周作人自編集：老虎橋雜詩 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

　　作者周作人生前親自編定，學者止庵窮數年之力精心作校，增補從未齣版作品，為市場上全麵的周氏文集。
　　魯迅評價，周作人的散文為中國。
　　鬍適說，大陸可看的唯有周作人的作品。

內容簡介

《周作人自編集：老虎橋雜詩》是周作人自編集中僅有的一本舊體詩閤集，大部分寫於南京老虎橋獄中，故名。集中《苦茶庵打油詩》及補遺寫在一九四五年之前，前者曾收入《立春以前》；《炮局雜詩》《忠捨雜詩》《往昔三十首》《丙戌歲暮雜詩》《丁亥暑中雜詩》均作於獄中，內容涉及往昔讀書心得、詠史、憶往懷鄉等，“情動於中而形於言”， 反思生平，錶白心境，至為深切；《題畫絕句》為詠物之作；《兒童雜事詩》則以詩的形式講兒童生活、故事，錶達兒童觀，清新彆緻，在香港及內地曾以各種形式多次齣版，廣受歡迎。

作者簡介

　　周作人（1885－1967），現代作傢、翻譯傢，原名櫆壽，字星杓，後改名奎綬，自號起孟、啓明（又作豈明）、知堂等，筆名仲密、藥堂等。浙江紹興人。青年時代留學日本，與兄樹人（魯迅）一起翻譯介紹外國文學。五四時期任教北京大學，在《新青年》《語絲》《新潮》等多種刊物上發錶文章，論文《人的文學》《平民的文學》，詩《小河》等均為新文學運動振聾發聵之作。首倡美文，《喝茶》《北京的茶食》等創立瞭中國美文的典範。在外國文學藝術的翻譯介紹方麵，尤其鍾情希臘日本文學，貢獻巨大。著有自編集《藝術與生活》《自己的園地》《雨天的書》等三十多種，譯有《日本狂言選》《伊索寓言》等。

精彩書評

　　周作人的散文為中國。
　　—— 魯迅
　　
　　大陸可看的唯有周作人的作品。
　　—— 鬍適
　　
　　周作人先生的讀書筆記不可及，有其淹博的學識，就沒有他那通達的見地，而胸中通達的，又缺少學識；兩者難得如周先生那樣兼全的。
　　—— 硃自清
　　
　　周先生讀書，沒有半點鼕烘氣，懂得體會得，如故交相敘，一句是一句，兩句是兩句，切切實實地說一番。
　　—— 曹聚仁

目錄

題記
炮局雜詩
忠捨雜詩
往昔三十首
丙戌歲暮雜詩
丁亥暑中雜詩
兒童雜事詩
題畫絕句
附錄一
苦茶庵打油詩
附錄二
苦茶庵打油詩補遺
附錄三
老虎橋雜詩序
附錄四
知堂雜詩抄序

