袖珍印馆·近现代名家篆刻系列：吴朴堂印举 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

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　　『袖珍印館』緣起???????????

　　我社在印譜出版方面嚮有傳統，二十世紀七八十年代出版的《趙之謙印譜》、《吴昌碩印譜》等數種，以編選精要、規模適中而流佈極廣，至今猶在重版。它們彙同《中國璽印篆刻全集》等集成性出版物一起，奠定了我社在篆刻出版領域的地位。此後我社的印譜出版持續不斷，進入新世紀以來，我們更是嘗試以專史研究與藝術品鑒相補充的努力，爲當今的篆刻藝術愛好者提供更爲豐富的知識信息和探尋堂奥的門徑。

　　有系統地出版近現代篆刻大家的印譜資料，也是我們的出版計劃之一，原因是這百年左右印學藝術高峰迭起，比之明清文人流派異彩紛呈的時代絶不遜色，以趙之謙、吴昌碩、黄士陵、趙叔孺爲代表的一批大家境界獨創，技藝超群，並引領一批後進，開創出全新局面，餘緒一直綿延至今。究其主因，是得益於乾嘉金石學的勃起和現代考古發現的層出不窮，他們以個人天資和努力，上溯三代，下探元明，鐘鼎彝器磚瓦古泉皆爲其養分，又以求新求趣爲動力，推動了一個新時代的來臨。這些勤奮的大家爲我們遺留下無數珍貴的藝術結晶，多以印譜方式承載流傳。可惜的是歷經上世紀多有動蕩的歷史磨難，許多印譜現身當今已十分有限。因此我們爬梳、出版這些印譜資料，對今人摹習篆刻藝術、研究近世藝術史，無疑具有重要意義。

　　以『袖珍印館』冠名這套印叢，無疑得之於『袖珍本』的啓發。『袖珍』有尺幅有限而所聚珍貴的意思，小而精緻是其最重要的特徵，因此我們力圖在版式上以最簡潔、最經典的文人印譜形式，凸顯印章精緻之美；開本的設計則體現出我們對『袖珍本』在現代都市生活中演化的新認識。『袖珍本』這一形式古今皆愛、中外通用。在中國，它有一個更雅更古老的名稱，就是『巾箱本』，它源於小巧的書籍能放置於古人裝頭巾的小匣——巾箱，以其小而隱秘，故其作用或顯或潛出入於生活萬端，讓現代人追憶懷舊、浮想聯翩。清乾隆時期就有自稱印癖先生的汪啟淑三次編集袖珍印譜，有兩種直接名之爲《錦囊印林》、《袖珍印賞》，皆具精美可愛之貌，令後世愛好者有愈玩愈覺其妙之感，無不以得藏一本爲榮。

　　『袖珍』一詞，在中國文化語境中還有包藴萬象的意思，所謂袖裏乾坤，就是將微觀與宏觀、表象與内質、有限與幻化等等哲學意藴均廣羅其中，這與印章藝術方寸大千、窮極變化的特性有着通靈之處。印章這門藝術，綿延至今千年，不僅藝術境界奇妙無比，印之作者、印文内容、印藝流派、印作緣由心境、印之用途等等，均具有無比豐富的信息。因此，『袖珍』亦包含了期待讀者體味、尋幽其方寸萬千的内涵。

　　我們闡述了選用『袖珍』一詞的種種『理由』，更有意以『袖珍』之形來營造一種窮極精密、珍賞把玩的情趣，讓今天的讀者儘量接近古人，這些都是我們試圖贏取更多人浸潤、涵泳於中國博大精深的傳統文化海洋中的一種方式。讀者如能認同，作爲出版人，幸莫大焉。

　　隨着藝術品鑒藏熱的興起，大家對篆刻這門本來限於小衆、歸爲文人雅玩的藝術也漸趨熱愛，有鑒於此，我與方家石香袁慧敏君談及上議，其因長期與鑒藏界交往，深感讀者之渴望，恰有此願，故一拍即合，就上述定位、内容、形式迅速達成一致。本套印譜選録吴昌碩、黄士陵以降近世名家，以每人百印的規模，精選别裁，收羅原鈐，釐録釋文，編訂年表，皆賴其與諸位編者之力。吾先睹爲快，倍覺賞心悦目，感念萬端。慧敏君囑予爲序，未敢推却，草述緣起，以謝兄等鼎力之功。

?? 王立翔 壬辰年小暑後三日於翰景居?

