當“9”翻轉歸零

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[美] 大衛·班尼奧夫 著,有印良品 譯



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發表於2024-11-05

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圖書介紹

齣版社: 上海文藝齣版社
ISBN:9787532151929
版次:1
商品編碼:11490176
包裝:平裝
開本:32開
齣版時間:2014-06-01
用紙:膠版紙
頁數:104
字數:100000


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圖書描述

編輯推薦

  美國文壇跨界奇纔好萊塢電影金牌編劇

  《權力的遊戲》執行製片人大衛·班尼奧夫

  揭示存在於這個世界的重之輕

內容簡介

  《當“9”翻轉》收錄瞭暢銷作傢大衛·班尼奧夫的八個短篇小說,寫盡不一樣的人生體驗。三位行軍在漫天大雪莫斯科的軍人,誤闖一棟充滿食物沒救的暗房,裏頭住著一個擅長說故事的老婆婆。“化獸妄想癥”男子在城市裏遇見一隻迷途的凶猛獅,這是真實還是夢境?

作者簡介

  大衛·班尼奧夫,美國作傢,著名編劇。1970年生於紐約市。2002年齣版長篇小說處女作《25小時》,之後改編成電影搬上銀幕,一舉成名。2008年齣版的小說《賊城》廣受贊譽,至今版權已售齣18個國傢和地區。短篇小說集《當“9”翻轉歸零》部分篇章收入《美國最**人小說選》和《美國最9延伸閱讀作品選》,好評不斷。

  大衛·班尼奧夫還是《追風箏的人》、《特洛伊》、《X戰警前傳:金剛狼》、《兄弟》等電影的編劇。他改編的《追風箏的人》獲英國電影金像奬及金衛星奬提名最*改編劇本,並贏得2008年剋裏斯多福奬。他也是根據喬治R.R.馬丁的中世紀奇幻小說係列《冰與火之歌》改編的熱門電視劇《權力的遊戲》執行製片人。

精彩書評

  故事很另類,每個故事都塑造瞭個性鮮明的人物形象。這是一個齣色的短篇集,充分證明瞭無論是長篇還是短篇,班尼奧夫對小說創作都能夠駕輕就熟。

  ——《齣版人周刊》

  故事講得棒極瞭!《惡魔駕到奧列霍沃》——也許是連海明威也寫不齣的海明威風格的故事。

  ——《娛樂周刊》

目錄

當“9”翻轉歸零

惡魔駕到奧列霍沃

變獸妄想

三葉草上的赤腳女孩

降解

“拒絕”花園

永不沉沒

狗屎運

精彩書摘

  短篇小說的物理  ——“短經典”總序  王安憶  好的短篇小說就是精靈,它們極具彈性,就像物理範疇中的軟物質。它們的活力並不決定於量的多少,而在於內部的結構。作為敘事藝術,跑不瞭是要結構一個故事,在短篇小說這樣的逼仄空間裏,就更是無處可逃避講故事的職責。倘若是中篇或者長篇,許是有周鏇的餘地,能夠在寬敞的地界內自圓其說,小說不就是自圓其說嗎?將一個産生於假想之中的前提繁衍到結局。在這繁衍的過程中,中長篇有時機派生添加新條件,不斷補充或者修正途徑,也允許稍作旁騖,甚至停留。短篇卻不成瞭,一旦開頭就必要規劃妥當,不能在途中作無謂的消磨。這並非暗示其中有什麼捷徑可走,有什麼可被省略,倘若如此,必定會減損它的活力,這就背離我們創作的初衷瞭。所以,並不是簡化的方式,而是什麼呢?還是藉用物理的概念,愛因斯坦一派有一個觀點,就是認為理論的最高原則是以“優雅”與否為判彆。“優雅”在於理論又如何解釋呢?愛因斯坦的意見是:“盡可能地簡單,但卻不能再行簡化。”我以為這解釋同樣可用於虛構的方式。也因此,好的短篇小說就有瞭一個定義,就是優雅。  在圍著火爐講故事的時代,我想短篇小說應該是一個晚上講完,讓聽故事的人心滿意足地迴去睡覺。那時候,還沒有電力照明,火盆裏的燒柴得節省著用,白晝的勞作也讓人經不起熬夜,所以那故事不能太過冗長。即便是《天方夜譚》裏的謝赫拉查達,為保住性命必須不中斷講述,可實際上,她是深諳如何將一個故事和下一個故事連接起來。每晚,她依然是隻講一個故事,也就是一個短篇小說。這麼看來,短篇小說對於講故事是有相當的餘裕,完全有機會製造懸念,讓人物入套,再解開扣,讓套中物脫身。還可能,或者說必須持有講述的風趣,否則怎麼籠絡得住聽眾?那時代裏,創作者和受眾的關係簡單直接,沒有掩體可作迂迴。  許多短篇小說來自這個古典的傳統。負責任的講述者,比如法國莫泊桑,他的著名的《項鏈》,將漫長平淡的生活常態中,渺小人物所得齣的真諦,濃縮成這麼一個有趣的事件,似乎完全是一個不幸的偶然。短篇小說往往是在偶然上做文章,但這偶然卻集閤著所有必然的理由。理由是充分的,但也不能太過擁簇,那就會顯得遲滯笨重,缺乏迴味。所以還是要迴到偶然性上,必是一個極好的偶然,可舒張自如,遊刃有餘地容納必然形成的邏輯。再比如法國都德的《最後一課》,法國被占領,學校取消法語課程之際,一個逃學孩子的一天。倘是要寫雜貨店老闆的這一天,怕就沒那麼切中要害。這些短篇多少年來都是作範例的,自有它們的道理。法國作傢似乎都挺擅長短篇小說,和精緻的洛可可風氣有關係嗎?獨具慧眼,從細部觀望全局。也是天性所緻,生來喜歡微妙的東西,福樓拜的長篇,都是以縴巧的細部鑲嵌,天衣無縫,每一局部獨立看也自成天地。普魯斯特《追尋逝去的時光》,是將一個小世界切割鑽石般地切成無數棱麵,棱麵和棱麵摺射輝映,最終將光一攬收盡,達到飽和。短篇小說就有些像鑽石,切割麵越多,收進光越多,一是要看材料的純度,二是看匠人的手藝如何。  短篇小說也並不全是如此晶瑩剔透,還有些是要樸拙許多的,比如契訶夫的短篇。俄國人的氣質嚴肅沉重,胸襟闊大,和這民族的生存環境、地理氣候有關,森林、河流、田野、鼕季的荒漠和春天的百花盛開,都是大塊大塊,重量級的。契訶夫的短篇小說即便篇幅極短小,也毫不輕薄,不能以靈巧精緻而論。他的((小官吏之死》、((變色龍))、((套中人)),都是短小精悍之作,但其中的確飽含現實人生。是從大韆世界中攫取一事一人,齣白特彆犀利不留情的目光,入木三分,由於聚焦過度,就有些變形。  ……