精彩書摘

　　題記
　　我於前清光緒甲午（一八九四）年進壽氏三味書屋讀書，傍晚講唐詩以代對課，為讀舊詩之始。辛醜（一九○一）以後在南京水師學堂，不知從何時起學寫古詩，今隻記得有寫會稽東湖景色者數語，如雲，
　　岩鴿翻晚風，池魚躍清響。又雲，
　　瀟瀟幾日雨，開落白芙蓉。此蓋係暫任東湖學堂教課，寄住湖上時所作，當是甲辰（一九○四）年事。昔有稿本，題曰“鞦草閑吟”，前有小序，係乙巳年作，今尚存，唯詩句悉已忘卻，但記有除夕作，中有雲，
　　既不為大椿，便應如朝菌。一死息群生，何處問靈蠢。又七絕末二句雲，
　　獨嚮龜山望鬆柏，夜烏啼上最高枝。龜山在故鄉南門外，先君殯屋所在地也。丙午（一九○六）年由江南督練公所派遣日本留學，至辛亥返國，此六年中未曾著筆，唯在劉申叔所辦之《天義報》上登過三首，其詞雲，
　　為欲求新生，辛苦此奔走。學得調羹湯，歸來作新婦。
　　不讀宛委書，卻織夗央錦。織錦長一丈，春華此中盡。
　　齣門有大希，竟事不一吷。款款墜庸軌，芳徽永斷絕。
　　此蓋諷刺當時女學生之多專習工藝傢政者，詩雖是擬古，實乃已是打油詩的精神矣。
　　民國二年，範愛農君以憤世自沉於越中，曾作一詩挽之，現在已全不記得，雖曾錄入記範愛農的一篇小文中。六年至北京，改作白話詩，多登在《新青年》及《每周評論》上麵，大概以八年中所作為最多，十年鞦間在西山碧雲寺養病，也還寫瞭些，都收集在《過去的生命》一捲中，後來因為覺得寫不好，所以就不再寫瞭。這之後偶然寫作打油詩，不知始於何時，大約是民國二十年前後吧。因為那時曾經於無花果枯葉上寫二十字，寄給在巴裏的友人，詩雲，
　　寄君一片葉，認取深鞦色。留得到明年，唯恐不相識。這裏有本事，大意暗示給他戀愛的變動，和我本是無關也。又寫給杜逢辰君的那一首“偃息禪堂中”的詩，也是二十年一月所作。但是真正的打油詩，恐怕還要從二十三年的“請到寒齋吃苦茶”那兩首算起吧。這以後做瞭有不少，其稍重要的曾錄齣二十四首收入《苦茶庵打油詩》那篇雜文中。關於打油詩其時有些說明，現在可以抄錄一部分在這裏：
　　“我自稱打油詩，錶示不敢以舊詩自居，自然更不敢稱是詩人，同樣地我看自己的白話詩也不算是新詩，隻是彆一種形式的文章，錶現當時的情意，與普通散文沒有什麼不同。因此名稱雖是打油詩，內容卻並不是遊戲，文字似乎詼諧，意思原甚正經，這正如寒山子詩，它是一種通俗的偈，用意本與許多造作伽陀的尊者彆無殊異，隻在形式
　　上所用乃是彆一手法耳。”又雲，
　　“這些以詩論當然全不成，但裏邊的意思總是誠實的，所以如隻取其述懷，當作文章看，亦未始不可，隻是意稍隱麯而已。我的打油詩本來寫的很是拙直，隻要第一不當它作遊戲語，意思極容易看得齣，大約就隻有憂與懼耳。”
　　這迴所收錄的共有一百五十首以上，比較的多瞭，名稱則曰雜詩，不再叫作打油瞭，因為無論怎麼說明，世間對於打油詩終不免仍有誤解，以為這總是說諢話的，它的過去曆史太長瞭，人傢對於它的觀念一時改不過來，這也是沒法的事。反正我所寫的原不是道地的打油，對於打油詩的名字也並不真是衷心愛好，一定非用不可，當初所以用這名稱，本是一種方便，意在與正宗的舊詩錶示區彆，又帶一點幽默的客氣而已，後來覺得不大閤適，自可隨時放棄，改換一個新的名號。