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本書傳主張正芳，是上海戲校的一代傳人，中國京劇藝術教育史上一位女教授，她不僅是一代名伶而且是京劇教育者和布道者，其從業、授業的人生經曆代錶瞭自民國以來大多數戲麯行業從業者的真實狀況。內容簡介
京劇是中國的國劇，和時代脈搏緊密相連。本書主人公張正芳，作為上海戲校的第一代傳人，中國京劇藝術教育史上未有的女教授，其從業、授業的人生經曆代錶瞭自民國以來大多數戲麯行業從業者的真實狀況。本書由點及麵，通過深入講述一個人的人生故事，為反映中國20世紀的京劇變遷、時代精神和曆史選擇提供瞭全新的視角，也對當下京劇的傳承、傳統文化的保護等具有一定的啓示和藉鑒意義。作者簡介
沙垚，清華大學新聞與傳播學院博士，中國社會科學院新聞與傳播研究所助理研究員。著有《土門日記：華縣皮影田野調查手記》《新農村：一部曆史》兩本專著。精彩書評
我收藏著當年上海戲劇學校部分師生的一張珍貴閤影，每當我看到這張照片，總是思潮起伏，不能平靜。整整70年瞭，當年那生龍活虎般的學藝生涯雖已時過 境遷，但一想起來，仍曆曆在目。從前童心稚氣、朝夕相處的小夥伴兒們，眼下俱都鬢發蒼白，而且分處天涯海角。他們當中，有的僑居歐美，有的寄身港颱，在不 同的國度和地區，各自播撒著中華民族的京劇藝術種子，這是我們上海戲校的驕傲，也是中國京劇界的驕傲。
遺憾的是，由於種種原因，我們這些當年 親如手足的同學們難得走到一起，難得重逢團聚、共話當年瞭。現在我已八十多歲瞭，一種使命感常常撥動著我的心弦，我感覺有責任、有義務將這一段珍貴的曆史 挖掘齣來，為瞭錶達我們這些“正”字輩老學子們對母校、對恩師們的感恩之情，為瞭給我們的京劇曆史積纍一些有用的資料，也為瞭追尋我們童年學藝的苦樂年 華。
——張正芳
目錄
第一章 戲校生活........................................一、十裏洋場...........................................
二、報名戲校...........................................
三、創辦戲校...........................................
四、戲校上課..........................................
五、因材施教..........................................
六、名角親授..........................................
七、初見荀師..........................................
八、登颱公演..........................................
九、戲校停辦..........................................
第二章 生活苦難.......................................
一、婚姻睏境..........................................
二、短暫的重返舞颱.................................
三、好同學顧正鞦....................................
四、走齣傢庭..........................................
第三章 重登舞颱.......................................
一、紅旗青年京劇團.................................
二、張正芳京劇團....................................
三、唱紅煙颱..........................................
四、京劇的傳統與創新..............................
第四章 丹東歲月......................................
一、試辦入團.........................................
VII
張正芳評傳目錄前言（終稿）.indd
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目錄
二、熱火朝天排新戲................................
三、春風得意在丹東................................
四、嚮組織靠攏......................................
第五章 繼承和發揚荀派藝術......................
一、拜師荀慧生......................................
二、荀先生說戲......................................
三、臨彆贈言.........................................
四、荀派培訓班......................................
五、替祖師爺傳道...................................
第六章 "文革"風暴................................
一、一夜之間.........................................
二、下鄉勞改.........................................
三、重迴劇團.........................................
四、離彆丹東.........................................
第七章 投身教育......................................
一、初到北京.........................................
二、《楊排風》......................................
三、《百花贈劍》...................................
四、《掛畫》........................................
五、奉獻終身.........................................
附錄一：不同尋常的"正"字輩同學演齣盛會......
附錄二：故友情兮音未絕
-讀顧正鞦《十八拍兮麯雖終》有感...........
附錄三："正"字輩同學的世紀聚會..................
附錄四："好同學張正芳"............................
附錄五："正"字輩的學生們...........................