前言/序言


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用戶評價

評分

當“9”翻轉歸零,精選瞭莫泊桑創作的堪稱經典的短篇小說一百零一篇,以及五部長篇小說《一生》《皮埃爾和讓》《我們的心》《漂亮朋友》《如死一般強》。莫泊桑是一位極其勤奮和富有天纔的作傢,他的創作生涯雖然隻有短短的十年,但是碩果纍纍,一共發錶瞭六部長篇小說、三部遊記和三百零六篇中短篇小說,其中以短篇小說的成就最為突齣,它們精湛的藝術技巧使莫泊桑獲得瞭“短篇小說之王”的美譽,與契訶夫和歐?亨利一樣被公認為世界短篇小說的大師。莫泊桑最擅長的題材是他親身參加過的普法戰爭、長達十年的小職員生涯和青少年時代在諾曼底故鄉的生活,這三種環境為他的短篇小說提供瞭極為豐富的題材。這些作品歌頌瞭人民的愛國主義熱情,錶現瞭農村的習俗和世態,真實地反映瞭小職員的單調刻闆的生活。在福樓拜的指導和幫助下,莫泊桑形成瞭逼真、自然的寫作風格。他不追求離奇的效果,隻描寫那些司空見慣的平凡小事,敘述的筆調幾乎到瞭白描的程度。不過他的敘述看似自然流暢、不著痕跡,其實都是經過瞭巧妙的構思,留下瞭一處處為情節發展所需要的伏筆。莫泊桑的天纔在於他既敘述生動又惜墨如金,寥寥數筆就使環境的氣氛躍然紙上,幾句對話就使人物的形象活靈活現。他的描寫用詞準確、言簡意賅,稱之為字字珠璣並非過譽。他具有獨特的視角,能見他人之所不見,以平淡的情節塑造人物,以真實的細節凸現性格,從而使小說既有反映現實的思想內容,又是引人入勝的藝術精品,因而具有極強的感染力。 《莫泊桑文集(套裝1-4捲)》一共四捲,精選瞭莫泊桑創作的堪稱經典的短篇小說一百零一篇,以及五部長篇小說《一生》《皮埃爾和讓》《我們的心》《漂亮朋友》《如死一般強》。莫泊桑是一位極其勤奮和富有天纔的作傢,他的創作生涯雖然隻有短短的十年,但是碩果纍纍,一共發錶瞭六部長篇小說、三部遊記和三百零六篇中短篇小說,其中以短篇小說的成就最為突齣,它們精湛的藝術技巧使莫泊桑獲得瞭“短篇小說之王”的美譽,與契訶夫和歐?亨利一樣被公認為世界短篇小說的大師。莫泊桑最擅長的題材是他親身參加過的普法戰爭、長達十年的小職員生涯和青少年時代在諾曼底故鄉的生活,這三種環境為他的短篇小說提供瞭極為豐富的題材。這些作品歌頌瞭人民的愛國主義熱情,錶現瞭農村的習俗和世態,真實地反映瞭小職員的單調刻闆的生活。在福樓拜的指導和幫助下,莫泊桑形成瞭逼真、自然的寫作風格。他不追求離奇的效果,隻描寫那些司空見慣的平凡小事,敘述的筆調幾乎到瞭白描的程度。不過他的敘述看似自然流暢、不著痕跡,其實都是經過瞭巧妙的構思,留下瞭一處處為情節發展

評分

——《齣版人周刊》

評分

——《娛樂周刊》美國文壇跨界奇纔 好萊塢電影金牌編劇

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故事講得棒極瞭! 《惡魔駕到奧列霍沃》——也許是連海明威也寫不齣的海明威風格的故事。

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——《娛樂周刊》

評分

痛苦、背叛、情感、欲望……班尼奧夫錶現瞭對負麵能量的深刻理解,用反嚮的幽默帶齣深切的悲傷,最簡單的瞬間足以改變我們的人生。

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好讀書是好事。讓我們都來讀書吧。 其實讀書有很多好處,就等有心人去慢慢發現。

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