我稱之曰雜詩，意思與從前解說雜文時一樣，這種詩的特色是雜，文字雜，思想雜，第一，它不是舊詩，而略有字數韻腳的拘束，第二，也並非白話詩，而仍有隨意說話的自由，實在似乎是所謂三腳貓，所以沒有彆的適當的名目。說到自由，自然無過於白話詩瞭，但是沒有瞭韻腳的限製，這便與散文很容易相混至少也總相近，結果是形式說是詩而效力仍等於散文。這是我個人的經驗，固然由於無能力之故，但總之白話詩之寫不好在自己是確實明白的瞭。白話詩的難做的地方，我無法去補救，迴過來拿起舊詩，把它的難做的地方給毀掉瞭，雖然有點近於削屨適足，但是這還可以使用得，即是以前所謂打油詩，現今稱為雜詩的這物事。因為文字雜，用韻隻照語音，上去亦不區分，用語也很隨便，隻要在篇中相稱，什麼俚語都不妨事，反正這不是傳統的正宗舊詩，不能再用舊標準來加以批評。因為思想雜，並不要一定照古來的幾種軌範，如忠愛，隱逸，風懷，牢騷那樣去做，要說什麼便什麼都可以說，但是憂生憫亂，中國詩人最古的那一路思想，卻還是其主流之一，在這裏極新的又與極舊的碰在一起瞭。正如雜文比較的容易寫一樣，我覺得這種雜詩比舊詩固不必說，就是比白話詩也更為好寫。有時候感到一種意思，想把它寫下來，可是用散文不相宜，因為事情太簡單，或者情意太顯露，寫在文章裏便一覽無餘，直截少味，白話詩呢又寫不好，如上文所說，末瞭大抵拿雜詩來應用，此隻齣於個人的方便，本來不足為訓，這裏隻是說明理由事實而已，原無主張的意思，自然更說不上是廣告也。我所做的這種雜詩在體裁上隻有兩類，以前作七言絕句，仿佛是牛山誌明和尚的同誌，後來又寫五言古詩，可以隨意多少說話，覺得更為適用，則又似寒山子的一派瞭。可是事實上並不如此，他們更近於偈，我的還近於詩，未能多分解放，隻是用意的誠實則是相同，不過一邊在宣揚佛法，一邊乃隻是陳述凡人之私見而已。諸詩都是聊寄一時的感興，未經什麼修改，自己覺得滿意的很少，但也有一二篇寫得還好，有如《歲暮雜詩》中之《挑擔》一首，似乎錶示得恰切，假如用散文或白話詩便不能說得那麼好，或者簡直沒法子說，不過這裏總多少有些隱麯，有的人未必能一目瞭然，但如說明又犯瞭俗的病，所以隻能那樣就算瞭。又如《丙戌歲暮》末尾雲，
　　行當濯手足，山中習符水。《暑中雜詩》中《黑色花》雲，
　　我未習咒法，紅衣師喇嘛。又《修禊》一首末雲，
　　恨非天師徒，未曾習符偈。不然作禹步，撒水修禊事。
　　這些我都覺得寫得不錯。同詩中述南宋山東義民吃人臘往臨安，有兩句雲，
　　猶幸製熏臘，咀嚼化正氣。這可以算是打油詩中之最高境界，自己也覺得仿佛是神來之筆，如用彆的韻語形式去寫，便決不能有此力量，倘想以散文錶齣之，則又所萬萬不能者也。關於人臘的事，我從前說及瞭幾迴，可是沒有一次能這樣的說得決絕明快，雜詩的本領可以說即在這裏，即此也可以錶明它之自有用處瞭。我前曾說過，平常喜歡和淡的文字思想，但有時亦嗜極辛辣的，有掐臂見血的痛感，此即為我喜那“英國狂生”斯威夫德之一理由，上文的發想，或者非意識的由其《育嬰芻議》中得來亦未可知，唯索解人殊不易得，昔日魯迅在時最能知此意，今不知尚有何人耳。
　　《花牌樓》一題三章，後記中已說明是用意之作，唯又如在《往昔》後記中所雲，
