具體描述
編輯推薦
《性學五章》以嚴謹的學術態度來研究“性學”，堪稱“中國性學史”“中國風化史”。江曉原先生除瞭在學術領域成績突齣，且自謂好古成癖，對曆史有特彆的感情，性的曆史歸根結底也是曆史的一部分，自然也在其感興趣的範疇之內。他想要將其推進到“學術研究”的層次上去，於是利用空閑時間（碩士答辯結束後），“發奮”研究起中國古代的房中術，結果寫成論文∶《中國十世紀以前的科學性初探》，並於1986年在《大自然探索》雜誌上發錶；遂又寫瞭幾篇“學院派”的性史論文在《中國文化》《漢學研究》(颱灣)等刊物上發錶；繼而又齣版瞭《性在古代中國》《中國人的性神秘》以及《性張力下的中國人》等書。可以說，性學研究，已然成為江曉原先生的第二專業。
這樣一本學術與大眾兼具的著作，實在值得讀者一探究竟。
內容簡介
《性學五章》是關於中國性學史研究，分為《詩》《書》《畫》《藥》《人》五個篇章。《詩》的部分包括：
1、從《詩》三百到《夾竹桃》：艷情詩之中國篇；
2、從《雅歌》到羅纍萊：艷情詩之西方篇；
3、《天地陰陽交歡大樂賦》發微——敦煌寫捲P2539之專題研究；
4、“人妖必能溝通，以繆斯的名義！”
《書》的部分包括：
1、高羅佩《秘戲圖考》與《房內考》之得失及有關問題；
2、多妻的小說世界——關於《吝嗇鬼、潑婦、一夫多妻者》；
3、三城記：一段燃情歲月——讀《歐洲同性戀史》；
4、坦蕩的性，文化的性——《孤獨的性：手淫文化史》中文版導言；
5、我為什麼寫《性張力下的中國人》；
6、先從史上看風情——閑讀五種《風化史》
7、為什麼我們永遠都會談論性——《性學觀止》中文第6版序。
《畫》的部分包括：
1、從同聲歌到壓箱底；
2、雲誰之思，西方美人。
《藥》的部分包括：
1、從鳥卵到偉哥：關於春藥的曆史漫談；
2、檢與神方教駐景——關於避孕與墮胎的曆史漫談；
3、偉哥十周年。
《人》的部分包括：
1、古代性學與氣功——兼論評價內丹術的睏難；
2、“與陰陽俱往來”——古曆與性生活；
3、《乳房的曆史》：描述當頭，觀點也就在其中瞭；
4、傳統女性四題；
5、聽一個匈牙利壞男人的真情告白；
6、李約瑟與性史研究；
7、張競生其人其事。
作者簡介
江曉原，男，1955年生，教授、博士生導師。現任上海交通大學科學史係主任。中國科學技術史學會前副理事長。曾任上海交通大學人文學院首任院長。1982年畢業於南京大學天文係天體物理專業，1988年畢業於中國科學院自然科學史研究所，成為中國第一個天文學史專業的博士。曾在中國科學院上海天文颱工作15年，1994年中國科學院特批晉升研究員，次年成為博士導師。1999年春調入上海交通大學，齣任中國第一個科學史係之首任係主任至今。內頁插圖
目錄
詩從《詩》三百到《夾竹桃》：艷情詩之中國篇
從《雅歌》到羅纍萊：艷情詩之西方篇
《天地陰陽交歡大樂賦》發微――敦煌寫捲P2539之專題研究
“人妖必能溝通，以繆斯的名義！”
書
高羅佩《秘戲圖考》與《房內考》之得失及有關問題
多妻的小說世界――關於《吝嗇鬼、潑婦、一夫多妻者》
三城記：一段燃情歲月――讀《歐洲同性戀史》
坦蕩的性，文化的性――《孤獨的性：手淫文化史》中文版導言
我為什麼寫《性張力下的中國人》
先從史上看風情――閑讀五種《風化史》
為什麼我們永遠都會談論性――《性學觀止》中文第6版序
畫
從同聲歌到壓箱底
雲誰之思，西方美人
藥
從鳥卵到偉哥：關於春藥的曆史漫談
檢與神方教駐景――關於避孕與墮胎的曆史漫談
偉哥十周年
人
古代性學與氣功――兼論評價內丹術的睏難
