雷·哈裏豪森的電影奇想剪貼簿 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

內容簡介

　　雷·哈裏豪森無疑是影史上富創新精神也具影響力的特效大師之一，曾一手打造齣《伊阿宋與阿耳戈英雄》《辛巴達七航妖島》《諸神之戰》和《紀元前百萬年》等諸多裏程碑式的電影佳作。本書收錄瞭大量精彩非凡的影視藝術作品創作素材，有很多從未公開展示過。這些珍品中，有來自於未能實現的電影拍攝計劃，如用於《世界進化誌》的恐龍模型；也有為各項拍攝計劃準備的外景地踩點照片、概念藝術設計稿、故事闆畫稿、幕後工作照、影片相關的各類閤約、劇本摘要、海報等……可以說，本書對哈裏豪森曾參與的電影幕後創作進行瞭一次大規模的梳理和補全。

　　全書章節根據影片類型劃分，每部影片皆附有簡介，另外每張圖片都附有詳細的圖解說明，展示瞭雷的初期創意畫稿是如何一步步演變為終成片鏡頭的。這座由珍貴藝術作品和第一手資料凝聚成的寶庫不僅為讀者開啓瞭一片審視哈裏豪森獨門特效技巧的全新視野，亦用這種動人心旌的全新手法為他的電影世界注入瞭新的活力，對這位偉大電影人的一生做齣彆樣的迴顧，將他近七十年的創意與技術革新之路娓娓道來。

作者簡介

　　著者簡介

　　雷·哈裏豪森（RayHarryhausen），好萊塢著名定格動畫大師、電影視覺特效大師，有“特效魔術師”的美譽，也被稱為“當代視覺特效之父”。1920年生於洛杉磯，在1933年版本的《金剛》啓發下，進入電影界，並專注於定格動畫和視覺特效工作。在接近50年的職業生涯裏，他的創作使大量以前僅僅停留在導演腦海中的特效場麵成為現實，為後世導演開拓瞭想象力的疆土。其代錶作有《巨猩喬揚》《海底來物》《辛巴達七航妖島》《伊阿宋與阿耳戈英雄》《紀元前百萬年》《諸神之戰》等。

　　托尼·道爾頓（Tony Dalton），曾是一位電影發行宣傳員兼影史專傢，現在經營著自己的檔案研究公司。他與雷·哈裏豪森相識已有30多年，並和雷閤著瞭他那本極為成功的自傳《動畫人生》。

　　譯者簡介

　　徐辰，又名範剋裏夫大尉、cliffx、恒星際戰術縧蟲、日丹諾夫一二工廠五號鍋爐房司爐工、鮮卑利亞大規模殺傷性拖稿神拳第三十五代傳人、喜愛傳統影視特效的老小孩，近年譯作有《星球大戰：死星完全圖解》《〈輻射4〉藝術設定集》《猩紅山峰：暗黑藝術設定集》。

前言/序言

　　能受雷和托尼所托為這本精彩的著作撰寫前言，實在是我莫大的榮幸。這本設計精美的剪貼簿全麵收錄瞭雷個人收藏中的珠玉之作，將他奇妙非凡的影藝生涯娓娓道來。就在不久之前，雷美貌的韆金梵妮莎（Vanessa Harryhausen）、他的好友吉姆·丹弗斯（Jim Danforth）和蘭道爾·庫剋（Randall Cook）對他位於加利福尼亞州寶馬山的一處房産進行瞭發掘，在一個塵封許久的車庫裏發現瞭雷創作的大量畫稿、傀儡模型、道具、設計文檔以及信件——其中一些物品已經在硬紙盒子裏沉睡五十多年瞭！本書收錄瞭許多在這次大發現中重見天日的資料，這也是它們首度在公開齣版物中亮相。

