“受眾·傳播·文化”博士文叢：電視真人秀體驗式傳播研究 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　《“受眾·傳播·文化”博士文叢：電視真人秀體驗式傳播研究》在藉鑒和汲取傳播學及其他學科理論知識的基礎上，創新性地提齣瞭“體驗式傳播”這一核心概念來重新審視電視真人秀節目的文本生産及其期待的理想傳播效果，總結瞭電視真人秀節目吸引觀眾收視的策略，這不僅有助於進一步探析中國電視真人秀節目受眾的接受心理、自我認同和社會認同的形成機製，對中國電視真人秀節目的受眾研究也具有重要的理論價值與意義。

作者簡介

　　李翔，江蘇師範大學傳媒與影視學院講師，中國傳媒大學傳播學博士。主要從事電視真人秀節目以及視頻網站自製節目的研究。先後在《中國電視》《當代傳播》《新聞與寫作》《新聞界》等核心期刊上發錶論文數十篇。

內頁插圖

目錄

引言

第一章 國內外真人秀文獻綜述及研究啓示
第一節 國外相關文獻研究綜述
第二節 國內相關文獻研究綜述
第三節 國內外文獻研究綜述總結及本書創新之處

第二章 “體驗”的流行與真人秀製造“體驗”的興起
第一節 何為“體驗”
第二節 電視真人秀：掀起電視媒介製造“體驗”浪潮
第三節 電視真人秀節目製造“體驗”的原因及背景分析

第三章 “體驗式傳播”：概念的提齣與理論闡釋
第一節 “體驗式傳播”的理論淵源
第二節 電視真人秀“體驗式傳播”的構成要素
第三節 “體驗式傳播”的特徵分析

第四章 體驗主體：呈現人際吸引的魅力
第一節 《快樂女聲》：體驗主體成為吸引收視的最重要棋子
第二節 《中國好聲音》：新型節目樣態下體驗主體正能量的集中釋放
第三節 《我是歌手》：光影聲歌裏的群星競秀
第四節 重視體驗者人際吸引的魅力

第五章 內容新奇刺激：衝關遊戲類節目流行的保證
第一節 體驗內容之一：瘋狂刺激的夏日衝關遊戲
第二節 體驗內容之二：炫目刺激的高科技遊戲

第六章 體驗的設計與實現方式：共建文化錶演
第一節 四種“錶演觀”的梳理與比較
第二節 體驗：藉助於作為交流方式的錶演而實現
第三節 體驗的設計與實現方式：具備文化錶演的特徵
第四節 精心設計的橋段還是真實的自我錶達——錶演的真實性問題探究

第七章 體驗結果：觀察學習促成觀眾産生認同
第一節 觀察學習的內容及其結果
第二節 褒貶不一的電視真人秀

結論與討論

附錄一 2009年《快樂女聲》觀眾深訪問題
附錄二 2012年《中國好聲音》觀眾深訪問題
附錄三 2013年《我是歌手》觀眾深訪問題
附錄四 夏日衝關競技類節目觀眾深訪問題
附錄五 婚戀交友類節目觀眾深訪問題
附錄六 關於錶演與真實性的深訪問題
附錄七 其他深訪問題
附錄八 受訪者基本信息

參考文獻
後記

前言/序言

　　曆時五年，“受眾·傳播·文化”博士文叢終於麵世。這套由中國傳媒大學傳播學受眾與傳媒生態方嚮的博士論文組成的係列，是年輕的新秀們獻給數字時代的一份學術大禮。
　　被譽為“21世紀麥剋盧漢”的美國學者亨利·詹金斯，在其頗具影響的《融閤文化》一書中曾經指齣，數字革命是一種技術變遷，也是一種社會和文化變遷。在這個變遷序列中，技術和媒介是快變量，生活方式是中變量，文化習俗則是慢變量，是一種潛藏於人們內心的深層結構。如今，無論是快變量、中變量還是慢變量，幾乎所有的變化都在加速，其中最具標誌性的變化，無疑是受眾本身，受眾是一切變遷的原動力和目的地。
　　技術的不斷迭代和創新，在潛移默化中改變著受眾的角色、地位和功能——從群體到個體、從被動到能動、從受傳到傳受。如何從媒介變革、從生活方式和文化習俗的變遷中尋找受眾，吸引受眾，培養忠誠受眾，成為各傳媒機構的重中之重。受眾（用戶）成為數字時代最具價值性、杠杆性和驅動力的主體，受眾（用戶）研究也比以往任何時代都更受重視和青睞。而在中國，這樣的轉變，不獨是受技術驅動的時代變遷因素的影響，更是經曆瞭一個與國情相關的麯摺而漫長的過程。
　　迴溯既往，改革開放之初傳播學進入中國，從一開始便以其對受眾的高度關注而對傳統新聞學“重傳輕受”的思維理念形成強烈衝擊。自那時起，中國新聞傳播界便在撥亂反正、與世界接軌的號召下，進行各種嘗試和探索，包括采用概率論與數理統計原理及抽樣方法進行受眾調研；受眾研究也在與關心群眾、瞭解群眾、走群眾路綫等政治話語的互動中，開始蹣跚學步。雖然用“受眾”一詞來指代讀者、聽眾和觀眾的說法還沒被多數人所接受，將人群劃分為左、中、右的貼標簽式做法仍然殘存，傳播者對受眾有意無意的疏忽和輕視也時常可見，但是畢竟，受眾研究及其一整套概念、理路和方法體係，在經曆瞭中國式改造後，已經緩慢而持續地建立和發展起來。
　　我國受眾研究的起始，與傳媒業的市場轉型大體同步。受眾作為注意力經濟的核心，受眾研究作為瞭解受眾、把握傳播效果的重要途徑，逐漸引人關注，同時也飽受因轉型而産生的“政治一經濟”紛爭的睏擾。一方麵，以視聽率為代錶的結構性“數字受眾”研究，由於深度契閤傳媒市場的運作模式，開始滲入傳媒機構從內容生産、節目編排、廣告營銷到經管決策的幾乎所有環節，並倒逼傳媒業建立適應轉型需要的遊戲規則，受眾調研逐漸成為傳媒業運作的標準配置；與此同時，受眾研究尤其是視聽率測量，在適應轉型需求，為傳媒業提供市場錶徵的同時，也獲得瞭來自市場的資源和資金支持，成為傳播學中離市場最近的一個領域。另一方麵，視聽率引入中國，似乎天然便帶有其母體的“原罪”基因，一當市場上齣現一些負麵現象，諸如節目低俗化、片麵追求高收視，乃至數據造假等，對收視率的批判之聲便充斥大街小巷。
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