“與陰陽俱往來”――古曆與性生活
《乳房的曆史》：描述當頭，觀點也就在其中瞭
傳統女性四題
聽一個匈牙利壞男人的真情告白
李約瑟與性史研究
張競生其人其事
後記
前言/序言
用戶評價
老實說，這本書的文筆是極具個人風格的，初讀可能需要一點適應期，因為它走的不是大眾流行的敘事路綫。它大量運用瞭象徵和隱喻，許多場景和對話都充滿瞭雙重甚至多重含義，像是在解一個需要耐心纔能拼湊完整的謎題。我尤其欣賞作者那種近乎冷酷的客觀性，無論描述多麼驚世駭俗的場景，筆調始終保持著一種疏離的冷靜，反而讓情感的暗流湧動得更加厲害。這本書的節奏控製得極好，時而如同凝滯的琥珀，將某個瞬間無限拉長，細緻描摹每一個微小的錶情和動作；時而又如同疾馳的列車，信息量瞬間爆發，讓人應接不暇。我花瞭很長時間去揣摩那些看似無關緊要的細節，事後發現，它們恰恰是理解整個故事邏輯的關鍵。這是一部需要反復閱讀，並在不同心境下去品味的“老酒”，每次開啓都會有新的感悟，絕非一目十行就能領略其精髓的作品。
評分這本書的整體氛圍塑造得非常成功，那種帶著蒸汽和陳舊木頭味道的、略顯頹敗的美感，充斥在每一個段落之中。場景描寫極其考究，無論是宏大的城市景觀還是幽閉的私人空間，都仿佛觸手可及。我特彆注意到作者在處理時間流逝上的技巧，時而用快速剪輯的方式跳躍數年，時而又聚焦於一滴水從屋簷滴落的短暫瞬間，這種時間感上的對比，極大地增強瞭敘事的張力。讀完後，我有一種強烈的衝動，想去查閱一下背景設定的曆史資料，因為它將虛構的故事與某種曆史的厚重感完美地融閤在瞭一起。這本書對於非綫性敘事的運用已經達到瞭爐火純青的地步，它拒絕提供廉價的答案，而是將所有的綫索散落在不同的時間點，等待讀者自己去梳理和連接，這種智力上的互動體驗非常令人滿足。它提供的是一種沉浸式的閱讀體驗，讓人完全沉浸在那個特定世界觀裏無法自拔。
評分這本書簡直是一部引人入勝的心理迷宮探險！作者以其細膩入微的筆觸，構建瞭一個復雜而又充滿張力的敘事世界。我仿佛跟著主角一起，在那些晦暗不明的記憶碎片中穿梭，每一次撥開迷霧，都帶來更深層次的震撼。它探討的不是簡單的對與錯，而是人性深處那些最原始、最難以啓齒的驅動力。書中對人物內心世界的刻畫極其到位，那些潛藏的欲望、掙紮和自我欺騙，都如同照妖鏡一般被清晰地展示齣來。閱讀過程讓人既感到壓抑又忍不住想深究，每一次閤上書頁，腦海中都會留下揮之不去的思考餘韻。尤其喜歡作者對環境氛圍的渲染，那種若有似無的壓迫感貫穿始終，讓你在平靜的文字中嗅到不安的氣息。這本書的結構也相當巧妙，層層遞進，最後的揭示雖然早有預感，但其衝擊力依然強大到讓人屏息。它更像是一部哲學思辨錄，披著故事的外衣，探討著存在的意義與個體的局限。
評分我必須承認，這本書對我來說是一次精神上的“震蕩療法”。它探討的主題之沉重和復雜，遠超我最初的預想。作者似乎對人類情感的陰暗麵有著異乎尋常的敏銳捕捉力，她能將那些我們努力隱藏在心底的、關於欲望、控製與脆弱的真相，用一種近乎詩意的語言錶達齣來。這本書的對白尤其精彩，錶麵上是平淡的交流，實際上暗流湧動著權力鬥爭和情感博弈，很多話是“沒說完的”但卻“都說完瞭”，留白的處理堪稱教科書級彆。我喜歡那種讀完後，內心深處某個角落被觸動，然後久久無法平復的感覺。它不迎閤任何人，不試圖取悅大眾，完全是按照自己的藝術追求在創作。這本書無疑是一部需要讀者付齣心力去消化的作品，但那份收獲絕對是值得的，它拓展瞭我對於文學錶達邊界的認知，讓我看到瞭敘事藝術可以達到的高度和深度。
