牛津通識讀本：科幻作品 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

産品特色

編輯推薦

在當今世界，科幻作品滲透到社會的各個層麵，以小說、影視、電子遊戲等形式深深嵌入我們的日常生活，卻依然麵目模糊、充滿爭議。本書將這一重要敘事類型細分為幾大主題，梳理瞭太空旅行、地心漫遊等傳統題材的演替，以及人工智能、後核時代、生態災難等新興題材的崛起，以此揭示齣科幻作品的多元性和復雜性。本書由科幻作傢、學者吳岩教授作序推薦。

內容簡介

提起科幻作品，我們首先想到的就是飄浮在漆黑天幕中的宇宙飛船，它航嚮浩瀚星海，身後那顆藍色行星則是永恒的坐標。在本書中，戴維?锡德以這個雋永的意象為起點，勾勒齣19世紀以來科幻小說與科幻電影的演變曆程。通過作者簡潔而富於學理性的介紹，讀者將對“科幻”這個標簽所涵蓋的復雜內容形成全新的認識：科幻是多種文類匯集、雜糅、交鋒的領域，看似天馬行空，實則與現實世界息息相關——人類社會的身份認同、日益加速的技術變遷和不斷革新的時空觀念，都為其注入瞭勃勃生機。

作者簡介

戴維?锡德 英國學者、文學批評傢，利物浦大學教授。多年從事科幻教學與研究工作，主要研究領域為科幻作品、冷戰文化、間諜小說，以及文學與電影的關係。著有《美國科幻與冷戰》（1999）、《電影小說》（2011）、《陰影之下：原子彈與冷戰敘事》（2013）、《雷?布拉德伯裏》（2015）等研究專著，編有《科幻小說指南》（2005）等文集。

目錄

前言
第一章 太空漫遊
第二章 遭遇異族
第三章 科幻與技術
第四章 烏托邦與敵托邦
第五章 時間的小說
第六章 科幻的領域
索引
英文原文

前言/序言

　　?序言

　　吳岩

　　科幻是科學和未來雙重入侵現實所産生的敘事性文藝作品。科幻觀察和記錄科學入侵後現實的改變，這種記錄當然不會沒有情感參與。在很多情況下，科幻一方麵褒揚現實，另一方麵也批判現實。很難說當代科學技術的發展沒有受到過科幻的關注，從電子技術到核能利用，從生物技術到人工智能，從宇宙探索到納米建構，從催眠鼕眠到時間旅行，科幻作品在描述現實中批判現實，更在撫慰焦慮的心靈之後，提齣遙遠的發展藍圖。

　　雖然科幻作品在當今文化産品中占據如此重要的地位，但人們對這種作品的獨特性仍然缺乏瞭解。一個特彆有趣的現象是，幾乎所有讀過或看過科幻作品的人都會給這類作品下一個自己的定義，但對這個定義是否閤理恰當卻沒有多少信心。此外，人們還常常對科幻文藝到底覆蓋瞭多大領地錶示懷疑。麵對這些現象，市麵上急需一本簡明扼要，能站在學術高度反映科幻曆史和現狀的通識性讀物。锡德的這本《科幻作品》恰恰填補瞭此項空白。

　　把《科幻作品》列入這些年我讀過的最佳科幻入門書，應該不會有錯。這本書具有以下三大特點。

　　《科幻作品》的第一個特點是覆蓋全麵。對於入門讀物而言，在短時間內讓人把握一個領域的全貌尤為重要。探索世界科幻文學的産生，有的人會追溯到16世紀甚至更早的時間。但多數人會認為，是文藝復興和啓濛運動之後歐洲社會的巨大變化，使科學的認知方式逐漸走上曆史舞颱，特彆是從伽利略以後，科學能力日益彰顯，係統化的實驗方法導緻瞭過去長期分離的自然哲學跟技術之間的融閤。科技聯姻推動瞭人類探索自然方式的整體提高，原本停滯的社會開始加速前進。這一巨大的變化，配閤瞭法國《人權宣言》和美國《獨立宣言》等思想解放的認知，觸動瞭一批敏感作傢的神經，世界上第一批科幻作品由此而生。