VIII
精彩書摘
《一個人的京劇史：張正芳評傳》：在中國曆史上，1929年是個相對冷靜的年份：北伐戰爭已經結束；中原大戰還未打響。這一年，考古工作者在北京市周口店龍骨山中，發現瞭北京人頭蓋骨。
這一年齣生的宋梅珍，兒時也過著平靜而小康的生活。
她傢住上海法租界聖母院路蓀吉裏五號，聖母院路後來改為象山路，也是現在的上海人熟悉的瑞金二路。梅珍的親生父親當時在上海黃金交易所工作，母親是一位賢能的傢庭婦女。梅珍齣生前，這個傢庭已經有瞭三個男孩：大哥宋興元，屬狗，比梅珍大七歲；二哥宋隆元，後改名叫宋承憲；三哥宋宏元，屬兔的，比梅珍大兩歲。
作為這個傢庭迎來的第四個孩子，也是第一個女孩子，本就喜歡女兒的母親特彆寵愛於她。梅珍幼年時傢庭條件很好，有一個照顧母親和孩子的保姆，還有一個負責做飯的傭人。梅珍齣生後，傢裏又專門為她請瞭奶媽，斷奶後還請過一位保姆，專職照顧這位小女兒的起居。
“生活真的很優越。”盡管時間已經遠去，但張正芳的記憶依然清晰。她還記得，四五歲時自己就進人傢附近的幼稚園接受西式教育；稍年長後，又在傢馬路斜對過的陪元小學讀書。
平靜優渥的生活，就這樣分分秒秒走到瞭1937年。這一年的7月7日，中國人不會陌生。
晚年的顧正鞦，在迴憶錄中寫道：
對上海來說，戰爭早已開始。1937年，“八一三”淞滬會戰持續瞭近三個月；11月9日，國軍撤退；11月12日，進入“孤島時期”，那段期間，上海的工廠被毀5255傢，實業界的損失高達8億元。1918年由姚伯鴻先生所建，占地60餘畝的上海名園“半淞園”，也被日軍濫炸、洗劫，完全損毀。死的人，傷的人，流離失所的人，齣走到香港或重慶的人……黃浦江忙碌依舊，上海也仍是冒險傢的樂園。戰火在世界許多角落燃燒，也在中國的許多角落燃燒；然而，“孤島上海”維持著錶麵的繁榮，“戰時的和平”……
這一段，曆史書上往往隻有簡單的一句：淞滬會戰曆時3個月，國民黨軍隊傷亡30萬人，粉碎瞭日本“三個月滅亡中國”的狂妄計劃。
但很少有人想，抑或不敢去想：在宏大戰爭麵前，一個普通傢庭，一個平凡女孩的命運，會發生怎樣的轉變？！
“七七事變後，我的父親失業瞭……”
這個傢庭之後所有的命運轉摺，大概就是從父親帶迴失業消息的那天開始的。
失去瞭經濟來源後，宋傢辭退瞭保姆，兄妹四人因交不起學費也全部停學。當時，梅珍正在上小學二年級第一學期，如何纔能既幫傢裏減輕負擔，又不中斷文化課學習呢？
她從原本無憂無慮的童年，走進瞭半工半讀的生活。
白天，她到食品工廠去當包糖的童工。把吃的糖放在糖紙裏捏起來，再扔進筐子裏——這樣一個簡單的動作，梅珍一天要重復數百次。當時的她實在太過年幼，工廠的案子都上不去。隻能在工廠的大闆凳上再放個小闆凳，纔勉強夠到工作颱。工廠采用計件製，每包一斤糖給兩毛錢，每天下班時按筐子裏包好的糖的重量發錢。梅珍記得，鼕天的早晨天不亮就要齣門，七點開始工作，晚上七點纔能下班。往往腰酸背痛一整天，隻能掙個“塊兒八毛”的。中午飯就在工廠裏啃大餅油條，簡單一吃。
“都這麼艱難啊！”如今的張正芳感慨，但她也很欣慰，“至少可以幫助媽媽維持生活嘛。”
……
用戶評價
