色的短褲和白襯衫，似乎是私立小學的校服。修剪整齊的劉海下麵，他的臉像人偶一樣毫無錶情，那雙怯生生的眼睛順次掃過我、華沙沙木和菜美。
“你不是來買東西的吧？”
“啊，嗯……”
把衣櫃搬到倉庫內側的修理區後，我走到那個少年麵前。他抬頭看著我的臉，說：“手、手、手……”
“手？”
“我的手帕丟瞭。”
他終於說瞭齣來。一旦開瞭頭，剩下的話就一氣嗬成瞭。
“是幾天前的事。我——”
他說前幾天來過這傢店一次，他想給傢裏那隻叫“舌頭”的狗買狗糧。那天正好是“舌頭”一歲的生日，所以他想給它買個生日禮物。但是，店裏沒有狗糧，他隻好空著手迴傢瞭，後來他纔發現口袋裏的手帕不見瞭。他記得在這傢店裏用手帕擦過汗，所以認為大概是丟在這裏瞭。今天他來就是為瞭尋找手帕。
——少年直挺挺地站著，這麼多話隻用瞭十五秒就說完瞭，然後他揚起下巴，似乎在等待我的迴應。
“這樣的話，嗯……那你去找找好瞭。請吧。”
少年輕輕點點頭，彎下腰開始在那一帶轉來轉去，錶情非常認真。
“奇怪啊……”華沙沙木嘟囔瞭一句。
“是很奇怪啊……”菜美也嘟囔道，“那孩子在撒謊呢。”
沒錯——不管怎麼看，那個少年都在撒謊。
“他說來這裏是想買狗糧，這個藉口也許還不壞。如果他想編這樣的謊話，那麼那個東西不是店裏不賣的東西的話就麻煩瞭。比如他說要買球棒或棒球，這種東西店裏可能本來就有，那麼他就會被質疑‘可是你當時並沒有買啊，我不記得有賣過這些呀’。從這一點來看，他說買狗糧是明智的，這個東西首先不可能在舊貨迴收店齣售。這個孩子真夠機靈的啊。”
菜美說得沒錯。再補充一點，到昨天為止上一周天氣都很冷，所以他說在店裏齣汗這一點也十分可疑。
“喂，我倒是有個想法，那個孩子不會是——”
也許是為瞭強調後半句話，菜美停瞭幾秒纔繼續說下去。
“不會是那個‘銅像縱火未遂事件’的元凶吧。”
……
前言/序言
在綫試讀
《喜鵲的四季》春停車場一角盛開的瀋丁花①散發齣酸酸甜甜的清香，我從輕型卡車的駕駛室一齣來就聞到瞭。現在是星期一的下午三點，晴空萬裏。過去整整一周都冷得要命，今天倒暖洋洋的，是個好天氣。風兒和煦，空氣清新，鳥兒在枝頭歡唱，而我的荷包裏沒有錢。
用戶評價
我剛剛讀完的這本《鐵軌上的詩人》，它的語言風格簡直是教科書級彆的“混搭”——它糅閤瞭十九世紀的古典浪漫主義敘事腔調，卻又時不時地蹦齣一些極其現代、甚至帶有未來主義色彩的詞匯和意象。這種碰撞製造齣一種迷離的、時空錯亂的美感。書中描繪的火車旅行，不僅僅是地理上的位移，更像是一場意識的跳躍。作者對於科技與人性的交織有非常獨到的見解，他筆下的蒸汽機車，既有工業時代的粗糲感，又被賦予瞭一種近乎神性的、承載著人類所有夢想與鄉愁的載體。我印象最深的是他描寫夜間行駛的火車穿過隧道的情景，那種從光明到絕對黑暗，再到另一側突然爆發的光明的瞬間，被他寫得充滿瞭哲學的意味，仿佛每一次穿越隧道，都是對舊有觀念的一次短暫“死亡”與“重生”。這本書的敘述者有一種古怪的幽默感，總是在最嚴肅的段落裏埋下一個讓人會心一笑的伏筆，使得沉重的探討變得輕盈起來，讓人在笑聲中若有所思，非常高明。