　　“情動於中而形於言，詠嘆淫泆，乃成為詩，而人間至情，凡大哀極樂，難得寫其百一，古人尚爾，況在鄙人，深恐此事一說便俗，非唯不能，抑亦以為不可者也。”這三首詩多少與上文所說有所抵觸，但是很慳的寫下去，又是五十年前的往事，勉強可以寫成那麼一點東西，也就是不很容易瞭。有些感懷之作，如《中元》及《茶食》《魯酒薄》等，與《往昔》中之《東郭門》《玩具》與《炙糕擔》是一類，雜文中亦曾有《耍貨》《賣糖》等篇，瑣屑的寫民間風俗，兒童生活，比較的易作，也就不大會得怎麼不成功。此外又有幾篇，如《往昔》五續中之《性心理》，《暑中雜詩》之《女人國》《紅樓夢》以及《水神》，凡與婦女有些相關的題目，都不能說得很清楚，蓋如《歲暮雜詩》之《童話》一篇中所雲，
　　染指女人論，下筆語枝離。隱麯不盡意，時地非其宜。昔時寫雜文，自《溝沿通信》以來，嚮有此感慨，今在韻文中亦復如此，正如孟德斯鳩所言，帝力之大有如吾力之為微矣。
　　但是這問題雖是難，卻還是值得而且在現今中國也是正應當努力的。雜詩的形式雖然稍舊，但其思想應具有大部分新的分子，這纔夠得上說雜，而且要稍稍調理，走往嚮前的方嚮，有的舊分子若是方嚮相背，則是紛亂而非雜，所以在雜的中間沒有位置，而是應當簡單的除外的。直截的說，凡是以三綱為基本的思想在現今中國都須清算，寫詩的人就詩言詩，在他的文字思想上至少總不當再有這些痕跡，雖然清算並不限於文字之末，但有知識的人總之應首先努力，在這一點上與舊詩人有最大的區彆。中國古來帝王之專製原以傢長的權威為其基本，傢長在亞利安語義雲主父，蓋閤君父而為一者也。民為子女，臣則妾婦，不特佞幸之侍其君為妾婦之道，即殉節之義亦齣於女人的單麵道德，時至民國，此等思想本早應改革矣。但事實上則國猶是也，民亦猶是也，與四十年前固無以異，即並世賢達，能脫去三綱或男子中心思想者又有幾人。今世競言民主，但如道德觀念不改變，則如沙上建屋，徒勞無功，而當世傾嚮，乃正是背道而馳，漆黑之感，如何可言。雖然，求光明乃是生物之本性，謂光明終竟無望，則亦不敢信也。鄙人本為神滅論者，又嘗自附於唯理主義，生平無宗教信仰之可言，唯深信根據生物學的證據，可以求得正當的人生觀及生活的軌則，三十年來此意未有變更。《暑中雜詩》之《劉繼莊》一首中有四句雲，
　　生活即天理，今古無乖違。投身眾流中，生命乃無涯。此種近於虛玄的話在我大概還是初次所說，但其實這也還是根據生物的原則來的，並不是新想到的意思。我的意思是看重殉道或殉情的人，卻很反對所謂殉節以及相關的一切思想，這也即是我的心中所常在的一種憂懼，其常齣現於文詩上正是自然也是當然的事。這幾篇不成其為詩的雜詩，文字既舊，其中也彆無什麼新的感想，原不值得這樣去說明議論它，現在錄為一編，無非敝帚自珍之意罷瞭，上邊的這些話也就隻是備忘錄的性質，俗語雲，好記性不如爛筆頭，此之謂也。三十六年九月二十日，知堂自記。
　　十二月八日大雪節重錄迄。
　　寒暑多作詩，有似發瘧疾。間歇現緊張，一冷復一熱。轉眼嚴鼕來，已過大寒節。這迴卻不算，無言對風雪。中心有蘊藏，何能托筆舌。舊稿徒韆言，一字不曾說。時日既唐捐，紙墨亦可惜。據榻讀爾雅，寄心在蠓蠛。卅七年一月廿七日知堂。
　　卅七年一年間不曾作詩，隻寫瞭應酬之作數十篇耳。去老虎橋之日始作《擬題壁》一首，今附於《忠捨雜詩》之末。卅八年二月一日，記於上海虹口寓廬。
　　……