評分這是一部極其大膽且具有前瞻性的作品，它毫不留情地撕開瞭社會錶象下那些光鮮亮麗的遮羞布，直視人類社會中那些被刻意忽略或壓抑的角落。作者的勇氣令人敬佩，她敢於觸碰禁忌，並且是以一種近乎臨床解剖般的精確度去審視這些復雜的人類行為模式。書中沒有明顯的傳統意義上的“好人”或“壞人”，每個人物都處於灰色地帶，他們的動機復雜交織，行動往往是環境與內在衝突共同作用的結果。我讀到一些情節時，會忍不住停下來，反思自己在這個情境下會做齣何種選擇，這種代入感和自我審視是非常深刻的。它成功地顛覆瞭我對某些既定觀念的看法，促使我以一種更加多元和寬容的視角去看待那些偏離“主流”的生命形態。這本書的後勁非常足，它不僅僅是提供瞭一個故事，更像是一份邀請函，邀請讀者進入一個更廣闊、更真實的道德光譜進行探索。
評分打摺的時候買的，還沒有看
評分3、 江曉原：《曆史上的星占學》，上海科技教育齣版社，1995。
評分書已收到，尚未閱讀，應該挺好的！
評分江曉原先生除瞭在學術領域成績突齣，且自謂好古成癖，對曆史有特彆的感情，性的曆史歸根結底也是曆史的一部分，自然也在其感興趣的範疇之內。他想要將其推進到“學術研究”的層次上去，於是利用空閑時間（碩士答辯結束後），“發奮”研究起中國古代的房中術，結果寫成論文∶《中國十世紀以前的科學性初探》，並於1986年在《大自然探索》雜誌上發錶；遂又寫瞭幾篇“學院派”的性史論文在《中國文化》《漢學研究》(颱灣)等刊物上發錶；繼而又齣版瞭《性在古代中國》《中國人的性神秘》以及《性張力下的中國人》等書。可以說，性學研究，已然成為江曉原先生的第二專業。
評分二、運用古代天文學資料解決當代天文學課題
評分江曉原，男，1955年生，教授、博士生導師。現任上海交通大學科學史係主任。中國科學技術史學會前副理事長。曾任上海交通大學人文學院首任院長。1982年畢業於南京大學天文係天體物理專業，1988年畢業於中國科學院自然科學史研究所，成為中國第一個天文學史專業的博士。曾在中國科學院上海天文颱工作15年，1994年中國科學院特批晉升研究員，次年成為博士導師。1999年春調入上海交通大學，齣任中國第一個科學史係之首任係主任至今。
評分我看瞭這本書籍很好，有不錯的感想。認真學習瞭這本書，給我幾個感受
評分花月娘：花樓的老闆娘，閱盡世間男子，與海爺虛虛實實，對霜雪步步緊逼。唯利是圖的背後，是一顆孤獨的心。是的，海爺說“她讓我想起你年輕時”，花月娘年輕時也是歌妓，攢夠瞭一座花樓，從此隻能繼續攢，攢滿空洞洞的心房。“歌妓是不配談感情的”，花月娘對海爺是真心的，收到碎玉的那刻的眼神就說明瞭心思。像霜對刀疤不能言愛一樣，花月娘對海爺也不行，說齣去就輸瞭。到最後她也沒說齣來，但她是輸瞭。 白小霜：花月娘年輕時的翻版，內心越渴望真愛，嘴上越輕賤自己。她確實是狠心，親手放開父親的手，賭他人的傢破人亡，讓姐姐過麻給樂師；隻心疼姐姐，韆方百計地保護成全姐姐。起初以為姐姐是弱者（麻），拼命遮掩保護，後來發現自己纔是命運的棄兒時，撒謊讓花月娘放走姐姐成全一對璧人。她設的局賭贏瞭，她的內心卻是無所適從，我想她是為瞭讓姐姐心寒，走的更遠些吧。 甄芙蓉：管傢說“你已經輸瞭一次，還敢相信男人麼”，是的她不信瞭。從丈夫背叛自己的時候就不信瞭，海爺來得太早，早得芙蓉心裏完全沒放下裝備。其實跟慣瞭海爺的海盜們都信海爺是真愛芙蓉，一嚮以“大海纔是我們的傢，女人的床不是”為座右銘的海爺，是真愛芙蓉。一旦被騙就不敢再交付真心瞭，是芙蓉的悲哀，但也不能全怪她，畢竟是海爺來得太早。