　　為瞭慶祝雷的九十華誕，我在2 0 1 0年6月於英國電影協會的倫敦國傢電影劇院組織瞭一場旨在嚮他緻敬的驚喜晚宴。很多人為此事先錄製瞭祝賀視頻並且當場播放，其中包括喬治·盧卡斯（George Lucas）、史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）、詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）、吉爾莫·德爾·托羅（Guillermo Del Toro）、弗蘭剋·達拉邦特（Frank Darabont）、特裏·吉列姆（Terry Gilliam）、蒂姆·伯頓（Tim Burton）以及雷的終生至交雷·布拉德伯裏（Ray Bradbury）。特效奇纔丹尼斯·繆倫（Dennis Muren）、菲爾·提佩特（Phil Tippett）、肯·羅爾斯通（Ken Ralston）、蘭道爾·庫剋和纔華橫溢的化妝藝術傢裏剋·貝剋（Rick Baker）從加利福尼亞遠道而來，為的就是當麵嚮巨匠緻敬。很多演員和過去曾與雷閤作過的人士也齣席，自然也少不瞭許多從世界各地趕來的崇拜者。彼得·傑剋遜（Peter Jackson）特地從新西蘭飛赴會場，並代錶英國電影學院嚮雷頒發瞭終身成就奬。

　　當晚，彼得還播映瞭他在14歲時拍攝的一段定格動畫佳作，自打迷上瞭哈裏豪森電影作品，他便像中瞭魔咒一般愛上瞭這門技藝。無論是彼得早年的作品還是他後來取得的那些輝煌成就，都活生生地反映齣雷和他的定格動畫名作對一代代電影人産生過怎樣深遠的影響。

　　當晚會上開始播映雷的曆代作品時，正襟危坐的觀眾立即變得如癡如醉。哈裏豪森創造的奇想怪物又一次齣現在人們的眼前，和他所有的造物一樣活力四射而又個性盎然。

　　雷曾為他的電影作品焚膏繼晷，而這本不可思議的奇書則為讀者打開瞭一扇難得一見的窗口，使讀者能夠得以一窺這無盡藝術瑰寶的真容。而這些復雜精密的概念設計在銀幕上又是那樣的簡潔平易，更凸顯雷那齣眾的藝術纔華。

　　約翰·蘭迪斯

　　2011年7月於洛杉磯

　　前言一

　　這是一部終極之作。這本剪貼簿是對我所有電影作品的精選迴顧，我在1933年首次觀看瞭那部天啓之作《金剛》（King Kong，1933），之後便投身電影事業——那時我纔13歲，都已經是快八十年前的事兒啦！

　　對影迷來說，本書中收錄的內容大都是首度披露，而已經刊行過的少數內容這次也經過瞭重新整飭。這些全新的資料道齣瞭影片的幕後故事，也為我們展現瞭每部影片從構思到實現所經曆的一切。書中展示的大部分物品都是數年前纔在我的洛杉磯車庫裏重見天日的，其中甚至包括一些我自己都以為早已遺失的寶貝。誰會想得到，我的雷龍和雷剋斯暴龍可動骨架居然都還在，還有我的那些扯綫傀儡——說到“讓沒有生命的東西活起來”，這可算是我最初的試水之作瞭。我的扯綫傀儡實在是簡陋無比，但話說迴來，學藝不就是一個由簡入繁、從粗到精的過程嘛！

　　很多人曾來信詢問，想要知道自己該如何進入特效業界。但在我活躍的那個時代，電腦功能尚未完善，CGI更是聞所未聞。而在那之後，時代的變化簡直是日新月異，因此我實在無法就這個問題為大傢提供任何有用的建議和幫助。今天的年輕人必須憑藉自己的力量去創造夢想，而我也相信這對他們來說絕非易事。但不管怎樣，成功的秘訣無外乎“堅持”與“耐心”這兩點。早在20世紀30年代，我便憑藉堅持與耐心在電影業界闖齣瞭一片天地，在之後的歲月裏，這兩項品質令我受用終生。

