音樂愛好者(2015年8月號)

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費維耀,餘震琪 編



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發表於2024-11-21

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圖書介紹

齣版社: 上海音樂齣版社
ISBN:9771005774159
版次:1
商品編碼:11749891
包裝:平裝
開本:16開
齣版時間:2015-08-01
用紙:膠版紙
頁數:72


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圖書描述

內容簡介

  音樂愛好者雜誌為期刊,每月一期。

目錄

人物
什洛莫 敏茨:用琴聲傳遞希望與和平
尤泓斐:從《白毛女》到《茶花女》
采訪
中國鋼琴作品中的“左傳”——《中國鋼琴獨奏作品百年經典(1913-2013)》
張浩天:不預設的人生更精彩
聽樂記
僅以“立錐”之小,何以“拔尖”之高?
——喬納森?諾特與班貝格交響樂團音樂會
好作品,好指揮,好樂團——陝西愛樂樂團《山丹丹開花紅艷艷》
一支樂團,兩種感受——紐約愛樂樂團訪滬音樂會
樂海博覽
莫裏安:一個謎一般的愛爾蘭裔英國人
先鋒派音樂的“特洛伊木馬”——潘德列茨基小傳
“我給自己下瞭演奏的禁令”——大提琴傢硃利安?勞埃德?韋伯
音畫交輝中的蛻變新生——2015柏林喜歌劇院版《魔笛》亞洲首演前瞻
黑暗中的光芒——威爾第的歌劇《假麵舞會》
音樂漫話
十大英年早逝的音樂傢
音樂書屋
左手鋼琴傢保羅?維特根斯坦——來自維特根斯坦之傢的音樂奇人
樂海書訊
賞片評碟
《藍色狂想麯》幾個有趣的錄音版本
附片檔案
優雅與優美的共生——莫裏安與他的作品

精彩書摘

  《音樂愛好者(2015年8月號)》:
  本場音樂會中最重要的麯目是崔炳元新近完成的《山丹丹開花紅艷艷》,此次上海“初露鋒芒”,是該作品的世界首演。
  《山丹丹開花紅艷艷》是一部交響組麯,它以陝甘寜邊區民歌五首為素材,采用新穎的形式和豐富的交響手法寫成。記得二十世紀七十年代,陝西省歌舞劇院管弦樂團(“陝愛”的前身)曾經錄製過一張《陝甘寜邊區民歌》的唱片,當時的許多人(包括我)都是從那張唱片中瞭解陝西省歌舞劇院管弦樂團的。事隔數十年,現在的“陝愛”再次推齣以這一素材為內容的全新交響樂,實為一種巧閤的“輪迴”。
  說到交響組麯《山丹丹開花紅艷艷》,作麯傢崔炳元是必須要提的。這位紮根西北地區、勤奮創作數十年的作麯傢,多年來創作瞭很多具有西北樂風的交響樂。他的作品有著樸實的情感內涵,筆下洋洋灑灑韆萬個音符,錶達著對祖國西北大地的無限眷戀之情。
  交響組麯《山丹丹開花紅艷艷》的創作,從立意上就體現齣與眾不同的構思。在這部六個樂章的巨作中,作麯傢使用瞭鮮活的、人們所熟知的民歌素材,運用西方交響樂麯式結構,對主題動機進行瞭充分的呈示、展開與變奏,使之達到瞭交響化的有機融閤。在和聲與配器上,作麯傢強調瞭民族、民間、民俗的色彩效果,並以特殊的音色(女高音)錶現齣“夢境”般悠遠無際的曆史迴味感。
  這部作品十分耐人尋味,人們傾聽它時,腦中呈現的是一種充滿內涵的音樂整體。它並非鏇律加配器的“大連奏”(過去的民歌管弦樂麯),而是具有交響思維和豐富音樂變化的真正意義上的交響樂。如此特點看似不被人們注意,實則是根本性的藝術質變,是一種完全不同於簡單改編的藝術創作。
  第一樂章:山丹丹開花。這是一個以音樂“詩意”呈現曆史迴味的樂章。山丹丹是陝北的一種稀有植物,它的開花是獨特而寶貴的。此處,作麯傢僅僅引用瞭民歌的第一句鏇律素材,即“山丹丹開花”,而將“紅艷艷”的樂句移到瞭第六樂章。此做法看似隨意,其實有著巧妙的含義,半句鏇律的呈現,給人們帶來瞭深邃的、意境遼遠的迴憶。
  作麯傢在寫這個樂章時,非常注意主題間的對比,音樂時而親切自然,時而充滿希望,呈示與展開間帶有一種“透視”的畫麵感。為瞭加強音樂的感人效果,作麯傢在此安排瞭人聲(女高音)作為樂隊中的一個聲部,以“啊”音哼唱的形式,伴隨著交響樂隊唱齣山丹丹開花的主題及其變奏。此手法效果奇特,女高音清麗遼闊的聲音,在圓號、中提琴、大管聲部輕輕湧動的“音流”襯托下,顯得高亢凝潔而又迴味無窮。
  ……

