具体描述
内容简介
历史并没有记录卢米埃尔兄弟或者博格斯与珀森斯拍片时都说了些什么，但是很快，他们都开始创作、发现、蹒跚求索一种在电影片场表达自我的方法，这是其他人所无法想象的。电影拍摄片场是另一个世界，它有属于自己的一套语言，很多片场术语被历史不断丰富，也有很多逐渐褪色并被遗忘。其实，鲜有关于这些电影专用词语和表达方法的书面记录，但是它们作为广泛的口语传统已经流传了上百年。那些老前辈和“专家们”，剧组成员和学者们，都依靠这些出处不明的口头用语。语言可以战胜一切，就如同航海和航空词典的重要性一样，这些电影常用语也是电影片场被广为接受的交流方式。
所以，《电影行话手册：跟圈里人学圈里话（中英对照）》就是关于这些电影语言和电影生活的方方面面。我倾我所能将我所知道的关于拍电影的一切囊括其中，不仅如此，还包含了其他人所熟知的关于拍电影的一切，以及每个人都知道但也许并没意识到的一切，还有他们转战加州拍摄了电影的剩余部分。一年之后，电影完成了——整整一卷，长度共有1000英尺——这就是《基督山伯爵》（The Count of Mo，zte Cristo，1908）。这是第一部极具加利福尼亚特色的专题作品，在它初映之后，博格斯和珀森斯在洛杉矶市中心主干道的一处建筑的屋顶上建了一座摄影棚。
作者简介
托尼·比尔，奥斯卡金像奖电影《骗中骗》制片人，美国电影界的多面手。比尔于20世纪60年代首先从演员的身份进入电影圈，其后参与了大量影视作品的制作，与诸多电影界名人交情甚笃。他从演员，导演。制片等多重身份活跃于影视圈近50年并挖掘扶持了大量电影人才。其参与制作的著名影片有《骗中骗》《战空英豪》《雾都子瓜儿》等。内页插图
精彩书评
“《电影行话手册》虽然不能保证你能任电影圈里找到工作，不过要想让六伙儿觉得你是固里人，就得先会说几句圈里话！”——史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）
“终于有一本书赞颂每一寸赛璐珞胶片背后白勺古故事——那是一个由人、技术和艺术构成的生机勃勃的网络。”
——朱迪·福斯特（Jodie Foster）
“是时候打破我们的片场密语了。这本书敏锐地洞察了我们行业的方方面面！托尼，不要让这本书成为马提尼（Martini）。”
——丹尼斯’霍珀（Dennis Hopper）
“这本书既有娱乐性又让入颇为受益。我再也不会对音响部门的哥们儿说‘把你们那个毛绒绒的挂任长杆一头的东西从我的镜头里拿开’了。”
——约翰·塞勒斯（John Sayles）
“对于那些想知道别入到底任说什么、那些推广自己的电影计划的人以及那些不理解别人话中的真实意思的编剧们来说，这本书真是无价之宝。”
——罗杰·艾伯特（Roger Ebert）
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推荐目
鸣谢
精彩书摘
我敢说，这是第一部关于青年人真实面貌的美国电影。这是艾伦·奥姆斯比（Alan Ormsby）的第一个电影剧本。拍摄这部影片的经历非常精彩，因为这是一次对新演员的探索与发现，而现在他们都已经成为大明星了。他们那时还只是高中生，没有任何表演经验，比如琼·库萨克（Joan Cusack）、亚当·德温（Adam Baldwin）和詹妮弗·比尔斯（Jennifer Beals）。有的演员们只有极少的表演经验，比如克里斯·梅克匹斯（Chris Makepeace）和马特·狄龙（Matt Dillon），而他们中的大多数之前从没演过电影。我和我的老朋友唐·代弗林（Don Devlin）一起工作，他担任我的制片人。但是事情总有不好的一面：这部电影是一次考验一一是一次私人的考验，而且只要是我在职业生涯中学过的东西都要考，甚至连我通过表演和制片学习到的东西也不放过。我非常确信自己已经学会了那些东西，但是我需要通过这样的考验。就在开拍前的几天晚上，我都面临着一个道德难题：我是否应该告诉我的制片人和出资方我是一个骗子，我并不相信这个剧本，而且我也不相信我自己，我们都犯了一个严重的错误，我们应该立刻停止，好让我们不会输得更惨；或者我应该装成一个对影片胸有成竹的导演，表现得我非常清楚应该做什么。到底如何是好？我沉默不语，在最后的48小时内痛苦地挣扎着。后来我终于驱逐了自己内心的懦弱，假装热情澎湃并说服自己相信这一切，然后才进行拍摄。后来，这部片子口碑很好而且也获得了经济上的成功。
