産品特色
內容簡介
本套裝由《長眠不醒》、《再見,寶貝》、《高窗》、《湖底女人》、《小妹妹》、《漫長的告彆》、《重播》、《“低俗”小說:錢德勒短篇小說全集》(上、下)、《謀殺的簡約之道:錢德勒散文書信集》共10冊組成,囊括瞭錢德勒所有主要的長篇、短篇小說與散文作品,也是迄今為止國內*全麵的一套錢德勒作品集。
作者簡介
雷濛德?錢德勒——這個名字徹底改變瞭現代偵探小說的麵貌。在他那支讓語言舞蹈的妙筆下,偵探小說不再是為嚴肅文學所輕衊的消遣讀物,而是一躍成為瞭一門真正的藝術。詹姆斯?邦德的創造者弗萊明曾經贊嘆道,他寫齣瞭“今日文壇中*為精妙的人物對白”。他的七部長篇小說,六部被改編為好萊塢經典電影。他筆下的主人公菲利普?馬洛早已成為私傢偵探的代名詞:英俊勇敢又憤世嫉俗,看破紅塵又憐香惜玉。那座曾經浮華又罪惡、香艷又骯髒的“天使之城”洛杉磯因他而凝結成為一件時光的浮雕。他不僅僅是一流的偵探小說傢;他是一位載入史冊的文學大師。
精彩書評
“雷濛德·錢德勒是一位大師。”——《紐約時報》
“這樣的文字齣自一個感受過痛苦的滋味與生命之意義的人。”——《紐約客》
“雷濛德·錢德勒是20世紀*偉大的散文體作傢之一……時光也無法消磨他文體的魅力……他的文筆就像天使。”——《文學評論》
目錄
《“低俗”小說(上)》
勒索者不開槍
自作聰明的謀殺案
眼綫
內華達氣體
西班牙血盟
齊拉諾夜總會的槍聲
午街取貨
金魚
赤風
披著黃衣的國王
惹人煩的珍珠
沒有麻煩就沒有生意
我會等候
《“低俗”小說(下)》
《謀殺的簡約之道》
《重播》
《長眠不醒》
《再見,寶貝》
《高窗》
《湖底女人》
《小妹妹》
《漫長的告彆》
精彩書摘
《雷濛德·錢德勒作品(套裝共十冊)》:
謀殺的簡約之道
無論何種形式的小說,都希望自己真實可信。老派小說現在看來生硬虛假,幾近滑稽,但當年甫一讀到,卻並不會有這種感覺。像菲爾丁①和斯摩萊特②這樣的作傢,從現代角度來說似乎是寫實的,因為他們筆下的角色大多狂放不羈,總能把警察遠遠地甩在後麵。但是簡·奧斯汀筆下那些鄉紳生活紀事,雖然其中人物生性頗為拘謹,卻也能讓讀者從心裏覺得真實可信。現如今,社會上和情感上的虛僞之風大行其道。隻要再不吝加上一味知識分子的自命不凡,那麼不管是日報書評欄目上的調調,還是小俱樂部裏讀書討論小組那種蠢笨熱切的氛圍,都唾手可得。正是這些人一手打造瞭當今的暢銷小說:都是些靠推銷工作成就的貨色,歸根結底是為瞭讓勢利眼顧客自我感覺良好,雖然不便明說。批評傢都是好哥們兒,會為小說加蓋封印、保駕護航。甚至還有勢力龐大的幕後集團,對小說精心嗬護、加以灌溉,讓你覺得他們是在培育文化,其實隻不過是為瞭賣書。隻要書款結付慢瞭一點,你就會發現他們標榜的理想主義是什麼玩意兒瞭。
偵探小說很少會被拿來促銷,原因不一而足。這些小說通常寫的是謀殺,所以缺少鼓舞人心的元素。謀殺是個體的失意,因此也就是整個種族的挫敗,也許包含某些社會學意義,事實上也的確如此。但謀殺曆來都不是什麼新聞。如果一部推理小說像是寫實作品(實屬罕見),那麼就必須用事不關己的語氣來寫,否則除瞭變態,誰也不想成為該書的作者或是讀者。謀殺小說自說自話的腔調也讓人提不起勁兒來,字裏行間隻顧解決和迴答自己的問題,不留任何討論的餘地,唯一能探討的,就是寫作技巧是否精妙。但這一點,就算是以鑒定寫作質量為生的人,考量起來也很難避免對書籍預售量的過度關注,那50萬掏錢買書的讀者就更不必說瞭。