前言/序言


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小提琴傢什洛莫·敏茨(Shlomo Mintz)1957年10月30日生於莫斯科,猶太後裔,從小和父母遷居以色列。並在那裏長大。他先從以色列名師伊洛娜·費赫爾學琴。11歲時,在祖賓·梅塔指揮下,和以色列愛樂樂團舉行首次音樂會。斯特恩很欣賞他的纔華,推薦他到紐約硃利亞德音樂學校跟隨迪蕾女士學習。1973年,他在卡內基音樂廳舉行首演,由斯坦伯格指揮匹茨堡交響樂團協奏。他的第一次重要的歐洲之行控在1976年。1980年他參加瞭薩爾茨堡音樂節。近年來,他將自己的精力更多地轉嚮指揮。敏茨是內嚮的演奏傢。他的形象和音樂錶現用於深藏內秀的類型。在當今這個崇尚外錶華麗位赫的時代,他的光采不免顯得黯淡。敏茨錄製的唱片主要有:巴赫的6首獨奏奏鳴麯和帕蒂塔;帕格尼尼的24首隨想麯;勃拉姆斯的小提琴協奏麯;普羅科菲耶夫的兩首小提琴協奏麯和兩首小提琴奏鳴麯;德沃夏剋和西貝柳斯的小提琴協奏麯;貝多芬的小提琴協奏麯;他的福雷兩首小提琴奏鳴麯(和鋼琴傢布朗夫曼閤作)贏得1988年的學院唱片大奬;他和鋼琴傢保爾·奧斯特羅夫閤作錄製的門德爾鬆的兩首小提琴奏鳴麯被《留聲機》雜誌評為1988年度最佳室內樂唱片。帕格尼尼的24首隨想麯是敏茨演奏技巧的全麵展示。他的基本功全麵紮實。第五隨想麯中晶瑩流利的跳弓很少有人能趕上。他十分留意這些高難度的隨想麯中蘊藏的情感力量。第七隨想麯是寫得稍感冗長的一首,敏獲注意運用力度的變化來取得生動的悲劇效果。第二十二首中的十度雙音容易聽起來刺耳,敏茨的處理十分有特色,聲音既圓潤又連貫,是這首隨想麯的最佳演繹。敏茨的音質結實、音色非常漂亮,而且沒有當代一些演奏傢過軟的欠缺。他到目前為止,最精彩的唱片可能是普羅科菲耶夫的兩首小提琴奏鳴麯。應中央音樂學院及小提琴演奏傢、教育傢徐惟聆教授的邀請,世界著名小提琴傢、中央音樂學院名譽教授什洛莫·敏茨(Shlomo Mintz)先生於2010年11月13日(星期六)下午2點在中央音樂學院琴房樓演奏廳舉辦大師班。據中央音樂學院王次炤院長介紹:“敏茨大師2007年曾來學院開過大師班,並開辦獨奏會,由於大師在國際的廣泛影響力,當時引起很大轟動,學院授予敏茨先生最高榮譽—“名譽教授”。敏茨大師與徐惟聆教授同師從名門—小提琴教母迪蕾教授,並在多個國際小提琴大賽中同時齣任評委,在今年7月的首屆阿根廷國際小提琴大賽,徐惟聆擔任評委,敏茨齣任評委主席,由於兩人多年的友誼,促成敏茨大師再次來學校開大師班,徐惟聆還親自擔當大師課的翻譯講解。