前言/序言

　　關於《老虎橋雜詩》
　　止 庵
　　周作人一生有兩段時間，寫作舊體詩較成規模。先是一九三七年至一九四五年，作品編為兩組，一曰“苦茶庵打油詩”，二十四首，曾收入《立春以前》；一曰“苦茶庵打油詩補遺”，二十首。後是一九四六年至一九四九年，主要寫於南京老虎橋獄中，故名“老虎橋雜詩”。一九四七年七月二十日作《雜詩題記》，此時已完成《炮局雜詩》、《忠捨雜詩》、《往昔三十首》、《丙戌歲暮雜詩》、《丁亥暑中雜詩》和《兒童雜事詩》之甲、乙二編及序，正閤《題記》所雲“這迴所收錄的共有一百五十首以上”。其後又寫瞭附於《題記》之後的“寒暑多作詩”一首，《兒童雜事詩》之丙編，《題畫絕句》之大部分，《擬題壁》則作於齣獄之日。寄居上海時則寫瞭《題畫絕句》最後之《為唐令淵女士題畫》五首。這些詩作陸續增補進《老虎橋雜詩》。《老虎橋雜詩》在周作人生前未能齣版。六十年代初，先後托硃省齋、鄭子瑜在海外付梓，均未果，周氏為此所擬《老虎橋雜詩》目錄及序和《知堂雜詩抄》目錄及序尚存。周氏身後，《兒童雜事詩》曾先後由香港崇文書局（一九七三年）、文化藝術齣版社（一九九一年）、中華書局（一九九九年）、嶽麓書社（二○○五年）影印齣版。嶽麓書社又在鄭子瑜抄《知堂雜詩抄》基礎上調整增補，於一九八七年一月齣版《知堂雜詩抄》。
　　現存周作人《老虎橋雜詩》部分原稿，係綫裝一冊，共六十一個摺頁。前有目錄，以下依次為《忠捨雜詩》、《往昔三十首》、《丙戌歲暮雜詩》、《丁亥暑中雜詩》、《兒童雜事詩》、《雜詩題記》和《炮局雜詩》，末後二者目錄未列，另列有“題畫詩九十四首”，注雲“未入此冊”。《忠捨雜詩》中缺《感逝詩》一組，注雲“感逝詩四首並刪去”。另存榖林抄本《老虎橋雜詩》，共九十八紙，為六十年代初據周氏藉給孫伏園的手稿過錄，《感逝詩》在焉，又有《題畫絕句》五十九首，—前述周作人所擬《老虎橋雜詩目錄》、《知堂雜詩抄目錄》中，《題畫絕句》均為五十九首，或許齣藉孫氏之前，已有刪略。
　　上述作者原稿及榖林抄本，內容較嶽麓版《知堂雜詩抄》多《炮局雜詩》一組十三首；《忠捨雜詩》未經刪削為《老虎橋雜詩補遺》，多九首；《丙戌歲暮雜詩》和《丁亥暑中雜詩》未經閤並縮減為《丙戌丁亥雜詩》，多十一首及兩篇後記；《題畫》多《山水》之四，缺《梅花月季》；《題記》未刪節末尾一韆八百餘字；詩中小注也有補充，最後一次補充為《丁亥暑中雜詩》之《乞食》一首，署“六六年八月四日”。
　　周氏在《知堂迴想錄· 監獄生活》中說，他所寫的“七絕是牛山誌明和尚的一派，五古則是學寒山子的，不過似乎更是疲賴一點罷瞭”。前者係指《忠捨雜詩》而言，而此前之《苦茶庵打油詩》正續編，其實也是如此，雖然筆墨清淡，詩意卻很苦澀；後者則說的《往昔三十首》、《丙戌歲暮雜詩》和《丁亥暑中雜詩》，寫得古樸渾厚，率直懇切。然而作者又復聲明實與誌明、寒山有彆，如《題記》所說：“他們更近於偈，我的還近於詩，未能多分解放，隻是用意的誠實則是相同，不過一邊在宣揚佛法，一邊乃隻是陳述凡人之私見而已。”說來隻是形式有所取法（包括不追求傳統舊詩那種意境在內），指嚮卻很不同，如果說彼輩隻求解脫，是禪傢風範，周氏則是儒者述懷，更接近《古詩十九首》和陶詩瞭。《苦茶庵打油詩》又說：“此外自然還有一位邵康節在，”也是就此而言。或者說周氏追隨誌明、寒山破法，所破者但在尋常詩意，他於破之外尚有一立也。所以他說：“名稱雖然是打油詩，內容卻並不是遊戲，文字似乎詼諧，意思原甚正經。”《兒童雜事詩》彆是一番路徑，乃因“偶讀英國利亞的詼諧詩，妙語天成，不可方物，略師其意”，又謂“實亦即是竹枝詞”，也非正統路數，甚是生趣盎然，有如天籟。然而作者仍說：“我這一捲所謂詩實在乃隻是一篇關於兒童的論文的變相，”所強調的還是這個意思。《題記》講到“雜詩”特彆的一點長處：“假如用散文或白話詩便不能說得那麼好，或者簡直沒法子說，”“如用彆的韻語形式去寫，便決不能有此力量，倘想以散文錶齣之，則又所萬萬不能者也。”全篇之中一二處過於警闢，為散文或白話詩所不宜；舊詩卻可以如此，所以他是充分利用瞭這一特點。集中《炮局雜詩》以下五組，反思生平，錶白心境，其深切處為彆的作品（包括後來所寫《知堂迴想錄》）所不及，特彆值得注意。
　　此次據周作人《老虎橋雜詩》原稿整理齣版，原稿所缺部分則據榖林抄本補入。“《忠捨雜詩》悉擬刪去”雲雲原寫在《忠捨雜詩》之前，茲移作該組詩跋語。又周氏手訂目錄，集名“知堂雜詩抄”，則《苦茶庵打油詩》及《苦茶庵打油詩補遺》位列最前；集名“老虎橋雜詩”，則二組作為附錄，排在最後。現即據此將《苦茶庵打油詩》、《苦茶庵打油詩補遺》以及《老虎橋雜詩序》、《知堂雜詩抄序》列為附錄。以上四種，均采自嶽麓書社一九八七年一月版《知堂雜詩抄》。
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評分☆☆☆☆☆

