雷·哈里豪森的电影奇想剪贴簿 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

内容简介

　　雷·哈里豪森无疑是影史上富创新精神也具影响力的特效大师之一，曾一手打造出《伊阿宋与阿耳戈英雄》《辛巴达七航妖岛》《诸神之战》和《纪元前百万年》等诸多里程碑式的电影佳作。本书收录了大量精彩非凡的影视艺术作品创作素材，有很多从未公开展示过。这些珍品中，有来自于未能实现的电影拍摄计划，如用于《世界进化志》的恐龙模型；也有为各项拍摄计划准备的外景地踩点照片、概念艺术设计稿、故事板画稿、幕后工作照、影片相关的各类合约、剧本摘要、海报等……可以说，本书对哈里豪森曾参与的电影幕后创作进行了一次大规模的梳理和补全。

　　全书章节根据影片类型划分，每部影片皆附有简介，另外每张图片都附有详细的图解说明，展示了雷的初期创意画稿是如何一步步演变为终成片镜头的。这座由珍贵艺术作品和第一手资料凝聚成的宝库不仅为读者开启了一片审视哈里豪森独门特效技巧的全新视野，亦用这种动人心旌的全新手法为他的电影世界注入了新的活力，对这位伟大电影人的一生做出别样的回顾，将他近七十年的创意与技术革新之路娓娓道来。

作者简介

　　著者简介

　　雷·哈里豪森（RayHarryhausen），好莱坞著名定格动画大师、电影视觉特效大师，有“特效魔术师”的美誉，也被称为“当代视觉特效之父”。1920年生于洛杉矶，在1933年版本的《金刚》启发下，进入电影界，并专注于定格动画和视觉特效工作。在接近50年的职业生涯里，他的创作使大量以前仅仅停留在导演脑海中的特效场面成为现实，为后世导演开拓了想象力的疆土。其代表作有《巨猩乔扬》《海底来物》《辛巴达七航妖岛》《伊阿宋与阿耳戈英雄》《纪元前百万年》《诸神之战》等。

　　托尼·道尔顿（Tony Dalton），曾是一位电影发行宣传员兼影史专家，现在经营着自己的档案研究公司。他与雷·哈里豪森相识已有30多年，并和雷合著了他那本极为成功的自传《动画人生》。

　　译者简介

　　徐辰，又名范克里夫大尉、cliffx、恒星际战术绦虫、日丹诺夫一二工厂五号锅炉房司炉工、鲜卑利亚大规模杀伤性拖稿神拳第三十五代传人、喜爱传统影视特效的老小孩，近年译作有《星球大战：死星完全图解》《〈辐射4〉艺术设定集》《猩红山峰：暗黑艺术设定集》。

前言/序言

　　能受雷和托尼所托为这本精彩的著作撰写前言，实在是我莫大的荣幸。这本设计精美的剪贴簿全面收录了雷个人收藏中的珠玉之作，将他奇妙非凡的影艺生涯娓娓道来。就在不久之前，雷美貌的千金梵妮莎（Vanessa Harryhausen）、他的好友吉姆·丹弗斯（Jim Danforth）和兰道尔·库克（Randall Cook）对他位于加利福尼亚州宝马山的一处房产进行了发掘，在一个尘封许久的车库里发现了雷创作的大量画稿、傀儡模型、道具、设计文档以及信件——其中一些物品已经在硬纸盒子里沉睡五十多年了！本书收录了许多在这次大发现中重见天日的资料，这也是它们首度在公开出版物中亮相。

　　为了庆祝雷的九十华诞，我在2 0 1 0年6月于英国电影协会的伦敦国家电影剧院组织了一场旨在向他致敬的惊喜晚宴。很多人为此事先录制了祝贺视频并且当场播放，其中包括乔治·卢卡斯（George Lucas）、史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）、詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）、吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo Del Toro）、弗兰克·达拉邦特（Frank Darabont）、特里·吉列姆（Terry Gilliam）、蒂姆·伯顿（Tim Burton）以及雷的终生至交雷·布拉德伯里（Ray Bradbury）。特效奇才丹尼斯·缪伦（Dennis Muren）、菲尔·提佩特（Phil Tippett）、肯·罗尔斯通（Ken Ralston）、兰道尔·库克和才华横溢的化妆艺术家里克·贝克（Rick Baker）从加利福尼亚远道而来，为的就是当面向巨匠致敬。很多演员和过去曾与雷合作过的人士也出席，自然也少不了许多从世界各地赶来的崇拜者。彼得·杰克逊（Peter Jackson）特地从新西兰飞赴会场，并代表英国电影学院向雷颁发了终身成就奖。