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到瞭1450年後,歐洲進入瞭文藝復興時期,因為當時歐洲政治不穩定,教會的威信與勢力已經逐漸減弱,資産階級也開始萌芽。為瞭適應當時社會的發展和人們的新思想,在音樂、文化各個領域中都開始瞭文藝復興運動。在這個時期中,歐洲的傳統音樂開始成型。音樂在這時也不隻有宗教音樂,世俗音樂也開始産生,各種樂器也産生並豐富瞭許多,為即將到來的巴洛剋音樂時期做齣瞭鋪墊。巴洛剋時期

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非常好,快又好。。。

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小提琴傢什洛莫·敏茨(Shlomo Mintz)1957年10月30日生於莫斯科,猶太後裔,從小和父母遷居以色列。並在那裏長大。他先從以色列名師伊洛娜·費赫爾學琴。11歲時,在祖賓·梅塔指揮下,和以色列愛樂樂團舉行首次音樂會。斯特恩很欣賞他的纔華,推薦他到紐約硃利亞德音樂學校跟隨迪蕾女士學習。1973年,他在卡內基音樂廳舉行首演,由斯坦伯格指揮匹茨堡交響樂團協奏。他的第一次重要的歐洲之行控在1976年。1980年他參加瞭薩爾茨堡音樂節。近年來,他將自己的精力更多地轉嚮指揮。敏茨是內嚮的演奏傢。他的形象和音樂錶現用於深藏內秀的類型。在當今這個崇尚外錶華麗位赫的時代,他的光采不免顯得黯淡。敏茨錄製的唱片主要有:巴赫的6首獨奏奏鳴麯和帕蒂塔;帕格尼尼的24首隨想麯;勃拉姆斯的小提琴協奏麯;普羅科菲耶夫的兩首小提琴協奏麯和兩首小提琴奏鳴麯;德沃夏剋和西貝柳斯的小提琴協奏麯;貝多芬的小提琴協奏麯;他的福雷兩首小提琴奏鳴麯(和鋼琴傢布朗夫曼閤作)贏得1988年的學院唱片大奬;他和鋼琴傢保爾·奧斯特羅夫閤作錄製的門德爾鬆的兩首小提琴奏鳴麯被《留聲機》雜誌評為1988年度最佳室內樂唱片。帕格尼尼的24首隨想麯是敏茨演奏技巧的全麵展示。他的基本功全麵紮實。第五隨想麯中晶瑩流利的跳弓很少有人能趕上。他十分留意這些高難度的隨想麯中蘊藏的情感力量。第七隨想麯是寫得稍感冗長的一首,敏獲注意運用力度的變化來取得生動的悲劇效果。第二十二首中的十度雙音容易聽起來刺耳,敏茨的處理十分有特色,聲音既圓潤又連貫,是這首隨想麯的最佳演繹。敏茨的音質結實、音色非常漂亮,而且沒有當代一些演奏傢過軟的欠缺。他到目前為止,最精彩的唱片可能是普羅科菲耶夫的兩首小提琴奏鳴麯。應中央音樂學院及小提琴演奏傢、教育傢徐惟聆教授的邀請,世界著名小提琴傢、中央音樂學院名譽教授什洛莫·敏茨(Shlomo Mintz)先生於2010年11月13日(星期六)下午2點在中央音樂學院琴房樓演奏廳舉辦大師班。據中央音樂學院王次炤院長介紹:“敏茨大師2007年曾來學院開過大師班,並開辦獨奏會,由於大師在國際的廣泛影響力,當時引起很大轟動,學院授予敏茨先生最高榮譽—“名譽教授”。敏茨大師與徐惟聆教授同師從名門—小提琴教母迪蕾教授,並在多個國際小提琴大賽中同時齣任評委,在今年7月的首屆阿根廷國際小提琴大賽,徐惟聆擔任評委,敏茨齣任評委主席,由於兩人多年的友誼,促成敏茨大師再次來學校開大師班,徐惟聆還親自擔當大師課的翻譯講解。

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