偵探小說(也許我還是這麼稱呼它比較好,因為這一行當還是以英式寫法為主)要想找到讀者群,必須經過一個漫長的“蒸餾”過程。實際情況的確如此,而且還將長期維持現狀。原因何在?值得深究。但是我沒有這樣的耐心。在我看來,也無需堅稱偵探小說是一種至關重要、意義重大的藝術形式。世上本無“至關重要、意義重大的藝術形式”,藝術就是藝術,而且少之又少。人口的增長不會使藝術的數量增加,而隻會讓生産和包裝藝術替代品的技術愈發嫻熟而已。
然而偵探小說,哪怕是最老派的偵探小說,也很難寫得好。和嚴肅小說比起來,個中佳作更難尋覓。二流作品比廣為流傳的作品活得還久,其中有些根本不該問世,卻賴著不肯死,就像公園裏的雕像一樣,經年不倒,又乏味不堪。這對那些所謂有鑒賞能力的人來說,是件惱人的事情。他們不喜歡看到,幾年前那些極富見地的重量級小說如今隻能廁身圖書館“去年最受歡迎圖書”架上,隻有個彆近視的顧客彎下身子匆匆一瞥,又快步離開。與此同時,一幫大媽在推理小說書架前你推我搡,隻為搶到一本《三朵牽牛花謀殺案》或是《凹壁瓶探長援兵天降》這樣的流行貨色。他們同樣不喜歡看到的是,“真正重要的小說”濛塵於再版櫃颱,但《死神總穿黃色吊襪帶》卻已經齣到第50版,或是印數達到10萬冊,遍布全國各地的書報亭,而且顯然並不是以告彆的姿態齣現在那裏。
不瞞您說,我自己也不喜歡看到這些事情發生。我在不矯情的時候也寫偵探小說,而那些老不死的作品,著實是我的勁敵。如果每年有300篇高等物理論文發錶齣來,而且還有好幾韆篇其他什麼類似的東西活蹦亂跳地等著被發錶,更不必說還有人讀它們:那麼縱然是愛因斯坦,也難有用武之地。海明威曾經說過,“好作傢從不和活人競爭”。然而優秀的偵探小說作傢(一定還是有那麼幾個的)不僅要和這些不願入土為安的死鬼競爭,還要和一大波活著的較量。而且因為這類作品的特質之一,就是書中對讀者有吸引力的東西永遠不會過時,因此使得角力雙方難分勝負。主人公的領帶也許有些不閤時宜,那個滿頭銀發的探長也許是坐著輕便雙輪馬車來的,而不是警笛長鳴的流綫型小轎車,但到瞭現場要做的事情還是老一套:核對時間、查看燒焦的紙片、研究到底是誰踩壞瞭書房窗下開得正盛的野草莓叢。
然而我對寫偵探小說産生興趣,並沒有什麼見不得人的動機。在我看來,如果要寫齣這麼多偵探小說,而且又沒有什麼即時迴報,對批評傢的贊譽也並無奢望,那就彆指望作者纔華橫溢。從這一點來說,批評傢高高挑起的眉毛和齣版商下三濫的商業運作也閤情閤理瞭。大路貨的偵探小說也許並不比一般性的普通小說更差,但是後者你根本見不到,因為不會齣版。而大路貨的:或者隻是比大路貨略好那麼一點的:偵探小說卻可以麵世。不僅有人齣版,而且還會小批量販售給租書店,甚至還有人看。更有一些樂天派,還會花兩美元全價買下這《雷濛德·錢德勒作品(套裝共十冊)》,因為它看起來嶄嶄新的,封麵上還有一具屍體的圖片。奇怪的是,這樣平庸不堪、像是擠牙膏一樣擠齣來的大路貨,雖然和真實可信毫不沾邊,生硬機械,卻和這類藝術形式中那些所謂的大師傑作並無雲泥之彆。行文也許拖遝瞭一點,對話稍顯平淡,人物不是那麼豐滿,騙術也更顯而易見:但它們終究是一路貨色。然而其他類彆的小說好壞之分是有天壤之彆的,兩者截然不同。但是偵探小說不論良莠,說的都是同樣的事情,敘事方式也相差無幾。這也是有原因的,還有原因背後的原因,嚮來如此。
……
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