　　当晚，彼得还播映了他在14岁时拍摄的一段定格动画佳作，自打迷上了哈里豪森电影作品，他便像中了魔咒一般爱上了这门技艺。无论是彼得早年的作品还是他后来取得的那些辉煌成就，都活生生地反映出雷和他的定格动画名作对一代代电影人产生过怎样深远的影响。

　　当晚会上开始播映雷的历代作品时，正襟危坐的观众立即变得如痴如醉。哈里豪森创造的奇想怪物又一次出现在人们的眼前，和他所有的造物一样活力四射而又个性盎然。

　　雷曾为他的电影作品焚膏继晷，而这本不可思议的奇书则为读者打开了一扇难得一见的窗口，使读者能够得以一窥这无尽艺术瑰宝的真容。而这些复杂精密的概念设计在银幕上又是那样的简洁平易，更凸显雷那出众的艺术才华。

　　约翰·兰迪斯

　　2011年7月于洛杉矶

　　前言一

　　这是一部终极之作。这本剪贴簿是对我所有电影作品的精选回顾，我在1933年首次观看了那部天启之作《金刚》（King Kong，1933），之后便投身电影事业——那时我才13岁，都已经是快八十年前的事儿啦！

　　对影迷来说，本书中收录的内容大都是首度披露，而已经刊行过的少数内容这次也经过了重新整饬。这些全新的资料道出了影片的幕后故事，也为我们展现了每部影片从构思到实现所经历的一切。书中展示的大部分物品都是数年前才在我的洛杉矶车库里重见天日的，其中甚至包括一些我自己都以为早已遗失的宝贝。谁会想得到，我的雷龙和雷克斯暴龙可动骨架居然都还在，还有我的那些扯线傀儡——说到“让没有生命的东西活起来”，这可算是我最初的试水之作了。我的扯线傀儡实在是简陋无比，但话说回来，学艺不就是一个由简入繁、从粗到精的过程嘛！

　　很多人曾来信询问，想要知道自己该如何进入特效业界。但在我活跃的那个时代，电脑功能尚未完善，CGI更是闻所未闻。而在那之后，时代的变化简直是日新月异，因此我实在无法就这个问题为大家提供任何有用的建议和帮助。今天的年轻人必须凭借自己的力量去创造梦想，而我也相信这对他们来说绝非易事。但不管怎样，成功的秘诀无外乎“坚持”与“耐心”这两点。早在20世纪30年代，我便凭借坚持与耐心在电影业界闯出了一片天地，在之后的岁月里，这两项品质令我受用终生。

　　我对本书的定位是：它既可被视作对我们其他著作的又一次补足，同时也是一本独立成册的著作。

　　我深以之前的几部著作为傲，本书能够付梓，亦令我深感自豪。在遴选素材时，我们也尽力使道具制品、平面影像和书面资料的比例保持均衡，以飨那些热爱美妙奇想作品的影迷。

　　雷·哈里豪森

　　2011年7月于伦敦

　　前言二

　　虽说雷的剧情长片多达16部，但每一部都是当之无愧的经典——或许只有《动物世界》（The Animal World，1956）是例外。而且它们的经典性并非仅限于奇想电影这个类别的范畴，就整个电影艺术来看，它们也是当之无愧的经典！雷的所有作品可以说是自成一派——也就是“哈里豪森式影片”，因为这样的作品除了他之外，再没有别人能拍得出来。这些影片中的怪物设定、布景设计以及动画镜头风格都是独树一帜的。尽管他的作品大都摄制于20世纪50年代至20世纪70年代之间，但放在今天仍然历久弥新，毕竟那个年代的奇想冒险电影可都是毫不拖泥带水的纯粹之作，自然也更加令人心旌摇曳。

