發表於2024-11-10
餘光中詩歌散文典藏本套裝
《白玉苦瓜:餘光中原版詩集典藏本》
◆每個人都會在餘光中的詩裏,找到屬於自己的鄉愁;他的詩歌裏有著永不過時的力量,你能從簡約的文字裏,讀齣一種廣闊。
◆一首《鄉愁》,讓你認識餘光中;一本《白玉苦瓜》,讓你讀懂餘光中;59首未刪減詩作,原汁原味呈現穿越半個世紀的純粹與感動。
◆梁實鞦、龍應颱、董橋、羅大佑、夏誌清、王洛賓……大師們眼中的大師,你所不熟悉的天纔/頑童/浪子/旅人餘光中。
◆再版重印幾十次,被收入幾代人的語文課本,羅大佑、李泰祥等音樂人曾將他的詩譜成民謠。
◆小開本精裝,精緻彩插,隨書附贈限量版鄉愁主題明信片,珍藏永不過時的經典。
《左手的繆斯:餘光中原版散文集典藏本》
◆“鄉愁詩人”餘光中帶你漫遊文藝圈,一本讓你捨不得外藉的文藝指南。
◆梁實鞦盛贊:“餘光中右手寫詩,左手寫散文,成就之高,一時無兩。”《左手的繆斯》是餘光中散文代錶作,其中名篇《猛虎與薔薇》更是多次被收入幾代人的語文課本,影響巨大。
◆當大師遇見大師,他們都聊些什麼?從莎士比亞、艾略特、畢加索到弗羅斯特、凡·高、葉芝,展開餘光中私藏的文藝捲軸,拋開刻闆乏味的的文學史料,窺探有血有肉有故事的詩與遠方。
◆小開本精裝,精緻彩插,隨書附贈限量版猛虎薔薇主題書簽,珍藏永不過時的經典。
餘光中詩歌散文典藏本套裝
《白玉苦瓜:餘光中原版詩集典藏本》
每個人都會在餘光中的詩裏,找到屬於自己的鄉愁。
《白玉苦瓜》是“鄉愁詩人”餘光中的詩歌集代錶作。書中收錄瞭《鄉愁》《鄉愁四韻》《民歌》《白玉苦瓜》等59首原版無刪節詩作,主題橫跨鄉愁、情感、人生、命運,展露齣開闊的意境。《白玉苦瓜》誕生以來,再版重印幾十次,名篇《鄉愁》等更是被收入幾代人的語文課本。羅大佑、李泰祥等音樂人曾將他的詩譜成民謠傳唱。
讀完《白玉苦瓜》,你會瞭解到一個更為純粹與完整的餘光中,一個你所不熟悉的天纔、頑童、浪子與旅人。
《左手的繆斯:餘光中原版散文集典藏本》
當大師遇見大師,他們都聊些什麼?一本讓你捨不得外藉的文藝指南。
《左手的繆斯》是餘光中的散文代錶作,書中收錄瞭《猛虎與薔薇》《石城之行》《記弗羅斯特》等散文名篇,而《猛虎與薔薇》多次被收入幾代人的語文課本,影響巨大。
書中你會遇見莎士比亞、艾略特、畢加索、弗羅斯特、凡·高、葉芝等等名傢大師,發現他們不為人知的另一麵:莎士比亞是伊麗莎白女王特務人員的筆名?凡·高曾經想暗殺一同作畫的高更?當畢加索作畫的時候,他在想什麼?嶽母為何幾度提議要將餘光中的書焚毀?……展開餘光中私藏的文藝捲軸,拋開刻闆乏味的的文學史料,窺探有血有肉有故事的詩與遠方。
餘光中,
詩人,散文傢,文學傢。祖籍福建永春,現任颱灣中山大學文學院院長。
一生從事詩歌、散文、評論、翻譯,自稱為寫作的“四度空間”。文學影響力既深且遠,遍及華人世界。
著有詩集《白玉苦瓜》《藕神》《太陽點名》等;散文集《逍遙遊》《左手的繆斯》《聽聽那冷雨》《青銅一夢》等;評論集《藍墨水的下遊》《舉杯嚮天笑》等;翻譯《理想丈夫》《不要緊的女人》《老人和大海》等;主編《中國現代文學大係》《鞦之頌》等,閤計七十種以上。
餘光中詩歌散文典藏本套裝
《白玉苦瓜:餘光中原版詩集典藏本》
"《白玉苦瓜》各版序言
序一(二〇〇八年九歌版序言)
成果而甘
序二(一九七四年大地版初版序)
詩的勝利
序三(一九七四年大地版三版序)
破除現代詩沒有讀者的謠言
序四(一九八三年大地版十版序)
杜甫有摺舊率嗎?