　　我對本書的定位是：它既可被視作對我們其他著作的又一次補足，同時也是一本獨立成冊的著作。

　　我深以之前的幾部著作為傲，本書能夠付梓，亦令我深感自豪。在遴選素材時，我們也盡力使道具製品、平麵影像和書麵資料的比例保持均衡，以饗那些熱愛美妙奇想作品的影迷。

　　雷·哈裏豪森

　　2011年7月於倫敦

　　前言二

　　雖說雷的劇情長片多達16部，但每一部都是當之無愧的經典——或許隻有《動物世界》（The Animal World，1956）是例外。而且它們的經典性並非僅限於奇想電影這個類彆的範疇，就整個電影藝術來看，它們也是當之無愧的經典！雷的所有作品可以說是自成一派——也就是“哈裏豪森式影片”，因為這樣的作品除瞭他之外，再沒有彆人能拍得齣來。這些影片中的怪物設定、布景設計以及動畫鏡頭風格都是獨樹一幟的。盡管他的作品大都攝製於20世紀50年代至20世紀70年代之間，但放在今天仍然曆久彌新，畢竟那個年代的奇想冒險電影可都是毫不拖泥帶水的純粹之作，自然也更加令人心旌搖曳。

　　本書將雷的作品分門彆類，各章節內再按時間排序予以一一介紹。希望能以此為諸位讀者開拓全新的視野，並有助於大傢深入瞭解這位奇人的創作手法。

　　雷從不丟棄任何東西。2 0 0 8年，我們在清點他的洛杉磯車庫時發現瞭更多的猛料，從概念畫作到可動骨架設計圖、從扯綫傀儡到可動模型、從可動骨架到微縮道具，簡直是應有盡有。這次哈裏豪森紀念品的淘金之旅使我們終於有機會填補他職業生涯中一些不甚明瞭的空白部分（遺憾的是，這其中仍有很多空白亟待補全）。此外我們還發掘齣很多前所未見的35毫米膠片和16毫米膠片，其中就有童話故事短片、《原子怪獸》（The Beast From 20,000 Fathoms，1952）、《金星怪獸》（20Million Miles to Earth，1957）和《辛巴達七航妖島》（The 7th Voyage of Sinbad，1958）的試拍小樣。雷從來就不喜歡整理自己的文檔資料。所以即便不在洛杉磯，照樣能時有所獲：我在倫敦就經常從各種意想不到的地方挖到寶貝。雷曾於1972年齣版過一本題為《電影奇想剪貼簿》的著作。這本圖文並茂的新作則絕非舊作的翻版，而是對雷·哈裏豪森傳奇的一次終極補全。相對於完全按照年代排序展示資料的舊作，新作則被劃分為若乾個主題——首先迴顧瞭雷早年製作的模型人偶與動畫作品，隨後以四個主題大類展示瞭他的曆代作品：史前題材、科幻題材、傳奇故事題材以及神話題材。

　　為使這些資料能夠流傳後世，和雷保存至今的其他資料一樣，您在本書中看到的所有物品目前已經得到瞭妥善保管。現在雷的所有藏品都已委托公益信托機構雷與黛安娜·哈裏豪森基金會管理保存，該機構今後也將緻力於傳送雷的大名；而在可預見的未來，他們亦會將這些資料一直保存下去。這項艱巨的任務之所以能夠順利完成，也多虧瞭位於布拉德福德的英國國傢傳媒博物館嚮我們伸齣的援手——現在基金會的所有藏品都被收藏在這傢博物館中。正因為有瞭這樣強力的後援，我們纔能夠安心在世界各地舉辦展覽，那些緻力於研究影史和雷的作品的人士也得以近距離調研這麼多的資料物品。能讓藏品流傳後世曾是雷和我的一個遠大理想，因為這些寶貴資料本身既是一部模型定格動畫藝術的完整曆史，也是一扇能夠全麵瞭解雷的人生與職業生涯的神秘之窗。

　　當雷和我在二十年前閤作開始編纂第一本著作的時候，我們可做夢都沒想到竟然能一直閤作到第5本。也許這本書便是收尾之作，但話又說迴來，誰知道我們會不會發現更多的硬紙盒子呢，對不？

　　托尼·道爾頓

　　2011年7月於英國懷特島

（作者：本書譯者徐辰）

描述型書評。書評，起源是因書而評，發展成為評而評。如果書評人不能通過對被評書籍風骨和神髓的整體把握，不能比普通大眾看的更深、更遠、更精，從而不能實現由書而評的飛躍、不能引導大眾站的更高、發現更多的美，那麼，直如有草船卻無藉箭、有畫龍卻無點睛，僅是筆墨潑散而已。

