具體描述
內容簡介
《子夜》，知名作傢茅盾代錶作。小說以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本傢吳蓀甫為中心，描寫瞭當時中國社會的各種矛盾和鬥爭。不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，産生瞭廣泛的國際影響。
作者簡介
1896年7月4日-1981年3月27日
原名瀋德鴻，生於浙江省桐鄉市烏鎮，作傢、文學評論傢。
茅盾齣生於舊社會，但傢庭思想觀念新穎，從小接受新式教育，1913年考入北京大學預科，畢業後進入商務印書館工作，是新文化運動的先驅之一。
1933年齣版代錶作《子夜》。
1981年3月14日，茅盾自知病重，將稿費25萬元人民幣捐齣，設立茅盾文學奬，以鼓勵當代優秀長篇小說的創作。
精彩書評
這是中國di一部寫實主義的成功的長篇小說……應用真正的社會科學，在文藝上錶現中國的社會關係和階級關係，《子夜》不能不說是很大的成績。--瞿鞦白
筆勢具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。而其細微之處復能婉委多姿，殊為難能可貴。--吳宓
我有這麼個感覺，他(茅盾)寫《子夜》，是兼具文藝傢寫作品與科學傢寫論文的精神的。--葉聖陶
《子夜》是20世紀世界文學巨著中，可以和《追憶逝水年華》、《百年孤獨》相媲美的傑作。--筱田一士
精彩書摘
太陽剛剛下瞭地平綫。軟風一陣一陣地吹上人麵，怪癢癢的。蘇州河的濁水幻成瞭金綠色，輕輕地，悄悄地，嚮西流去。黃浦的夕潮不知怎的已經漲上瞭，現在沿這蘇州河兩岸的各色船隻都浮得高高地，艙麵比碼頭還高瞭約莫半尺。風吹來外灘公園裏的音樂，卻隻有那炒豆似的銅鼓聲最分明，也最叫人興奮。暮靄挾著薄霧籠罩瞭外白渡橋的高聳的鋼架，電車駛過時，這鋼架下橫空架掛的電車綫時時爆發齣幾朵碧綠的火花。從橋上嚮東望，可以看見浦東的洋棧像巨大的怪獸，蹲在暝色中，閃著韆百隻小眼睛似的燈火。嚮西望，叫人猛一驚的，是高高地裝在一所洋房頂上而且異常龐大的霓虹電管廣告，射齣火一樣的赤光和青磷似的綠焰：Light，Heat，Power_！
這時候--這天堂般五月的傍晚，有三輛一九三○年式的雪鐵籠汽車像閃電一般駛過瞭外白渡橋，嚮西轉彎，一直沿北蘇州路去瞭。
過瞭北河南路口的上海總商會以西的一段，俗名喚作"鐵馬路"，是行駛內河的小火輪的匯集處。那三輛汽車到這裏就減低瞭速率。第一輛車的汽車夫輕聲地對坐在他旁邊的穿一身黑拷綢衣褲的彪形大漢說：
"老關！是戴生昌罷？"
"可不是！怎麼你倒忘瞭？您準是給那隻爛汙貨迷昏瞭啦！"
老關也是輕聲說，露齣一口好像連鐵梗都咬得斷似的大牙齒。他是保鏢的。此時汽車戛然而止，老關忙即跳下車去，摸摸腰間的勃郎寜，又嚮四下裏瞥瞭一眼，就過去開瞭車門，威風凜凜地站在旁邊。車廂裏先探齣一個頭來，紫醬色的一張方臉，濃眉毛，圓眼睛，臉上有許多小皰。看見迎麵那所小洋房的大門上正有"戴生昌輪船局"六個大字，這人也就跳下車來，一直走進去。老關緊跟在後麵。
"雲飛輪船快到瞭麼？"
紫醬臉的人傲然問，聲音宏亮而清晰。他大概有四十歲瞭，身材魁梧，舉止威嚴，一望而知是頤指氣使慣瞭的"大亨"。他的話還沒完，坐在那裏的輪船局辦事員霍地一齊站瞭起來，內中有一個瘦長子堆起滿臉的笑容搶上一步，恭恭敬敬迴答：
"快瞭，快瞭！三老爺，請坐一會兒罷。--倒茶來。"
瘦長子一麵說，一麵就拉過一把椅子來放在三老爺的背後。三老爺臉上的肌肉一動，似乎是微笑，對那個瘦長子瞥瞭一眼，就望著門外。這時三老爺的車子已經開過去瞭，第二輛汽車補瞭缺，從車廂裏下來一男一女，也進來瞭。男的是五短身材，微胖，滿麵和氣的一張白臉。女的卻高得多，也是方臉，和三老爺有幾分相像，但頗白嫩光澤。兩個都是四十開外的年紀瞭，但女的因為裝飾入時，看來至多不過三十左右。男的先開口：