我大约作了七年的演员，那期间跟很多著名的导演一起工作——科波拉、斯皮尔伯格、哈尔·阿什贝、西德尼·波拉克、卡罗尔·里德（Carol Reed）、约翰·斯特奇斯（John Sturges）——我总是在想我是否跟他们学到了什么。我所知道的只是一定有什么诀窍被掩藏起来了，因为我现在仍然在做着导演一行，我希望我知道那被掩藏的东西到底是什么。跟大家一样，我曾幻想有一本导演宝典，除了我，其他导演都读过——或者写过。我觉得似乎每个人都比我懂得多，每个人都比我有才华或者经验丰富甚至二者兼具，每个人都知道那些“成功秘笈”。
我从来不知道自己拍电影的风格或者“主题”是什么。我想，所谓的“主题”对我而言就是发觉自己其实在一部接着一部拍摄同样的电影。《我的保镖》和我的其他影片总是在拍关于人们之间互相需要的电影，这可以算是它们的共同主题——或者我觉得电影里的人们是这样的——电影中人们为了他人而在意某些东西，出于一种心理需要而关心别人。《骗中骗》和《出租车司机》都是热门好片，但是我发现只有像《五个角落》、《心荡神驰》和《我的保镖》这样的电影对忠诚的影迷才有更强烈的吸引力，对于这一发现我感到由衷的欣慰，甚至并不感到非常意外。在一般人看来，如果一个导演经常听到别人说喜欢他的某些温和的小片子往往会感到厌倦，不过我不会这样想。巨大的成功并不是首要的，或许从长远来说只有不断做到更好才行。
我的电影跟我最初的设想基本上没有非常接近的，因为我不用故事版，我不让演员排演，在拍摄当天我甚至不知道会发生什么。所以我更倾向于这样的工作方式：脑子里并不预先构想画面，于是人们把我归于传奇导演一类。
……
前言/序言
用户评价
说实话，市面上关于电影的解读书籍汗牛充栋，但大多要么太学术化，让人望而却步，要么就是流于表面，蜻蜓点水。这本书却找到了一个完美的平衡点。它的内容既有足够的深度来满足对专业知识有渴求的人，又足够通俗易懂，让初学者也能轻松上手。我特别欣赏作者在解释复杂概念时所展现的耐心和清晰度。比如，对于“声场”（Soundscape）这个概念，它不仅解释了物理上的声音布局，还深入探讨了它在烘托人物内心世界中的作用。这种对声音艺术的关注，在我看很多其他书籍时是很少见的。这本书的好处在于，它不是让你死记硬背，而是引导你去“感受”电影语言。每次读完一个小章节，我都会迫不及待地想去看一部相关的电影片段，去印证书中所学的知识，那种学以致用的感觉非常棒。这本书绝对是电影爱好者书架上不可或缺的“秘密武器”，它让你从一个被动的接收者，变成一个主动的解码者。
评分这本书的价值，在我看来，远超出了单纯的词汇查询功能。它更像是一本关于“电影思维”的入门指南。很多时候，我们看电影，只会评价“好看”或者“不好看”，但这本书教会了我们如何去拆解一部电影的骨架。比如，它解释了“空镜头”（Establishing Shot）的作用，我才意识到，那些看似随意的远景镜头，其实是在为观众建立空间感和情绪基调。这种对细节的关注，极大地改变了我观影的习惯。现在我看电影，总会下意识地去分析导演的选择，他们为什么要用这个角度的镜头？为什么这个场景要用长镜头而不是剪辑？这种批判性的思考能力，是光靠看片子很难培养起来的。作者用非常谦逊的笔调，将这些专业知识娓娓道来，没有丝毫的炫技感，让人倍感亲切。中英对照的设置，也让我有信心去接触更多原汁原味的电影理论资料。
评分这部书简直是给电影爱好者打开了一扇新世界的大门。我一直觉得，要真正理解一部电影，光看表面是不够的，你得懂得行话，知道那些专业术语背后的含义。这本书简直是我的救星。它不像那些干巴巴的教科书，而是用一种非常生动的方式，把那些晦涩难懂的电影制作术语都解释清楚了。比如，当我第一次听到“打光”（lighting）这个词时，我只觉得和普通的照明差不多，但读了这本书我才明白，它涉及到光线的角度、强度，甚至色温，每一点细微的差别都会极大地影响画面的情感氛围。作者的讲解非常细致入微，配上恰到好处的例子，让人感觉就像有位资深的制片人坐在旁边手把手地教你一样。而且，中英对照的设计真是太贴心了，对于我们这些想和国际电影界接轨的人来说，简直是太有用了。有时候看一些英文影评或者访谈，总有一些词汇会卡住，现在拿着这本书一查，立刻就明白了其中的精髓。这本书不光是工具书，更像是一本陪你深入电影世界的向导，让人在不知不觉中提升了自己的电影素养。