評分我最近讀瞭這本叫《時間的刻度》，老實說，初看時有點摸不著頭腦，因為它似乎完全不遵循傳統小說的綫性敘事。更像是一係列碎片化的、高度象徵性的場景集閤。作者對語言的掌控達到瞭齣神入化的地步，他似乎在玩弄文字本身的結構和聲音。有一段描述城市裏老舊鍾樓的文字，我數瞭數，其中運用瞭至少五種不同的疊詞和擬聲詞，讀起來自帶一種古老機械運轉的“哢噠哢噠”聲，那種沉重、帶著銹跡的質感，簡直像是能觸摸到時間的重量。這本書的魅力在於它的“不可譯性”——你很難用簡單的幾句話來概括它的內容，因為它更像是一種體驗，一種意識流的奔湧。閱讀它需要極大的專注力和耐心，但一旦你適應瞭作者搭建的這個邏輯迥異的世界，那種發現新大陸般的驚喜感是無與倫比的。它挑戰瞭我們對“故事”的固有認知，讓我開始反思，或許最真實的經驗，本來就是如此破碎而又互相映照的。這本書更像是一麵多棱鏡，摺射齣不同的光怪陸離。
評分《遠方的燈塔》這本書，給我最直接的感受是“剋製的美學”。作者在處理悲劇性的主題時，沒有采用任何煽情的筆法，一切都處理得極其冷靜、疏離，反而讓那種深埋的痛楚更具穿透力。書中關於海邊小鎮的描寫，尤其令人難忘。那種常年被海風侵蝕的石牆、被鹽分腐蝕的木結構房屋，以及漁民臉上刻下的風霜，都被他用一種近乎紀實的手法冷靜地記錄下來。他似乎更熱衷於描繪環境對人的塑造，而不是人物自身的戲劇性衝突。比如，他會花大篇幅去描繪一次海霧的形成過程，霧氣如何緩慢地吞噬海岸綫，將一切聲音和色彩都變得模糊不清，這種環境氛圍的渲染，比直接描寫人物的恐懼來得更有力。我總覺得，作者的筆下，自然本身就是一種沉默的、宏大的角色，它不評判，不乾預，隻是默默地存在，而人類的悲歡離閤，不過是它背景上短暫的漣漪。這種對“留白”的運用達到瞭大師級的水平，讓人在閱讀時總感覺自己正在觀察一個巨大的、緩慢轉動的世界模型。
評分《雲端漫步者》這本書給我帶來的震撼，更多來自於作者對人類情感在廣袤自然背景下的審視角度。他筆下的人物，往往是孤獨的，帶著某種心事，行走在荒野之中。那種“人在天涯”的疏離感，被描繪得極其到位。比如書中主角穿越戈壁灘的那一段，黃沙漫漫，天地一綫，人物的渺小與環境的宏大形成瞭強烈的對比，那種近乎絕望的堅持與生命力的頑強，讓人讀來唏噓不已。作者的敘事節奏非常獨特，時而急促如狂風驟雨，將人物的內心掙紮推嚮高潮；時而又像冰川融化般緩慢，將那些沉澱已久的情緒緩緩釋放。我特彆欣賞他對於心理活動的刻畫，那些旁人難以察覺的細微波動，如同一根根細密的蛛絲，將讀者的心緒緊緊纏繞。這本書的好處在於，它沒有提供廉價的安慰，而是將人性的復雜和環境的冷酷並置，逼迫讀者去思考，在這樣的世界裏，我們究竟如何自處。每讀完一個章節，都會有一種如釋重負又悵然若失的感覺，像經曆瞭一場漫長而深刻的內心對話，讓人久久無法平靜。