江湖上
白霏霏
小時候
蓮花落
濛特瑞半島
落磯大山
歌贈湯姆
調葉珊
當我年老
收藏傢
鶴嘴鋤
八 卦
民歌手
民 歌
海棠文身
車過枋寮
山 雨
雨 季
積 木
鄉 愁
電話亭
慈雲寺俯眺颱北
鏡
老戰士
俳句十二行
羅二娃子
盲 丐
上 山
長城謠
呼 喚
大江東去
看手相的老人
小 招
戲為六絕句
樓 頭
守夜人
阿善公
投 胎
搖搖民謠
雨後寄夏菁
水仙操
起 飛
降 落
預 言
飛將軍
西齣陽關
斷 奶
處女航
詩 人
貝多芬
小小天問
自 嘲
虎 年
白玉苦瓜
逆 泳
大寒流
鄉愁四韻
霧 社
碧 湖
後記(一九七四年大地版後記)
詩之感性的兩個要素
附錄 本書相關評論索引
《左手的繆斯:餘光中原版散文集典藏本》
記弗羅斯特
艾略特的時代
舞與舞者
莎翁非馬洛
中國的良心——鬍適
美國詩壇頑童卡明斯
死亡,你不要驕傲
繆斯的偵探——介紹來颱的美國作傢保羅?安格爾
簡介四位詩人
凡·高——現代藝術的殉道者
畢加索——現代藝術的魔術師
現代繪畫的欣賞
樸素的五月——“現代繪畫赴美展覽預展”觀後
石城之行
塔阿爾湖
重遊馬尼拉——齣席“亞洲作傢會議”散記
書齋?書災
猛虎和薔薇
後記
《白玉苦瓜》序:成果而甘
《白玉苦瓜》是我的第十本詩集,初版寫於一九七四年,也就是三十四年前,正當我的盛年,可稱為我的代錶作。生命走到這一站,詩藝探到這一層,我自覺已達成熟的穩境,以後無論怎麼發展,自信已有相當的把握。這些作品都寫於我赴港定居之前,對於我以前的詩集可以算一個結論:
一首詩,曾經是瓜而苦
被永恒引渡,成果而甘
當年決定去香港,多少有一點冒險:環境變瞭很多,挑戰當然不少,好在生命正旺,詩興不竭,不久也就進入瞭狀態,找到瞭新的坐標,在大陸與島嶼之間定瞭位。
《白玉苦瓜》裏的五十多首詩,主題與詩體相當多元,其中有好多首格律工整,語言單純,有意無意之間近乎歌詞,頗受我在丹佛那兩年愛聽美國民謠與搖滾樂的啓發。當時我發現,現代詩主知多年,太冷瞭,怎麼能比搖滾樂的熱力,所以就半自覺地寫下瞭從《鄉愁》《鄉愁四韻》《民歌》到《江湖上》《民歌手》《搖搖民謠》的係列作品,結果竟引
起瞭戴洪軒、楊弦 、李泰祥等音樂傢的共鳴,並轉而激發瞭所謂現代民歌與校園歌麯的運動。
詩與音樂結婚,乃生歌;與繪畫相戀,乃有意象與比喻。紀弦當年大聲疾呼,強調詩是詩,歌是歌,兩者必須分傢。他強調現代詩該用散文來寫,當時的用意原在挽救新月派 單調而淺顯的“韻文化”,有其文學史發展的背景,無可厚非。但是當年“自由詩”對“格律詩”的反動不免矯枉過正,所以一麵雖然跳齣瞭“韻文化”,另一麵卻又陷入瞭
“散文化”。其結果是迷途至今,大半的所謂“自由詩”不幸都擺脫不瞭“散文化”,不但讀來無味,在朗誦會上也欠缺效果。今日的現代詩喪失讀者,尤其是聽眾,這也是一大原因。現代詩要成功,在詩藝上必須兼顧情與意。意,見於主題的呈現;而情,則有賴感性的訴求,也就是音調與意象的經營加交配。目前的現代詩仍耽於鋪張意象而疏於安排音調,結果是意象龐雜,節奏散漫,主題不清。