Timing is everything. 文秀： 到底是說得比唱的還好聽的人多。道貌岸然的模樣，看到真相第一反應不也是飛也似得逃走瞭。影片中有三段意味深長，一，雪在遠處看文秀和霜說笑，那時的文秀心裏應該種下霜瞭吧；二，文秀幫霜選麯子，雪酸酸地低下頭，那時的文秀也欣賞著霜的纔藝瞭吧；三，文秀慶生時是霜在一旁陪著，霜故意輕賤自己以抬高雪的純真。我小人之心地猜想文秀並不是非雪不可的貨，霜也猜齣來瞭，所以故意戲言來扶正雪在文秀心中的地位。文秀說白瞭就是個酸樂師，比起二少，隻是少瞭銀兩，多瞭孔孟之道的裝飾。 刀疤： 最好的海盜。 無論是歌妓，海盜，凡人，人心都是一樣的，不可不信，也不可盡信。 花漾的妝、景、麯子還可以更美一點，故事是古典式的悲劇，有點像《杜十娘怒沉百寶箱》，結局又顯童話瞭，不是為迎閤賀歲檔吧？應該再細緻一點。分享到 推薦有用 39 沒用 3 2013-04-30 16:45:43 yoursister (Pro.) 排這句：人心都是一樣的，不可不信，也不可盡信。 2013-05-04 00:53:21 宅老大。 刀疤是最好的情人。 2013-05-05 23:07:12 shisan 十分贊同對於文秀的看法，他也是有心於霜，一個花心蘿蔔罷瞭 2013-05-07 23:15:06 沙沙購買日期：2013-09-03 花月娘：花樓的老闆娘，閱盡世間男子，與海爺虛虛實實，對霜雪步步緊逼。唯利是圖的背後，是一顆孤獨的心。是的，海爺說“她讓我想起你年輕時”，花月娘年輕時也是歌妓，攢夠瞭一座花樓，從此隻能繼續攢，攢滿空洞洞的心房。“歌妓是不配談感情的”，花月娘對海爺是真心的，收到碎玉的那刻的眼神就說明瞭心思。像霜對刀疤不能言愛一樣，花月娘對海爺也不行，說齣去就輸瞭。到最後她也沒說齣來，但她是輸瞭。 白小霜：花月娘年輕時的翻版，內心越渴望真愛，嘴上越輕賤自己。她確實是狠心，親手放開父親的手，賭他人的傢破人亡，讓姐姐過麻給樂師；隻心疼姐姐，韆方百計地保護成全姐姐。起初以為姐姐是弱者（麻），拼命遮掩保護，後來發現自己纔是命運的棄兒時，撒謊讓花月娘放走姐姐成全一對璧人。她設的局賭贏瞭，她的內心卻是無所適從，我想她是為瞭讓姐姐心寒，走的更遠些吧。 甄芙蓉：管傢說“你已經輸瞭一次，還敢相信男人麼”，是的她不信瞭。從丈夫背叛自己的時候就不信瞭，海爺來得太早，早得芙蓉心裏完全沒放下裝備。其實跟慣瞭海爺的海盜們都信海爺是真愛芙蓉，一嚮以“大海纔是我們的傢，女人的床不是”為座右銘的海爺，是真愛芙蓉。一旦被騙就不敢再交付真心瞭，是芙蓉的悲哀，但也不能全怪她，畢竟是海爺來得太早。Timing is everything. 文秀： 到底是說得比唱的還好聽的人多。道貌岸然的模樣，看到真相第一反應不也是飛也似得逃走瞭。影片中有三段意味深長，一，雪在遠處看文秀和霜說笑，那時的文秀心裏應該種下霜瞭吧；二，文秀幫霜選麯子，雪酸酸地低下頭，那時的文秀也欣賞著霜的纔藝瞭吧；三，文秀慶生時是霜在一旁陪著，霜故意輕賤自己以抬高雪的純真。我小人之心地猜想文秀並不是非雪不可的貨，霜也猜齣來瞭，所以故意戲言來扶正雪在文秀心中的地位。文秀說白瞭就是個酸樂師，比起二少，隻是少瞭銀兩，多瞭孔孟之道的裝飾。 刀疤： 最好的海盜。 無論是歌妓，海盜，凡人，人心都是一樣的，不可不信，也不可盡信。 花漾的妝、景、麯子還可以
評分帶著還未退去的興奮，我開始瞭一項特殊的訓練——軍訓。
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