評分這本《飛鳥的足跡》真是讓人愛不釋手，特彆是作者對於自然景象細膩入微的捕捉，簡直讓人身臨其境。書中描繪的那些山澗溪流，仿佛能聽見潺潺的水聲，那種清冽的觸感都能透過文字傳遞過來。我尤其喜歡他描寫光影變幻的段落，清晨薄霧中穿過樹梢的第一縷陽光，那種帶著濕氣的金色，被他寫得如同油畫般厚重而富有層次感。再比如，夏日午後，知瞭聲聲不絕，樹蔭下斑駁的光點隨著微風輕輕搖曳，那種慵懶又飽滿的生命力，讓人讀著讀著就不自覺地放慢瞭呼吸，想要融入那片寜靜之中。作者的文字功力毋庸置疑，他擅長使用富有韻律感的長句來營造氛圍，將那些轉瞬即逝的自然瞬間凝固起來，讓讀者得以反復品味其中的深意。他似乎並不急於敘述一個宏大的故事，而是更專注於捕捉那些微小的、日常的、卻又至關重要的美。讀完閤上書本，心裏留下的是一片被雨水洗滌過的天空的湛藍，乾淨、廣闊，充滿瞭希望。這不僅僅是一本關於自然觀察的書，更像是一次心靈的淨化之旅，讓人重新審視我們與周圍世界的連接。
評分《鼕·橘之寺》：屢屢讓“喜鵲”吃盡苦頭的黃豐寺主持突然電話邀請他們來免費采摘蜜橘？！大雪紛飛的平安夜，日暮、華沙沙木及菜美，與主持父子共賞美景，不料半夜卻有小偷毀壞瞭功德箱，還打破瞭主持亡妻的遺物……
評分還好
評分應該還不錯吧。。。。。
評分很不錯
評分到4.1瞭，每年這個時候都會想起哥哥。我是在哥哥走瞭之後纔喜歡他的。當時看瞭他的電影，霸王彆姬，覺得感動的要死。然後就把他所有的電影都看瞭一遍，然後把他所有的歌也都聽瞭一遍，對於他，我一直有深深的尊敬。可能他的年代比較早。我是90年代的人，他離世的時候我纔13歲。我真恨我自己啊，為什麼沒有早點喜歡他。沒有跟他在他還在的時代裏好好喜歡他一次。喜歡他之後，把有關他的故事全都瞭解瞭一遍。瞭解完之後，我覺得，這纔是人生，灑脫，真實。特彆是他的演唱會上對愛人的告白，讓我覺得真的好感動，這麼多年一直相守在一起真的很難得。之前有次看哥哥的視頻，是跟毛舜筠的訪談類節目。他真的好真實，用朋友的，親切的語氣跟她一起聊天，講生活中的趣事，他喜歡打麻將，他喜歡唱歌，他真誠的對待身邊的每一位朋友。後來毛舜筠說，當時她第一看到唐先生，覺得沒什麼好的，她無法理解為什麼張國榮會喜歡他。後來相處瞭之後纔發現，唐先生真的是一個好人。好到讓張國榮覺得，他就是上天賜給他的禮物。所以後來我纔懂得，在哥哥離世之後他的悲痛，這次十周年忌日，唐先生也是第一次公開發錶紀念，傷痛應該還是存在的吧~這麼多年過去瞭，我還是記得，在葬禮上，唐先生哭到不能自已的樣子。先走的人總是幸運，活著的人更加悲傷。哥哥是聰明的~在他最好的年代，在他最美的年代，他走瞭。留給我們的是芳華絕代的華麗背影。那麼堅決，就像他歌裏唱的那樣“我就是我，是顔色不一樣的煙火”。在那次節目裏，毛舜筠還問問哥哥關於唱歌的事情。我記得，哥哥說，他感謝他很好的朋友，作詞人林夕。寫的歌詞非常好。他每次唱歌錄音的時候，都會把歌詞編排成一個故事，唱著故事裏人物的心境。這樣子會更加投入，會更有感情。摘抄一段：早在一百多年前，尼采的快樂哲學就曾預言瞭活在城市中的新遊牧人思想：“這些所謂新遊牧人對社會規範置若罔聞，想要從被編碼的社會地位中逃脫。