　　本书将雷的作品分门别类，各章节内再按时间排序予以一一介绍。希望能以此为诸位读者开拓全新的视野，并有助于大家深入了解这位奇人的创作手法。

　　雷从不丢弃任何东西。2 0 0 8年，我们在清点他的洛杉矶车库时发现了更多的猛料，从概念画作到可动骨架设计图、从扯线傀儡到可动模型、从可动骨架到微缩道具，简直是应有尽有。这次哈里豪森纪念品的淘金之旅使我们终于有机会填补他职业生涯中一些不甚明了的空白部分（遗憾的是，这其中仍有很多空白亟待补全）。此外我们还发掘出很多前所未见的35毫米胶片和16毫米胶片，其中就有童话故事短片、《原子怪兽》（The Beast From 20,000 Fathoms，1952）、《金星怪兽》（20Million Miles to Earth，1957）和《辛巴达七航妖岛》（The 7th Voyage of Sinbad，1958）的试拍小样。雷从来就不喜欢整理自己的文档资料。所以即便不在洛杉矶，照样能时有所获：我在伦敦就经常从各种意想不到的地方挖到宝贝。雷曾于1972年出版过一本题为《电影奇想剪贴簿》的著作。这本图文并茂的新作则绝非旧作的翻版，而是对雷·哈里豪森传奇的一次终极补全。相对于完全按照年代排序展示资料的旧作，新作则被划分为若干个主题——首先回顾了雷早年制作的模型人偶与动画作品，随后以四个主题大类展示了他的历代作品：史前题材、科幻题材、传奇故事题材以及神话题材。

　　为使这些资料能够流传后世，和雷保存至今的其他资料一样，您在本书中看到的所有物品目前已经得到了妥善保管。现在雷的所有藏品都已委托公益信托机构雷与黛安娜·哈里豪森基金会管理保存，该机构今后也将致力于传送雷的大名；而在可预见的未来，他们亦会将这些资料一直保存下去。这项艰巨的任务之所以能够顺利完成，也多亏了位于布拉德福德的英国国家传媒博物馆向我们伸出的援手——现在基金会的所有藏品都被收藏在这家博物馆中。正因为有了这样强力的后援，我们才能够安心在世界各地举办展览，那些致力于研究影史和雷的作品的人士也得以近距离调研这么多的资料物品。能让藏品流传后世曾是雷和我的一个远大理想，因为这些宝贵资料本身既是一部模型定格动画艺术的完整历史，也是一扇能够全面了解雷的人生与职业生涯的神秘之窗。

　　当雷和我在二十年前合作开始编纂第一本著作的时候，我们可做梦都没想到竟然能一直合作到第5本。也许这本书便是收尾之作，但话又说回来，谁知道我们会不会发现更多的硬纸盒子呢，对不？

　　托尼·道尔顿

　　2011年7月于英国怀特岛

　　在人生的伟大搏击中，我们为何不能留存哪怕是一点童话仙境里的绚丽与浪漫呢？在童年，那个充满了纤细妖精、小矮人和善良仙女的世界就像成年人眼中的冷酷社会一样真实。然而一个不朽的梦想才是真正的天赐，它不会象现实那样危机四伏、甚至崩溃萧条。只有那些在内心深处始终是一个孩童的人，才能在精神的殿堂中堆满心灵的财富。人终究会变老，但总有一些人不会真正长大，他们终其一生都活在自己的童年时代，活在诗赋、美术和音乐的恩惠之中。”

封面上“彼得杰克逊作序推荐”显得有点low啊，我还以为是个腰封

　　·“《指环王》就是我的‘雷·哈里豪森式电影’，要是没有对他那些神奇画面和叙事手法的毕生热爱，《指环王》是绝对拍不出来的——至少我是没戏。”

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情感型书评。这一类中，书评人与原创作者情感上的强烈共鸣或激烈对质成为贯穿书评全文的唯一或主要线索。仁者乐山、智者乐水，如果从仁和山、智和水的关系论断，讲的该是思想型书评；如果以“乐”本身来说，道的却是情感型书评，它结构于书评人对被评书籍的直接情感体验。

　　解读明治维新，需要研究日本人国家意识的形成过程。明治的前期和后期，日本人在国家意识上有着极大不同。日清战争以前，日本人对改造国家缺乏信心，国民普遍没有大国意识，只是埋头苦干，盲目模仿西洋文明。日清战争胜利，刚刚燃起的一点自信，又让三国干涉打了个措手不及。日本人不得不冷静下来卧薪尝胆反省自己，脚踏实地刻苦奋斗了十年。随着日俄战争的胜利，日本人的自信心得到了升华，终于燃起了大和民族的大国意识，自我民族的优越感和他国民族的劣等意识在同一时间形成。

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