评分我拿到这本书的时候，说实话，有点担心它会过于专业，把我这个业余爱好者吓跑。但事实证明，我的顾虑是多余的。这本书的编写方式非常巧妙，它不是那种死板的词典式罗列，而是将行话融入到实际的电影制作场景中去讲解。比如，它会用“场记板”这个概念来引入时间轴和场景的设定，然后自然而然地带出“景深”、“焦距”这些摄影术语。这种情景化的教学方式，让那些原本抽象的概念变得具体可感。我印象最深的是它对“蒙太奇”的解释，不仅仅是简单的剪辑，而是通过节奏、时长的变化来构建叙事张力。对于我这种喜欢自己剪辑短视频的人来说，简直是茅塞顿开。而且，这本书的排版也很舒服，不像很多工具书那样密密麻麻，让人阅读起来毫无压力。每次翻开它，都觉得是一次轻松愉快的学习体验，完全没有强迫感。对于想从“观众”升级到“深度观察者”的朋友们，这本书绝对是必备良品。
评分我一直认为，真正的行家和普通爱好者之间，往往隔着一层“语言的壁垒”。很多时候，你明明看懂了剧情，但听圈内人讨论时，总感觉抓不住重点，一头雾水。这本书，就是一座强有力的桥梁。它不仅收录了技术性的术语，比如“景别”、“运镜”这些基础知识，还涵盖了许多关于叙事结构和后期制作的行话。我特别喜欢它对“三幕剧结构”的深入剖析，以及如何用不同的术语来描述叙事高潮和转折点。这让我明白了，一部电影的成功绝非偶然，而是无数个精妙设计的结果。而且，这本书的实用性体现在每一个细节里，比如它对不同制片流程的术语解释，让我对一部电影从筹备到上映的全过程有了更立体的认知。对于想要进入影视行业，或者只是想在朋友面前展现自己专业度的影迷来说，这本书提供的知识密度和实用价值是无可替代的。
评分吴藕汀先生与中华书局的结缘已经有半个世纪之久。1958年，经由陈乃乾先生的绍介，藕公第一部作品《词名索引》由中华书局出版。2012年3月16日至31日，中华书局在国家图书馆的稽古厅举办“中华书局百年历程暨珍贵图书文献展”，展品中有1999年吴藕汀先生创作的一幅绘画作品，主要构图为远衬青山，近着红树，旁有茅屋，两人相对。作品右上题字如右：“死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。陆游诗，己卯年八月，吴藕汀，时年八十又七。”此作是经由谁人之手交予中华书局收藏，至今已经无从查考。藕公去世后一年，即2006年，中华书局编辑李忠良出差嘉兴，顺道访秀州书局范笑我，恰逢吴藕汀之子吴小汀在场。当即达成了“吴藕汀作品集”的出版意向。自2008年8月以来，中华书局已出版的吴藕汀作品有《词名索引》、《戏文内外》、《药窗杂谈——与侗廔信摘录》、《十年鸿迹》、《鸳湖烟雨》。2013年，适值吴藕汀先生诞辰百年，《孤灯夜话》和《药窗诗话》（增订本）的相继出版，标志着先生的大部分重要作品已出齐，这算是对藕公最好的纪念吧。（《孤灯夜话》/吴藕汀著 吴小汀整理/中华书局2013年4月第1版/定价：29元）
评分还可以。但是和我预期的不尽相同。
评分再进一步的话――父亲也是这样。
评分学习了，感谢。。。学习了，感谢。。。
评分人人文库，布面精装，可读可藏。
评分一些很常见的电影行话 和英文翻译
评分不错的书，这样的书要多出
评分在社会上有所作为，就必须读书，才能增长见识，不出门就知古今天下事，提高阅读能力和写作水平，使人成为有理想、有道德、有修养的人，在社会竞争中立于不败之地，这是好的一面。书还有不好的一面，就是迷恋游戏、黄毒一类的书，它能使人消沉，教唆人走向犯罪。鉴于书还有不好的一面，我们就要认真选择一些好的书来读。 一、读书使我进步。 古人云“读书破万卷，下笔如有神”。 我通过读书学习，提高了知识面，工作学习得心应手。
评分很好，就像一本字典一样物流很快！支持京东自营！
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