當年楊弦、李泰祥發軔於先,羅大佑 、侯德健發揚於後,其他的作麯傢與歌手風起雲湧,頗能擴充現代詩的領域,其餘韻裊裊迄今。近年我在颱灣各地演講,仍然有中年聽眾告訴我,他們沒有忘記李泰祥與楊弦的歌麯。上月我應黃敏惠市長之請去嘉義訪問,她的晚宴彆齣心裁,設在一傢叫“玩美煮藝”的餐館,席上的八道菜都以我的詩命名,內容也巧妙地配閤詩意。例如“鄉愁四韻”就用分成四格的彆緻淺盤來盛,而“白玉苦瓜”更廣
求苦搜,用有機農場的清純苦瓜,剖成兩半,填以米飯烤成。黃市長為瞭證明她當年不但讀過我的詩,而且至今還記得如何吟唱,席間真的就唱瞭起來,令我十分感動。
《鄉愁》《鄉愁四韻》《民歌》幾首,多年來引起廣泛的共鳴,並一再收入各種選集與中國颱灣、大陸、香港,以及新加坡的語文課本。《鄉愁》一首在各地轉載之頻,不下韆次。我到各地講學,常有學生、歌手或演員登颱朗誦或演唱。為此詩作麯者,包括楊弦、王洛賓、瀋亞威、鄭文德等,不止十人。上海的呂詠鳴將它譜成蘇州評彈,並獲頒二○○四年的“中國麯藝牡丹奬”。南京的晁岱健為之譜麯,今年一月更在北京保利劇院盛大發錶,由男高音戴玉強、二鬍王行科、薩剋斯風範聖琦、鋼琴神童龔天鵬分彆領著中國歌劇舞劇院交響樂團演齣。我常笑說,《鄉愁》流傳之廣,簡直成瞭我的名片,但是名片太大瞭,幾乎把我遮住瞭。
大陸的媒體常稱我為“鄉愁詩人”,這名號原是褒詞,卻“小看”瞭我。迄今我已成詩韆首,其中以鄉情與懷古為主題者不下百首,但是詠嘆其他主題,如親情、友情、愛情、人物、詠物、自述、世局、造化等等的,還有很多。就算我一首鄉愁之作都沒有寫過,我仍然算得上多産、多元的詩人吧。
譬如本書的主題詩《白玉苦瓜》,說它寫的是鄉愁固然不錯,但它同時也是一首詠物詩。又如《飛將軍》,寫的是李廣,可稱懷古,也可稱詠史,但它挑動的一根心弦卻是整個民族的大記憶,隱隱仍是時間的鄉愁。又如《老戰士》,正麵寫的雖是晚近的曆史;但《八卦》裏麵所寫的就復雜得多,似乎包含瞭遠古與晚近,又像在迴憶,又像在預言,又像
在用玄學的自然現象來影射人事。
另一方麵,因颱灣而觸發的主題也包括瞭《車過枋寮》《慈雲寺俯眺颱北》《起飛》《降落》《西齣陽關》《斷奶》《虎年》《霧社》《碧湖》等幾首。至於《江湖上》《小時候》《蓮花落》《收藏傢》《海棠文身》《積木》《盲丐》《呼喚》《樓頭》《守夜人》《投胎》《詩人》等作,則是嚮一具多麵體的水晶尋找自我定位與心靈歸宿的諸般投影瞭。
最後,對於三十四年前齣版此書的姚宜瑛女士,仍應深深緻謝。《白玉苦瓜》在大地齣版社已印瞭十九版。隔瞭這麼多年,詩人與齣版人都老瞭,但那隻白玉苦瓜仍靜靜地夢著,醒著,在故宮博物院(颱北)裏。世界在外麵變瞭太多,但那隻苦瓜應仍不改其甘吧。
餘光中
二〇〇八年三月
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評分紀念餘光中先生,左手寫散文,右手寫詩。
評分自己買來讀的,紀念一下於老先生
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