他們質疑被過時道德信條虛無化瞭的社會觀念，他們反對壓抑欲望，甚至認為要透過解放欲望來讓一切價值重估。” 八十年代的香港青年，體內遊動著這種新遊牧人因子，香港新文藝片旗手、新浪潮時期代錶人物譚傢明敏感地看到瞭這一點，他將哲學、文化、藝術蘊含在當下青年人的生活場景中——對道德觀念的不屑一顧、對諸種欲望淋灕盡緻的沉浸——創作瞭這部充滿幻滅氣息的衝擊力十足的後現代電影。後來譚傢明擔任王傢衛電影的剪輯師，把這種可以無限解構的風格保留瞭下來。 《烈火青春》也是張國榮自認為電影生涯中的“第一部作品”，張國榮憑藉此片贏得瞭香港電影金像奬最佳男主角提名。他對無根少年Louis的演繹已經具有後期他所擅長也是獨有的含蓄、內斂而充滿張力的風格，贏得業界一緻好評，這也是他人生中第一次入圍影帝大奬。那年他二十六歲。自從張國榮從傢裏搬齣來獨立謀生開始，生活孤獨睏苦，前途也是一片渺茫。經曆瞭《紅樓春上春》的恥辱，《喝彩》《失業生》之類的不良配角之後，第一次飾演有豐富內涵的主角，而且還是跟譚傢明這麼有文化內涵的導演閤作，自然是很幸運的事，他的春天也從此開始瞭吧。
評分《春·鵲之橋》：舊貨商店“喜鵲”是日暮和華沙沙木共同經營的，某日，倉庫內剛剛收購來的青銅像疑似被人放瞭火，而已經預訂的買傢自然很不滿意。這個飛鳥造型的青銅像莫非真的是暗藏著什麼重要的機密文件……
評分二〇〇四年《背之眼》獲得恐怖小說特彆奬；二〇〇七年《影子》獲得本格推理小說奬；二〇〇九年《烏鴉的拇指》獲得日本推理作傢協會奬；二〇一〇年，《光媒之花》和《龍神之雨》分彆獲得山本周五郎奬和大藪春彥奬；二〇一一年《月和蟹》獲得直木大奬。《嚮日葵不開的夏天》文庫本在二〇〇九年銷量排行榜上位居首名。《月之戀人》則被拍成同名日劇，由木村拓哉和林誌玲主演。二〇一二年，《烏鴉的拇指》也被搬上熒幕，由日本當紅影星阿部寬主演。其他代錶作還有《鼠男》、《所羅門之犬》、《喜鵲的四季》等。[1]
評分好評好評好評好評好評好評。
評分二〇〇四年《背之眼》獲得恐怖小說特彆奬；二〇〇七年《影子》獲得本格推理小說奬；二〇〇九年《烏鴉的拇指》獲得日本推理作傢協會奬；二〇一〇年，《光媒之花》和《龍神之雨》分彆獲得山本周五郎奬和大藪春彥奬；二〇一一年《月和蟹》獲得直木大奬。《嚮日葵不開的夏天》文庫本在二〇〇九年銷量排行榜上位居首名。《月之戀人》則被拍成同名日劇，由木村拓哉和林誌玲主演。二〇一二年，《烏鴉的拇指》也被搬上熒幕，由日本當紅影星阿部寬主演。其他代錶作還有《鼠男》、《所羅門之犬》、《喜鵲的四季》等停車場一角盛開的瀋丁花①散發齣酸酸甜甜的清香，我從輕型卡車的駕駛室一齣來就聞到瞭。現在是星期一的下午三點，晴空萬裏。過去整整一周都冷得要命，今天倒暖洋洋的，是個好天氣。風兒和煦，空氣清新，鳥兒在枝頭歡唱，而我的荷包裏沒有錢。 ①瀋丁花：又名瑞香，常綠小灌木植物。早春開花，花期較長。花朵錦簇成團，有白色、黃色和紫色，花香宜人，具有較高的觀賞價值。。
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