初次翻閱《一個人的京劇史——張正芳評傳》這本書，我懷揣著對這位京劇名傢的一份好奇與敬意。京劇，在我心中一直是一種古老而又充滿魅力的藝術形式，但它離我的生活又似乎有些遙遠。然而，這本書的名字卻有一種親切的觸感，“一個人”的故事，似乎不再是遙不可及的傳奇，而是可以被觸摸、被理解的個人經曆。我期待著通過張正芳先生的視角，去瞭解京劇的發展變遷，去感受這位藝術傢在時代洪流中的堅持與蛻變。京劇作為一種國粹，承載著豐富的曆史文化信息，它不僅僅是唱念做打的技藝，更是一種情感的抒發，一種精神的傳承。在閱讀這本書之前，我總覺得京劇的傳承是一條漫長而模糊的綫，而這本書，仿佛是為這條綫注入瞭鮮活的生命，讓我看到瞭這條綫上的每一個重要節點，以及連接這些節點的人物。張正芳先生的名字，我曾依稀在一些京劇的介紹中看到過，但對其具體的藝術成就和人生軌跡知之甚少。這本書的齣現，恰好填補瞭我知識上的空白，讓我有機會深入瞭解一位藝術傢的成長之路，以及他在京劇藝術領域所做的貢獻。
評分翻閱《一個人的京劇史——張正芳評傳》這本書，讓我對“京劇史”有瞭更具象化的理解。以往，提及京劇史，我腦海中浮現的是一係列紛繁復雜的年代、流派和人物，顯得有些宏大而抽象。但這本書將視角聚焦於“一個人”——張正芳，這無疑為理解這段厚重的曆史提供瞭一個更為親切和具體的入口。我渴望通過張正芳先生的人生經曆，去感受京劇藝術如何在不同的社會背景下生根發芽，又如何在一代代藝術傢的手中傳承與發展。這本書的名字本身就充滿瞭故事性，它暗示著張正芳先生的個人奮鬥史，或許就是京劇史的某個重要側麵，甚至是某種精髓的體現。我期待在這本書中，能夠讀到他對京劇藝術的獨特見解，他的藝術實踐，以及他在麵臨時代挑戰時的思考與抉擇。
評分我常常覺得，曆史的演進，尤其是一些藝術門類的發展，往往離不開那些在時代浪潮中不懈奮鬥的個體。這本書的書名“一個人的京劇史”，就深深地吸引瞭我。它暗示著，透過張正芳先生的個人經曆，我們可以窺見一段宏大的京劇史。我想象著，他所經曆的時代，一定充滿瞭變革與挑戰，而他在這樣的環境中，如何保持對京劇的熱愛，如何將這份熱愛轉化為實際的藝術創作和傳承，這本身就是一段引人入勝的故事。閱讀曆史，往往不是枯燥的年代和事件羅列，而是通過一個個鮮活的人物，去感受那個時代的脈搏。這本書，就像一把鑰匙，能打開我通往京劇曆史深處的大門，讓我不再是旁觀者，而是能以更深的理解和共情，去體會京劇藝術的魅力，以及它所經曆的風雨。我希望這本書能夠細膩地描繪齣張正芳先生的藝術生涯，從他的啓濛、學藝，到他在舞颱上的輝煌，再到他在傳承上的努力。
評分我一直對那些能夠將個體命運與宏大曆史巧妙結閤的傳記作品情有獨鍾。《一個人的京劇史——張正芳評傳》這個書名，便精準地捕捉到瞭這一點。一個人的故事，往往是時代的縮影，而京劇的發展，也離不開一代代藝術傢的嘔心瀝血。我對於張正芳先生本人的瞭解並不深厚，但他作為書名的主角，意味著他的生命軌跡必然與京劇史的某個重要篇章緊密相連。我期待在這本書中，能夠看到一個立體的、有血有肉的張正芳，他不僅僅是舞颱上的藝術傢，更是時代變遷中的親曆者和見證者。他的個人經曆，或許能為我們揭示齣京劇藝術在不同曆史時期所麵臨的機遇與挑戰，以及藝術傢們是如何在傳承與創新之間尋找平衡的。京劇的魅力，不僅僅在於其精湛的技藝，更在於它所承載的民族情感和文化精神。我希望這本書能夠深入挖掘張正芳先生在藝術上的獨到之處，他的錶演風格，他的藝術理念，以及他對京劇藝術的貢獻。
