內容簡介
《大師私淑坊:瀋尹默講授書法》的齣版,就是希翼更多的讀者透過這些凝聚心血之作,來獲取大師們無比的學識力量,彌補無緣親炙大師的遺憾,並以此召喚“私淑”的悠久傳統,成為一個無師講授而儼然師在的講席,一個不受時空限製、令學人永遠神往的課堂。
跨越時空限製的無形課堂,汲取大師學識人格的力量,走進“大師私淑坊”,學習《大師私淑坊:瀋尹默講授書法》。
目錄
私淑傳統與大師風標(代序) 王立翔
導言 王立翔
書法漫談
書法論
二王法書管窺——關於學習王字的經驗談
曆代名傢學書經驗談輯要釋義
論書序跋詩函
瀋尹默書法欣賞
精彩書摘
《大師私淑坊:瀋尹默講授書法》:
在這裏又說明瞭一個道理:筆畫不是平拖著過去的。因為平拖著過去,好像在沙盤上用竹筷畫字一樣,它是沒有粗細和淺深的。沒有粗細淺深的筆畫,也就沒有什麼錶情可言;中國書法卻是有各種各樣的錶情的。米元章曾經這樣說過,“筆貴圓”,又說“字有八麵”,這正如作畫要在平麵上錶現齣立體來底意義相同。字必須能夠寫到不是平躺在紙上,而呈現齣飛動著的氣勢,纔有藝術的價值。
再說,轉換處更須要懂得提和按,筆鋒纔能順利地換轉瞭再放到適當的中間去,不至於扭起來。鋒若果和副毫扭在一起,就會失掉瞭鋒的用場,不但如此,萬毫齊力,平鋪紙上,也就不能做到,那末,毛筆的長處便無法發展齣來,不會利用它的長處,那就不算是寫字,等於亂塗一陣罷瞭。
前人關於書法,首重點畫用筆,次之纔講間架結構。因為點畫中鋒底法度,是基本的,結構底長短正斜疏密是可以因時因人而變的,是隨意的。趙鬆雪說得對:“書法以用筆為上,而結字亦須用工,蓋結字因時相傳,用筆韆古不易。”這是他臨獨孤本蘭亭帖跋中的話,前人有懷疑蘭亭十三跋者,以為它不可靠,我卻不贊同這樣說法,不知道他們所根據的是一些什麼理由。這裏且不去討論它。
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前言/序言
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