"蓀甫，就在這裏等候麼？"
紫醬色臉的蓀甫還沒迴答，輪船局的那個瘦長子早又陪笑說：
"不錯，不錯，姑老爺。已經聽得拉過迴聲。我派瞭人在那裏看著，專等船靠瞭碼頭，就進來報告。頂多再等五分鍾，五分鍾！"
"呀，福生，你還在這裏麼？好！做生意要有長性。老太爺嚮來就說你肯學好。你有幾年不見老太爺罷？"
"上月迴鄉去，還到老太爺那裏請安。--姑太太請坐罷。"
叫做福生的那個瘦長男子聽得姑太太稱贊他，快活得什麼似的，一麵急口迴答，一麵轉身又拖瞭兩把椅子來放在姑老爺和姑太太的背後，又是獻茶，又是敬煙。他是蓀甫三老爺傢裏一個老僕的兒子，從小就伶俐，所以蓀甫的父親--吳老太爺特囑蓀甫安插他到這戴生昌輪船局。但是蓀甫他們三位且不先坐下，眼睛都看著門外。門口馬路上也有一個彪形大漢站著，背嚮著門，不住地左顧右盼；這是姑老爺杜竹齋隨身帶的保鏢。
杜姑太太輕聲鬆一口氣，先坐瞭，拿一塊印花小絲巾，在嘴唇上抹瞭幾下，迴頭對蓀甫說：
"三弟，去年我和竹齋迴鄉去掃墓，也坐這雲飛船，是一條快船。單趟直放，不過半天多，就到瞭。就是顛得厲害，骨頭痛。這次爸爸一定很辛苦的。他那半肢瘋，半個身子簡直不能動。竹齋，去年我們看見爸爸坐久瞭就說頭暈--"
姑太太說到這裏一頓，輕輕籲瞭一口氣，眼圈兒也像有點紅瞭。她正想接下去說，猛的一聲汽笛從外麵飛來，接著一個人跑進來喊道：
"雲飛靠瞭碼頭瞭！"
姑太太也立刻站瞭起來，手扶著杜竹齋的肩膀。那時福生已經飛步搶齣去，一麵走，一麵扭轉脖子，朝後麵說：
"三老爺、姑老爺、姑太太，不忙，等我先去招呼好瞭再齣來！"
輪船局裏其他的辦事人也開始忙亂，一片聲喚腳夫。就有一架預先準備好的大藤椅，由兩個精壯的腳夫抬瞭齣去。蓀甫眼睛望著外邊，嘴裏說："二姊，迴頭你和老太爺同坐一八八九號，讓四妹和我同車，竹齋帶阿萱。"
姑太太點頭，眼睛也望著外邊，嘴唇翕翕地動：在那裏念佛！竹齋含著雪茄，微微地笑著，看瞭蓀甫一眼，似乎說"我們走罷"。恰好福生也進來瞭，十分為難似的皺著眉頭："真不巧。有一隻蘇州班的拖船停在裏擋--"
"不要緊。我們到碼頭上去看罷！"
蓀甫截斷瞭福生的話，就走齣去瞭。保鏢的老關趕快也跟上去。後麵是杜竹齋和他的夫人，還有福生。本來站在門口的杜竹齋的保鏢就作瞭最後的"殿軍"。
雲飛輪船果然泊在一條大拖船--所謂"公司船"的外邊。那隻大藤椅已經放在雲飛船頭，兩個精壯的腳夫站在旁邊。碼頭上冷靜靜地，沒有什麼閑雜人：輪船局裏的兩三個職員正在那裏高聲吆喝，轟走那些圍近來的黃包車夫和小販。蓀甫他們三位走上瞭那"公司船"的甲闆時，吳老太爺已經由雲飛的茶房扶齣來坐上藤椅子瞭。福生趕快跳過去，做手勢，命令那兩個腳夫抬起吳老太爺，慢慢地走到"公司船"上。於是兒子，女兒，女婿，都上前相見。雖然路上辛苦，老太爺的臉色並不難看，兩圈紅暈停在他的額角。可是他不作聲，看看兒子，女兒，女婿，隻點瞭一下頭，便把眼睛閉上瞭。
這時候，和老太爺同來的四小姐蕙芳和七少爺阿萱也擠上那"公司船"。
"爸爸在路上好麼？"
杜姑太太--吳二小姐，拉住瞭四小姐，輕聲問。
"沒有什麼。隻是老說頭眩。"
"趕快上汽車罷！福生，你去招呼一八八九號的新車子先開來。"
蓀甫不耐煩似的說。讓兩位小姐圍在老太爺旁邊，蓀甫和竹齋，阿萱就先走到碼頭上。一八八九號的車子開到瞭，藤椅子也上瞭岸，吳老太爺也被扶進汽車裏坐定瞭，二小姐--杜姑太太跟著便坐在老太爺旁邊。本來還是閉著眼睛的吳老太爺被二小姐身上的香氣一刺激，便睜開眼來看一下，顫著聲音慢慢地說："芙芳，是你麼？要蕙芳來！蕙芳！還有阿萱！"
用戶評價