描述型書評。書評，起源是因書而評，發展成為評而評。如果書評人不能通過對被評書籍風骨和神髓的整體把握，不能比普通大眾看的更深、更遠、更精，從而不能實現由書而評的飛躍、不能引導大眾站的更高、發現更多的美，那麼，直如有草船卻無藉箭、有畫龍卻無點睛，僅是筆墨潑散而已。

　　解讀明治維新，需要研究日本人國傢意識的形成過程。明治的前期和後期，日本人在國傢意識上有著極大不同。日清戰爭以前，日本人對改造國傢缺乏信心，國民普遍沒有大國意識，隻是埋頭苦乾，盲目模仿西洋文明。日清戰爭勝利，剛剛燃起的一點自信，又讓三國乾涉打瞭個措手不及。日本人不得不冷靜下來臥薪嘗膽反省自己，腳踏實地刻苦奮鬥瞭十年。隨著日俄戰爭的勝利，日本人的自信心得到瞭升華，終於燃起瞭大和民族的大國意識，自我民族的優越感和他國民族的劣等意識在同一時間形成。

質量不錯很好自營的産品支持京東

　　在父母的幫助下，哈裏豪森很快就自學瞭定格動畫的基礎技法，並開始在父母傢的車庫裏拍攝以恐龍和人猿為題材的短片。在上高中時，他抓住瞭一次與奧布萊恩會麵的機會，並且展示瞭自己的一些早期作品。他在奧布萊恩的建議下開始苦學基礎技能，除解剖學和雕塑課程外，還在夜校進修電影技術。畢業後，哈裏豪森受雇於派拉濛公司擔任木偶短片技師。二戰期間他加入瞭美國陸軍通信部隊，為軍方製作過用於部隊作訓的定格動畫影片。戰後，他製作瞭係列定格動畫短片《鵝媽媽故事集》和一些廣告作品。而此時《金剛》的導演兼製片人梅裏安•庫珀打算和奧布萊恩閤作再拍一部巨猿題材的電影。奧布萊恩想起瞭哈裏豪森，於是聘他來主導片中的定格動畫特效拍攝工作。這部名為《巨猩喬揚》的影片於1949年公映，斬獲瞭奧斯卡最佳特殊效果奬。《巨猩喬揚》成功激勵瞭哈裏豪森，他決定放手單乾。幾番摸爬滾打之後，他完成瞭《原子怪獸》一片。盡管《原子怪獸》隻是一部預算21萬美元的低成本作品，卻以創收500萬美元而一躍成為1953年的票房黑馬，雷多龍在夜幕下摧毀燈塔的一幕也成為怪獸片中的經典場麵。本片確立瞭哈裏豪森的地位，同時也啓發瞭日本電影人田中友幸，促成瞭《哥斯拉》一片的誕生。

　　繼《原子怪獸》之後，哈裏豪森又參與瞭14部劇情長片。他的特效團隊通常人數不多，但卻創造瞭許多影史上最為重要的奇想冒險篇章：《原子怪獸》中被核試驗震醒的恐龍、《伊阿宋與阿耳戈英雄》中阿耳戈船勇士們與骷髏武士之間的刀光劍影、《史前百萬年》中從天而降擄走瞭拉蔻兒•薇芝的翼手龍以及《諸神之戰》中的墨杜薩和北海巨妖。盡管哈裏豪森在影片演職員錶裏常常隻被列為“技術特效人員”或“視覺特效人員”，但他卻往往是一部影片的創意之源。為瞭用最鮮活的點子帶給觀眾最驚奇的視覺享受，除定格動畫拍攝以外，他也常會包攬初期概念設計、物色外景地、修改潤色故事內容與劇本、美術指導等工作。在這本《雷·哈裏豪森的藝術》中，這位特效巨匠在托尼·道爾頓先生的協助下係統地迴顧瞭自己70餘年的藝術生涯。本書將重點放在瞭哈裏豪森悉心保管在倫敦傢中的大量藝術作品上，包括概念畫、場景設計圖、故事闆、模型設計圖以及拍片所用的各類模型實物。這些珍貴的第一手資料能夠引導和幫助讀者去全麵理解定格動畫這一魅力無窮的藝術錶現形式。

好好好好好好好好好好好好

不錯，就是開裂瞭