内容简介

　　《袖珍印馆·近现代名家篆刻系列：吴朴堂印举》为“袖珍印馆”丛书之一，丛书所选五位篆刻家都堪称篆刻界的一代宗师，对近现代篆刻史有着深远的影响。吴朴堂治印，深得王福庵嘉许，英年就名扬杭城。吴朴堂对古玺较着意，尤其对粗边细文之小型古玺用，故其印也秀雅整饬。吴朴堂印谱市面上相对较少，本书在遴选印章时，在注重代表作的同时，也注意收集较少面世的作品。本书既可作为篆刻爱好者很好的临摹范本，同时为供收藏者借鉴和参考。

作者简介

　　吴朴堂（1922-1966），原名朴，字厚庵。浙江绍兴人。因得汉代池阳宫灯，故以“味灯室”颜其斋。吴朴堂治印先摹西泠八家，后学吴昌硕，直至师承王福庵先生后，始入浙派堂奥。朴堂的印艺力求出新，于福庵家法外，又将历代碑刻砖额、简牍镜铭、隋唐写经等入印，或作印面或作边款，自成一格。

　　张遴骏，别署食砚楼。师从江成之先生。现为西泠印社社员，中国书法家协会会员，上海市书法家协会篆刻委员会委员、上海市宝山书法家协会副会长，上海宝钢印社社长。出版有《世说新语佳句印痕》、《中华文化名人印谱》、《道德经名句印谱》、《庄子名句印谱》及《牙章心经印谱》等。

目录

前言/序言

吴朴堂（1922—1966），幼名得天，又名中簠，后改名朴，号厚庵，因得汉代池阳宫灯，故以“味灯室”颜其斋。浙江绍兴人。朴堂的叔祖父便是西泠印社创始人之一的吴石泉，家学渊源，自幼即嗜书法篆刻。他治印先摹西泠八家，后学本家吴昌硕，直至神形兼备；而当师承王福庵先生后，始入浙派堂奥，近朱者赤，深得福庵嘉许，英年就名扬杭城。尝居杭州扇子巷，因家境清寒，十八岁时就在清和坊悬例刻印，贴补家用，以奉父母。1941年夏，福庵先生为其代订了篆刻润例：

1956年，经陈叔通牵线搭桥，朴堂到上海市文物保管委员会古物整理部工作。1959年，市文管会和上海博物馆合署办公，朴堂任上博征集编目组组长。上博馆藏丰富，视野的扩展，使其书刻艺术孟晋。曾为上海、安徽、沈阳故宫等博物馆，北京、上海、山东大学等图书馆刻制馆藏印，秀美绝伦，延用至今。又为国家许多领导人刻过姓名章，尤其是毛泽东主席托秘书田家英来沪请朴堂刻“毛氏藏书”一印，毛主席甚是喜爱（图3）。

吴朴堂(1922-1966)原名朴，字厚庵。浙江绍兴人。1947年时二十五岁加入西泠印社，属早期社员中最年轻几位之一。,吴朴堂少年即居杭州。十九岁时曾为阮性山治印。阮钤于扇上到处为之揄扬，遂致时誉，丁辅之、叶品三、陈叔通诸前辈尤激赏。,民国三十五年(1946)，以王福厂之推荐，吴朴堂曾任南京总统府印铸局技正，专门负责宫印之篆稿。如“总统之印”等皆出彼手下。建国后，得陈叔通之荐入上海博物馆工作、埋首于文物及学者堆中，自称枯术逢春、乃精进不已。,吴朴堂之印纯出传统，秀雅、整饬如其人。他对古玺较着意，尤其一种粗边细文之小型古玺，曾费两年之工，收集、遴选并临刻四百万辑成《小玺汇存》四卷。梓行以后，颇得印学界赞誉。其摹刻之精，气韵之佳，置古谱中难辨真伪矣。

吴的印谱，现在很不常见了，养猪印谱，或许是他最后的一个，当然他还有个很牛的印章，就是毛氏藏书。

“石章，每字二元，细边朱文加半；牙章，每字三元，竹、木章同例；铜章，每字五元，金、银章加

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此润例左侧，书画家吴待秋附言曰：“厚盦吾宗，素精篆刻，由皖、浙而上窥秦、汉，早有声于大江南北。兹相遇于福厂老友处，见其艺益进，共相赞叹。福厂乃为重订润例，余坿数语以张之。袌鋗居士吴澄。”（图1）

他们婚后不久，国民政府印铸局便派专人来沪，请福庵先生出山再作冯妇，去印铸局工作。然福庵已习惯自由自在的鬻书刻印生活，故推托年老体弱，无法胜任。于是便推介朴堂前去，并附加一个条件，王智珠须同往。是年8月朴堂先去南京，就职于国民政府印铸局为技正，专事官印印模之篆写，“总统府印”之篆似出其手。一月之后王智珠亦赴南京，担任印铸局的书记官（即文书），从此他俩便有了一份稳定的工作。解放前夕，国民政府印铸局遣散，朴堂夫妇再度失业。