高培芬古琴打谱集（附光盘2张） 下载 mobi epub pdf 电子书 2025

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内容简介

　　打谱是具有一定弹奏能力的琴者可进行的一项工作，但这工作并非能轻易做到的，它是琴乐谱学中的一门学问，在具备一定弹奏能力后，尚需具备更深的琴学知识和实践能力。故打谱是一件难度很高并且非常艰苦的工作，特别是一些难以被人着触之谱或一些大谱，如《韶》乐谱等，其成功更为不易。人们对心中喜爱的古琴家评论时，总是认为琴曲是其心中泛起的一种神妙情绪，有山，有水，有人，有物，展现出山水人情的淋漓画面，具有奔放、跌宕、动静兼备之势，给人一种清风雅韵之味，能够感之于心。琴家这些情与技的传达和表现，是通过具体的琴曲而释放出来的。打谱要将古谱中蕴涵的特定内容用文字和特殊记号释放在谱面上，给演奏家提供古琴音乐的语言，并引导他对琴曲音乐风格与结构的思考和理解，这都是打谱者要做的工作。

内页插图

目录

康衢谣
琴曲《康衢谣》打谱后记
广寒秋
琴曲《广寒秋》打谱后记
琴歌·忆清照
琴歌《忆清照》创作后记
李陵思汉
琴曲《李陵思汉》打谱后记
思亲操
琴曲《思亲操》打谱后记
客窗夜话
琴曲《客窗夜话》打谱后记
明《西麓堂琴统》1549年
高培芬打谱2012年
明《神奇秘谱》1425年
高培芬打谱1998年
高培芬曲1986年
刘萍词张富森配箫谱
明《西麓堂琴统》1549年
高培芬打谱2012年
明《风宣玄品》1539年
高培芬打谱1997年
明《琴谱合璧大全》1585年
高培芬打谱1999年
碣石调·幽兰
琴曲《碣石调·幽兰》打谱后记
南薰歌
琴曲《南薰歌》打谱后记
宋玉悲秋
琴曲《宋玉悲秋》打谱后记
清《古逸丛书》1884年
高培芬打谱2005年
明《浙音释字琴谱》1491年前
高培芬打谱2011年
明《西麓堂琴统》1549年
高培芬打谱2011年
附录
说古琴文字谱、减字谱、打谱◎高培芬
说琴箫合奏中吹箫的方法◎张富森
高培芬艺术年表
后记

前言/序言

　　记得早年向张育瑾、王凤襄两位先生学琴时，张先生曾对我说：“将来你也要打谱。”当时虽知道打谱是怎么一回事，但总觉得那是将来很遥远的事情。时光荏苒，转瞬操缦已四十余载，应了恩师当年的话，我也真的陆续打了一些谱子。这些打出的谱子，经数次修改后都曾在国内外多种场合演出过。
　　2011年9月，我应法国巴黎中国文化中心的邀请，在巴黎专场演出了这些琴曲，引起了国内外琴友们的关注，屡接同好来电，问道打谱之法及索要琴谱。我感到莫大的鼓舞，再鼓余勇将若干年所打琴曲以及零星散记加以整理，执笔作此打谱集。该集虽粗拙浅陋，只求叙述之明晰，愿献于师友之前，敬希大雅不吝教之。
　　前人论述杜甫诗，有“乍看无端，寻思有味”的说法，这一说法很适合形容我打谱的过程——从开始打谱“乍看无端”到摸到规律后的“寻思有味”，自悟是从感觉到理解的提高过程，内心无比欣慰。
　　这些被选择打出的琴谱，皆因自己多年来亲身经历，从而发自心得所至。
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古琴常用的还有紧五弦、慢三弦、紧五慢等调式。

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空弦的音高不固定，要根据演奏的乐曲而定。正调时琴弦最低的一条空弦音为大字组C音，定弦由第一弦至第七弦依次按五声音阶排列，分别为C、D、E、G、A、c、d。古琴音域宽广，由C—d3，共有四个八度零一个大二度。

评分☆☆☆☆☆

效弦长比较短的乐器，例如琵琶、阮等，其可变化的幅度就小得多。实际上，古琴弹弦的四指本身也是有着力度差别的。一般说来，大指的托、劈和中指的剔、勾尤见力度，而食指与名指则相对地要柔弱一些。四指中，用肉弹与用甲弹效果又有不同。肉弹所出的音线较粗，甲弹则较细；如果用力相等，那么较粗者体积大，单位压强小，故以强度胜；较细者体积小，压强大，故以力度胜。古琴演奏时可以根据出音力度的需要而选择适当的弹弦技法，其选择的余地相当大。

评分☆☆☆☆☆

就右手的弹弦来说，其强弱变化的幅度十分宽广。由于古琴有效弦长，振幅广阔，故同样一种弹弦技法，可以弹出极轻柔飘忽的音，同时也可以弹出非常沉重刚烈的音，这全凭演奏者使用的力度如何。而有

评分☆☆☆☆☆

古琴发音的张力除了来自左右手的技法与使用的力量外，还有一个因素，就是左手运指的速度。一般来说，速度越快便越见力度，反之，则越是松弛。但是，更重要的还取决于速度的变化状态。左手在使用绰、注等技法时，其运指通常是非匀速的，即变速的，它们或者呈减速度状态，或者呈加速度状态。匀速运动所形成的轨迹是直线的，而减速运动和加速运动则是抛物线或反抛物线的。直线形不成张力，只有抛物线（包括反抛物线）才是富有张力的线条。不同的是，抛物线的轨迹是由紧张趋于松弛，而反抛物线的轨迹则是由松弛趋于紧张。趋于紧张者刚健有力度，趋于松弛者则平稳、舒展。效果不同，但都是富有张力的音线。古琴在以绰、注方式出音时所形成的轨迹大部分正是抛物线或反抛物线的，因而极富张力。

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古琴发音的张力除了来自左右手的技法与使用的力量外，还有一个因素，就是左手运指的速度。一般来说，速度越快便越见力度，反之，则越是松弛。但是，更重要的还取决于速度的变化状态。左手在使用绰、注等技法时，其运指通常是非匀速的，即变速的，它们或者呈减速度状态，或者呈加速度状态。匀速运动所形成的轨迹是直线的，而减速运动和加速运动则是抛物线或反抛物线的。直线形不成张力，只有抛物线（包括反抛物线）才是富有张力的线条。不同的是，抛物线的轨迹是由紧张趋于松弛，而反抛物线的轨迹则是由松弛趋于紧张。趋于紧张者刚健有力度，趋于松弛者则平稳、舒展。效果不同，但都是富有张力的音线。古琴在以绰、注方式出音时所形成的轨迹大部分正是抛物线或反抛物线的，因而极富张力。

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空弦的音高不固定，要根据演奏的乐曲而定。正调时琴弦最低的一条空弦音为大字组C音，定弦由第一弦至第七弦依次按五声音阶排列，分别为C、D、E、G、A、c、d。古琴音域宽广，由C—d3，共有四个八度零一个大二度。

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