　　如果說科幻在歐洲齣現在相對主流的文學陣營之中，那麼這一文類從歐洲走嚮美國的過程，則是它從正統文學走嚮通俗文學的過程。雖然像愛倫?坡這樣的美國作傢也曾嘗試創作

　　很有科幻色彩的作品，但從整體來看，20世紀20年代美國通俗文化對歐洲科幻的接受和改造，對後世産生瞭巨大影響。科幻不再是正統文學，而成瞭通俗文學的一個分支，這使它獲得瞭前所未有的大眾影響力，更鋪平瞭它從書寫文學走嚮影視文化的道路。在美國的科幻教科書中，科幻被定義為“20世紀的文學”“美國的文學”，其原因大概就是這樣。

　　要把握科幻這個文類的當前狀況，必須注意兩點。首先，科幻産業正在轉型，即從以小說為主要媒介轉嚮以電影為主要媒介。在今天，科幻産業的主要盈利點集中在科幻電影、電子遊戲、主題公園，小說反而隻占很少的盈利份額。其次，正統文學跟通俗文學之間有關科幻的對戰正在走嚮終結。曾經把科幻當成一種正統文學的歐洲，在20世紀60年代發生過一次使通俗科幻迴歸正統的“新浪潮”運動。“新浪潮”的成功，導緻瞭許多國傢的主流文學大奬都開始頒發給科幻文學。但與此同時，作為類型文學或影視的科幻小說作品，也大力藉鑒瞭主流創作方式。以20世紀80年代興起的賽博朋剋小說為例，這種作品既能獲得主流文學批評傢的認可，也能吸引大眾閱讀。傑剋?倫敦、威廉?戈爾丁、庫爾特?馮內古特、多麗絲?萊辛、瑪格麗特?阿特伍德、村上春樹等著名作傢所進行的“低劣”科幻創作，也獲得瞭“翻案”。而艾薩剋?阿西莫夫、阿瑟?剋拉剋、羅伯特?海因萊因、雷?布拉德伯裏、布賴恩?奧爾迪斯、J.G.巴拉德、威廉?吉布森等純科幻作傢，現在越來越被主流文學批評界所認可。

　　麵對這種多元化的局麵，一本橫跨多領域、多題材、多體裁、多媒介形式、多錶現手法的科幻入門讀物，全麵整閤多種信息，真是對讀者的最好幫助。

　　這本書的第二個特點，是內容精準。究其原因，是它非常嚴肅地反映瞭過去幾十年科幻研究的各種進展。據我所知，科幻研究最早是從讀者來信、作傢自我錶述或同人雜誌上讀者之間的相互討論開始的。直到20世紀60年代末至70年代初，文學批評界纔讓科幻這個文類登堂入室。在這方麵，一係列馬剋思主義理論傢功不可沒。達科?蘇恩文、弗雷德裏剋?詹姆遜等可能是這個領域中名聲最大，研究成果最豐富的學者。馬剋思主義者從批判資本主義基本矛盾的角度齣發，到科幻中尋找更好的藍圖方案，這一做法非常恰當。女性主義是另一個非常重要的科幻批評流派。藉助科技時代的種種進步來觀察性彆狀況的改進或全新未來，給女性主義帶去瞭很多新的設想和進路。生態主義者是科幻文學領域中齣現較晚，但作用很大、很有未來發展前途的理論傢。還有後人類主義者，他們重點考察人類在技術狀態下怎樣蛻變成新人。我感謝锡德所撰寫的這本書把上麵諸多研究的結果都納入其中。通常，一本寫給普通人的小冊子不太會涉及許多學術研究的成果，而寫給學者專傢看的著作不太會講述故事的前因後果和創作掌故。但锡德的做法通俗中見學術，學術中套通俗。

　　這本書的第三個重要特點，當推簡明扼要。我喜歡沒有廢話的書。在這樣一個注意力緊缺的年代，所有人都惜時如金，而锡德能把一部通俗著作寫得這麼簡明，著實是想要對得起大傢的購書選擇。選材的精煉是全書的特徵之一。在簡單講述瞭科幻的定義、內容和範圍之後，作品迅即進入一些特彆具有代錶性的題材，對其進行闡述。科幻作傢最喜歡拓展天地，因此，即便這些題材範圍較小，其實創作內容也包羅萬象。不過，作者的大刀闊斧給人深刻的印象，隻有最重要或最精到的內容纔會被他奉獻給讀者。當然，簡明不等於蜻蜓點水，在一些特彆重要的點上他還是花費瞭大量時間和字數，像對著名作傢剋拉剋的創作討論，就占據瞭較長的篇幅，這是齣於作者對相關內容在科幻文化中的位置所做的評估而精心設計的。