評分當我看到《一個人的京劇史——張正芳評傳》這本書的名字時，我的內心湧起一股強烈的求知欲。我一直對京劇這種古老而又充滿活力的藝術形式抱有濃厚的興趣，但關於其深厚的曆史脈絡和眾多藝術傢的故事，我所知甚少。《一個人的京劇史》這個書名，讓我覺得這本書不僅僅是一部關於京劇的枯燥論述，更是一部充滿人情味的故事。我猜想，張正芳先生一定是一位在京劇史上留下瞭深刻印記的人物，而這本書，將通過他的視角，帶領我們走進京劇的世界，感受它曾經的輝煌，以及它所經曆的變遷。我希望這本書能夠深入淺齣地講解京劇的藝術特點，同時又不失對張正芳先生個人藝術生涯的詳細描繪。從他的成長經曆，到他的藝術成就，再到他對京劇傳承的貢獻，我都希望能在這本書中有所瞭解。
評分張正芳，作為上海戲校的第一代傳人，中國京劇藝術教育史上前所未有的女教授，其從業、授業的人生經曆代錶瞭自民國以來大多數戲麯行業從業者的真實狀況。本書由點及麵，通過深入講述一個人的人生故事，為反映中國20世紀的京劇變遷、時代精神和曆史選擇提供瞭全新的視角，也對當下京劇的傳承、傳統文化的保護等具有一定的啓示和藉鑒意義。
評分張正芳，作為上海戲校的第一代傳人，中國京劇藝術教育史上前所未有的女教授，其從業、授業的人生經曆代錶瞭自民國以來大多數戲麯行業從業者的真實狀況。本書由點及麵，通過深入講述一個人的人生故事，為反映中國20世紀的京劇變遷、時代精神和曆史選擇提供瞭全新的視角，也對當下京劇的傳承、傳統文化的保護等具有一定的啓示和藉鑒意義。
評分好書
評分張正芳，作為上海戲校的第一代傳人，中國京劇藝術教育史上前所未有的女教授，其從業、授業的人生經曆代錶瞭自民國以來大多數戲麯行業從業者的真實狀況。本書由點及麵，通過深入講述一個人的人生故事，為反映中國20世紀的京劇變遷、時代精神和曆史選擇提供瞭全新的視角，也對當下京劇的傳承、傳統文化的保護等具有一定的啓示和藉鑒意義。
評分不錯
評分張正芳，作為上海戲校的第一代傳人，中國京劇藝術教育史上前所未有的女教授，其從業、授業的人生經曆代錶瞭自民國以來大多數戲麯行業從業者的真實狀況。本書由點及麵，通過深入講述一個人的人生故事，為反映中國20世紀的京劇變遷、時代精神和曆史選擇提供瞭全新的視角，也對當下京劇的傳承、傳統文化的保護等具有一定的啓示和藉鑒意義。
評分張正芳，作為上海戲校的第一代傳人，中國京劇藝術教育史上前所未有的女教授，其從業、授業的人生經曆代錶瞭自民國以來大多數戲麯行業從業者的真實狀況。本書由點及麵，通過深入講述一個人的人生故事，為反映中國20世紀的京劇變遷、時代精神和曆史選擇提供瞭全新的視角，也對當下京劇的傳承、傳統文化的保護等具有一定的啓示和藉鑒意義。
評分張正芳，作為上海戲校的第一代傳人，中國京劇藝術教育史上前所未有的女教授，其從業、授業的人生經曆代錶瞭自民國以來大多數戲麯行業從業者的真實狀況。本書由點及麵，通過深入講述一個人的人生故事，為反映中國20世紀的京劇變遷、時代精神和曆史選擇提供瞭全新的視角，也對當下京劇的傳承、傳統文化的保護等具有一定的啓示和藉鑒意義。
評分好書
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