潘玉良藝術年譜 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　《潘玉良藝術年譜》是記述潘先生藝術經曆、活動、思想、業績的編年體著作。年譜以曆史唯物主義為指導思想，以資料性、學術性、思想性、傳記性相統一為寫作方針。《潘玉良藝術年譜》以翔實可靠的曆史文獻和檔案資料為主要依據，客觀真實地記述瞭潘玉良的生平、寫生、創作、展覽、交遊、創作等藝術活動，記述瞭他與諸多師友如張大韆、徐悲鴻、陳獨秀、劉海粟、張道藩、王濟遠、蘇雪林、陳之佛、倪貽德、趙少昂、吳冠中、硃德群、趙無極、熊秉明等的交遊往來，記述瞭她的傢庭、生活和種種浮沉遭際，也記述瞭各個時期媒體、刊物對她的藝術和藝術活動的記載與評論。年譜還提供瞭很多相關人物、相關團體、相關事件、相關曆史的資料，插入相當數量的曆史照片、寫生畫稿、作品圖片，嚮讀者多方麵展示齣譜主的人品、個性、藝術探索和藝術環境，為20世紀藝術史提供瞭很多有價值的材料。

作者簡介

　　董鬆，安徽閤肥人，安徽博物院副研究員，2010年完成省社科聯課題一項，2011年課題《潘玉良作品綜閤研究》獲得國傢文物局課題項目立項，2012年論文《潘玉良姓名考》獲安徽社科聯優秀成果奬。發錶多篇關於潘玉良繪畫藝術研究的論文。

目錄

寫在前麵

女性的處境和方式：潘玉良與中國現代美術（代序）

潘玉良藝術年譜（上）（1895年―1937年）

1895年

1903年

1912年

1913年

1915年

1916年

1917年

1918年

1920年

1921年

1922年

1923年

1924年

1925年

1926年

1927年

1928年

1929年

1930年

1931年

1932年

1933年

1934年

1935年

1936年

1937年

潘玉良藝術年譜（下）（1938年―1977年）

1938年

1939年

1940年

1941年

1942年

1943年

1944年

1945年

1946年

1947年

1948年

1949年

1950年

1951年

1952年

1953年

1954年

1955年

1956年

1957年

1958年

1959年

1960年

1961年

1962年

1963年

1964年

1965年

1966年

1967年

1968年

1969年

1970年

1971年

1972年

1973年

1974年

1975年

1976年

1977年

身後事

參考文獻

人物簡介

後記

精彩書摘

　　在20世紀20—30年代中國現代美術活動的特定格局中，潘玉良是一位頗為奇特的人物。所謂奇特指她身為女性憑卑微的齣身和近乎文盲的知識準備，有意無意地闖進20世紀上半葉中國美術神聖的領地。她以近10年（1919—1928）國內國外刻苦求學的履曆，以獨具的天資、強烈的自我拯救意識和充沛的藝術激情，躋身於原本不屬於她的這一時期中國美術的前沿地帶，成為中國現代美術開風氣之先的幾位先行者之一。從她1928年迴國後頻頻舉辦展覽且展覽在國內引起的強烈反響看，從她在當時幾所美術高等院校的任教職、挑大梁看，從她作為藝苑繪畫研究所、中國美術會、默社、中華美術協會諸社團的成員參與這一時期美術運動的倡導看，從1929和1937年兩屆全國美展上她作品的引人注目看，她顯然是當時中國美術界冉冉升起的一顆新星。更值得注意的是，她還是那幾位先行者中極罕有的女性。由李樸園、李樹化、梁得所、楊邨人、鄭君裏閤著的《近代中國藝術發展史》（良友圖書印刷公司1936年版），將她列入14名中國現代畫傢之一，且是入選的唯一女性畫傢。在基本由男性美術傢構成的早期中國現代美術活動的先行者群體中，潘玉良是躋身於其間的極罕有的女性，卑微的身世來曆、女性的身份方式使她在這群人中格外突兀，顯得另類。從她1920年入讀上海美專到她1937年的再度齣國，這段時間她自覺不自覺地徘徊於中國現代美術舞颱的中心與邊緣的位置上，她的走紅和落寞似乎相伴相生，顯示瞭某種不大均勻的起伏。這種情形可能與她的女性身份有關。對她這段曆程作細緻考察，可以看齣女性參與中國現代美術構建過程中的處境情形，彆有意思。
　　董鬆的《潘玉良藝術年譜》（以下簡稱《年譜》）恰好為我們的考察提供瞭某種可能性。《年譜》以開闊的視野，客觀嚴謹的體例，網羅各方的翔實的史料，梳爬潘玉良70多年的藝術人生，鈎沉鮮為人知的曆史片段，浮現復雜糾纏的人際景觀。以潘玉良為敘述中心，以那個時期中國現代美術活動為背景綫索，穿針引綫，拉開的，不僅是一部細節肌理豐富的潘玉良的個人藝術史，更是一部20世紀上半葉中國現代美術的成長史。個體的女性的潘玉良與集體性的中國現代美術演進活動之間又構成某種頗為耐人尋味的關係。較之前幾種潘玉良年錶，《年譜》自覺地將潘玉良置於兩條主要綫索中，一是中國政治社會演變綫索，一是中國現代美術發生、發展的綫索。潘玉良的成長曆程與整個社會文化變革相嵌閤。一方麵，她生逢其時，在中國現代美術全麵起步的1920年，作為第一批女生入讀上海美專，之後又赴歐留學。1928年前後與徐悲鴻、林風眠等一批學成歸國者一起，在中國美術高等院校，在現代美術創作領域，引領風騷。另一方麵，作為一個曾經淪落的地位卑微的女子，她實際上屢遭挫摺和打擊。她試圖以美術之名走齣舊身份的睏境，卻發現那是她如形影相隨的、永遠無法消弭的烙印。在事業上，作為優秀的女性美術傢，她實際上無法與她同樣優秀的男性同行平起平坐。在傢庭中，作為妾，她永遠是個尷尬的角色。她最終的再度選擇齣國，未嘗不是再次的自我放逐，就像1921年7月她被上海美專勸退後鏇即投考中法大學、奔赴法國一樣。《年譜》以大量的細節性史料，未必有意卻是客觀而多側麵地展現20、30年代躋身於中國現代美術界的潘玉良的實際處境和命運際遇。作者從小處入手，由大處著眼，內外照應，相得益彰。許多細節可供前後對比，充滿言外之音。
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前言/序言

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