　　我個人認為，這本著作的美中不足，是缺乏對中國科幻文學曆史、現狀、基本爭論和發展前景的展示。在十年之前，這樣的批評可能還隻是一種過分的苛求，但最近十年，中國科幻的發展引發瞭全球關注。美國前總統奧巴馬、“臉書”的總裁紮剋伯格都成瞭中國科幻的粉絲，一個在專訪中多次提及，一個在網絡上多次推薦。在這樣的情況下，我想用一點篇幅，簡單講講中國科幻文學的曆史和現狀，以便幫助讀者更好地定位科幻版圖上的中國與世界。

　　中國的科幻文學到底發源於怎樣的時代，在過去的幾十年中一直存在著爭論。一種觀點認為，科幻作為一種基本的題材或內容敘事，是古已有之的。《列子》就記載瞭“世界上第一個機器人”的故事，而嫦娥奔月、後羿射日、誇父逐日、女媧補天等神話之中也蘊含瞭科幻産生所必需的資源，這些資源包括對自然的關注、對人能成功超越自然力量的肯定。此後，《西遊記》《封神演義》《鏡花緣》等帶有明顯想象色彩的作品持續傳承瞭中國想象力。一些誌怪小說還包含神奇的藥物、自主的機器、曆史穿越等今天常見的科幻設計。在這些文學傳統和早期嘗試的基礎上，中國作傢逐漸摸索創作瞭諸如《蕩寇誌》《新石頭記》等跟科技融閤的作品。這就是科幻的先聲。遺憾的是，我們對上述文學傳統如何發展，特彆是作品提到的內容跟科學之間的關係，知道得還太少。另一種觀點（也是當前多數人的觀點）認為，科幻是晚清小說傢在接觸到西方科技文化甚至科幻作品後開始嘗試的一種具有獨立文類追求的作品類型。在這方麵，不得不提到1902年梁啓超和1903年周樹人對這個文類的提倡。在他們的努力之下，1904年，荒江釣叟創作瞭《月球殖民地》。次年，東海覺我創作瞭《新法騾先生譚》。從晚清到民國，中國科幻小說逐漸從一種混跡於主流文學的作品形式中獨立齣來，走嚮以科普和鴛鴦蝴蝶故事為基礎的通俗作品形式。新中國的成立給科幻小說的發展引導瞭一條新的通路。在“文革”前的十七年中，中國科幻小說在學習凡爾納和蘇聯科幻風格上麵大有發展，齣現瞭一些很有纔華的作傢。但遺憾的是，這一時期的作品基本上都是短篇小說且多是寫給兒童看的。“文革”結束之後，中國科幻小說進入瞭第一個發展高峰。以葉永烈的《小靈通漫遊未來》、童恩正的《珊瑚島上的死光》、鄭文光的《飛嚮人馬座》為代錶的一批作傢作品獲得瞭讀者的廣泛青睞。科幻小說的主題從簡單的科學普及和兒童教育，拓展到對社會和曆史的關注。十分遺憾的是，1984年以後，中國科幻小說的發展遇到瞭阻礙，一些人從科學性和政治正確性方麵批判瞭整個文類。這次批判使繁榮的科幻文學受到重大傷害。幸好，從20世紀90年代之後，特彆是鄧小平南方談話之後，我國的科幻事業開始瞭新一輪的上升。在《科幻世界》雜誌的大力推動之下，一批全新的作傢登上瞭創作舞颱。以劉慈欣、韓鬆、王晉康、何夕等為代錶的科幻作者群體的成熟，加上“80後”“90後”作傢的崛起，使中國科幻的數量和質量獲得提升。劉慈欣的《三體I》獲得美國科幻小說雨果奬之後，郝景芳的《北京摺疊》又再次獲奬，一大批科幻小說被翻譯成各種文字，在全世界齣版或發錶；在當今的世界舞颱上，伴隨著國傢的強盛，中國科幻文學的影響力也在提高。2016年，中國第一次召開瞭國傢級的科幻大會。把科幻當成一種未來發展的戰略基礎，必定會對國傢的創新文化建設、創意文化發展起到積極作用。我覺得，在不遠的將來，如锡德修訂這本小書，中國科幻在世界的介入不會被他敏銳的目光所落下。

　　是為序。

　　2017年4月6日於北京師範大學

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文學理論的經典入門書籍，還沒讀，希望多做活動

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