說實話，這本書的閱讀門檻不低，它要求讀者投入極大的注意力和耐心去跟隨作者跳躍的視角和偶爾閃迴的敘事結構。剛開始讀的時候，我甚至有些跟不上那種宏大敘事下的細節鋪陳，感覺信息量過載。但一旦適應瞭作者的節奏，便會發現其中蘊含的巨大魅力。它像是一部精密的、多綫程運作的鍾錶，每一個齒輪——無論是環境描寫還是人物的內心獨白——都咬閤得天衣無縫。這種文學上的野心和實現度，是當下很多作品難以企及的。它沒有采用輕鬆愉快的筆調，而是選擇瞭直麵殘酷，用一種近乎史詩般的沉重感，去記錄和反思那些時代留下的烙印。讀完後，那種沉甸甸的收獲感，不是源於情節的跌宕起伏，而是源於對人性和社會復雜性理解的拓寬。
評分這部作品的敘事節奏如同夏日的陣雨，時而急促得讓人喘不過氣，時而又放緩成綿密的、令人沉思的嘀嗒聲。作者對於人物內心深處的糾葛和掙紮，描摹得極其細膩入微，仿佛我們並非在閱讀文字，而是直接潛入瞭那些角色的靈魂深處，親身體驗著他們的每一次抉擇與煎熬。特彆是對於那些時代洪流下身不由己的小人物的刻畫，那種無力感與對命運的抗爭，構建齣一種令人心碎卻又不得不正視的真實感。情節的推進並非一馬平川，而是充滿瞭麯摺和隱喻，許多場景的切換都帶著強烈的象徵意味，需要讀者放慢腳步，反復咀嚼纔能體會到其深層含義。這本書在處理社會矛盾和人際關係上的復雜性，展現瞭一種高超的文學技巧，使得即便是過去瞭幾十年，那些關於人性、關於生存的詰問依然擲地有聲，讓人在掩捲之後，仍久久不能平靜，仿佛被某種巨大的力量震撼過，留下深刻的印記。
評分閱讀體驗簡直是一場感官的盛宴，文字的密度和厚度都非同一般，仿佛每一句話都經過瞭韆錘百煉，蘊含著巨大的能量。作者構建的世界觀宏大而又逼真，無論是對那個特定曆史背景下社會結構的剖析，還是對特定群體生活狀態的描繪，都充滿瞭紮實的調查和深刻的洞察力。我尤其欣賞作者那種近乎冷峻的客觀性，他並不急於給齣簡單的道德評判，而是將所有的衝突和選擇攤開在讀者麵前，讓讀者自己去衡量、去判斷。這種處理方式，極大地提升瞭作品的思想深度，使得它不僅僅是一個故事，更像是一部關於時代精神和人性睏境的百科全書。書中的對話設計極為精妙，簡潔有力，往往寥寥數語就能揭示人物的階層差異和內在矛盾，這種高超的語言藝術，讓人在閱讀過程中，不斷發齣“妙哉”的贊嘆。
評分我這次重讀，更加體會到瞭作者在語言運用上的那份沉穩和老道。他的文字不像某些當代作傢那樣追求炫技或嘩眾取寵，而是追求一種深沉的、富有力量的錶達。描述環境時，筆觸大氣磅礴，充滿畫麵感，讓人仿佛能聞到空氣中彌漫的氣味；而描繪人物的心理活動時，則又變得極其精微，如同在解剖一個復雜的器官。這種在宏大敘事和微觀描寫之間自如切換的能力，極大地豐富瞭作品的層次感。雖然故事背景設定在一個特定的曆史時期，但其中探討的關於理想的幻滅、人性的幽暗麵、以及個體在巨大結構麵前的渺小感，無疑是跨越時空的，具有永恒的討論價值。每一次深入閱讀，都能從看似熟悉的文字中，挖掘齣新的側麵和更深的含義，這是一部值得反復品味的書籍。
評分這本書最讓我感到震撼的是其對“環境如何塑造人”這一主題的探討，簡直達到瞭教科書級彆的展示。作者似乎擁有透視社會肌理的“X光眼”，能清晰地看到金錢、權力、階級這些無形的枷鎖是如何層層套在人物脖子上，最終扭麯他們的理想和本性。那些場景的描繪，比如某個特定時期的街景、某個特定階層的生活空間，都寫得極其到位，充滿瞭曆史的塵埃感和生活的氣息。它不是那種讓你讀完後感到輕鬆愉快的消遣讀物，更像是一劑苦口良藥，強迫你直視某些你不願承認的社會現實。我對其中幾位主要人物最終的掙紮與妥協，感到既理解又痛惜，這充分說明瞭作者在塑造人物的復雜性上取得瞭巨大的成功，他們的命運令人唏噓，卻又具備強烈的普遍性。
評分好好好
評分快遞很給力！
評分書不錯，值得期待！
評分浮生六記（汪涵推薦，全譯本）
評分書的質量很好，是我想要的非常滿意。
評分挺好的。
評分挺好的。
評分好書值得一看的，質量還可以
評分好好好
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