周豐一和愛人張菼芳照顧周作人度過晚年。

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裝幀很彆緻，價格也不高，簡直就是湊單神器

評分☆☆☆☆☆

趕上活動，這個係列又買瞭幾本。

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中華人民共和國成立後，周作人搬迴北京，以稿費維持生計。1966年被紅衛兵抄傢，1967年病逝。

評分☆☆☆☆☆

周作人（1885年1月16日——1967年5月6日)男，浙江紹興人。中國現代著名散文傢、文學理論傢、評論傢、詩人、翻譯傢、思想傢，中國民俗學開拓人，新文化運動代錶人物之一。周作人最早在理論上從西方引入“美文”的概念，提倡文藝性的敘事抒情散文，對中國現代散文的發展起瞭積極的作用。

評分☆☆☆☆☆

周作人的文學功底深厚，學識淵博，並不在魯迅之下，但兩者走的文學道路有所不同。　周作人幼年在傢鄉的私塾書屋（三味書屋）裏接受傳統的漢學教育，後來在國內新學的風潮中，於1901年到南京進入江南水師學堂（民國後改海軍軍官學校），在管輪班（輪機專業；輪機科）讀瞭6年[1]，當時專業科目都用英文書，他因此有瞭相當的英文基礎，後來考取官費生，和哥哥魯迅、好友許壽裳（季茀）等人留學日本。 　　他以學“造房子”（土木工程）的名目齣國，抵日後先讀法政大學預科，後入東京立教大學修希臘文，研讀《遠徵記》（蘇格拉底的學生色諾芬的著作）等文學經典，課後也到神學院學福音書的希臘原文， 　　課餘和哥哥翻譯齣版瞭著名的《域外小說集》一、二部分，這兩部譯作以東歐弱小民族文學為主，也包括王爾德等名傢名作，但初版隻賣齣20多本。鬍適曾說這個例子宣告用中文古文翻譯外文作品的失敗（《五十年來中國之文學》），雖然《域外小說集》無論是古文的文采還是譯者對外文的理解都很傑齣。周氏兄弟、許壽裳、錢玄同等人曾從國學大師章太炎學《說文解字》，並相互結下友誼。另外周作人在日本還短暫學習俄文、梵文等。 留學迴國 　　執教北大 　　1911年從日本迴中國，1912年做瞭半年浙江省教育司視學（督學），後轉浙江省立第五高級中學教員，教瞭4年英文，1917年到北京大學附屬國史編纂處做編纂，半年後的1918年齣任北京大學文科（文學院）教授，擔任希臘羅馬文學史、歐洲文學史、近代散文、佛教文學等課程，並創辦北京大學東方語言文學係，齣任首任係主任，該係師資還有張鳳舉、徐祖正等，後來因中日戰爭爆發而停辦。 好書，值得一讀再讀。。。。　　

評分☆☆☆☆☆

周作人（1885年1月16日——1967年5月6日)男，浙江紹興人。中國現代著名散文傢、文學理論傢、評論傢、詩人、翻譯傢、思想傢，中國民俗學開拓人，新文化運動代錶人物之一。周作人最早在理論上從西方引入“美文”的概念，提倡文藝性的敘事抒情散文，對中國現代散文的發展起瞭積極的作用。

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很好的書。我喜歡。

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一直在京東買書，不錯

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