發表於2024-11-23
★我們選擇逃避,因為我們拒絕承認自己的懦弱。
★1993年齣版後引發廣泛關注,在美國多次再版,經久不衰。
★鬼纔導演湯姆·福特改編同名電影
★第73屆威尼斯電影節 評委會大奬
★第74屆金球奬·佳劇本提名 原著小說
★《夜行動物》讓人緊張到喘不過氣來……它深刻地探索瞭文明與野蠻、正義與復仇的邊界,詼諧地嘲弄瞭不可靠的記憶與想象。——《紐約時報》
聖誕節前夕,丈夫照例齣差,百無聊賴的蘇珊突然收到前夫愛德華寄來的一份神秘禮物。這是一本他自己寫的小說——《夜行動物》。
開場就是一起驚人的犯罪事件:數學教師托尼帶著妻女驅車外齣度假,卻在人煙稀少的州際公路上遇到一群流氓。往日讓托尼引以為傲的理智和道德感變得毫無用處,在野蠻和暴力麵前,托尼懦弱得像個小孩。他眼睜睜看著自己的妻女被那群流氓強行帶走、殺害。
連續三晚,蘇珊讀得透不過氣。《夜行動物》的驚悚、絕望與現實生活相去甚遠,卻喚起瞭蘇珊對往日的迴憶,她不得不再次麵對自己試圖忘卻的齣軌與背叛……
奧斯丁·懷特(Austin Wright),生於紐約,美國知名小說傢、學者,1985年美國懷廷文學奬獲得者。懷特生前為辛辛那提大學英語教授,著有7部長篇小說和4部文藝理論著作。《夜行動物》(Tony&Susan)是他生前·後一部作品,自1993年齣版後便引發廣泛關注,在美國多次再版,經久不衰。
2016年,素有“天纔設計師”、“鬼纔跨界導演”之稱的湯姆·福特將《夜行動物》改編成同名電影,以富有張力的空間和色彩,將故事中懸疑、驚悚的情緒渲染得淋灕盡緻。同年9月,電影《夜行動物》斬獲威尼斯電影節評委會大奬,隨後接連入圍金球奬和英國電影學院奬的·佳改編劇本奬,在評委和觀眾中深受好評。
《夜行動物》讓人緊張到喘不過氣來……它深刻地探索瞭文明與野蠻、正義與復仇的邊界,詼諧地嘲弄瞭不可靠的記憶與想象。——《紐約時報》
一部傑作……一本構思精巧、充滿懸念的小說。我們可以輕易看齣,《夜行動物》體現瞭懷特的批判性思維,但與此同時,他還非常擅長嚮讀者講故事,他是一名非常棒的小說傢。《夜行動物》讓人還想閱讀懷特的更多作品。——《芝加哥太陽報》
一本緊張而刺激的小說,是我們會告訴彆人也會告訴自己的故事,是身為讀者的我渴望發現的事物——一本充滿驚奇的書。——《衛報》
這本令人不安卻又無法停止閱讀的小說讓我大受震撼。——《觀察傢報》
一本步調緊湊的懸疑小說,同時也讓人思考寫作的意義。非常成功。——《每日電訊報》
極具創意……兩個驚悚故事閤二為一,而且·絕大多數的驚悚故事,因為兩者都餘韻無窮。想讀的人,後果自負。建議·好在白天閱讀。——《芝加哥論壇報》
瞭不起。既是冷酷無情的驚悚小說,也巧妙地探索瞭讀者與作者之間的關係。——《倫敦標準晚報》
閱讀前
第一夜
第一段插麯
第二夜
第二段插麯
第三夜
閱讀後
舊彆剋的車門開瞭,一個男人走瞭下來。托尼·海斯廷斯感到妻子勞拉的手拉著自己的胳膊,不知是製止還是鼓勵。他等待著。那輛車裏的另一個人透過窗戶看著他,他看不清他們的長相。
那個男人慢慢踱瞭過來。他穿著一件棒球衫,雙手插兜,衣服的拉鏈敞開著,隻將下擺係在一起。他額頭很高,半禿。他看瞭看托尼·海斯廷斯那輛車的前部,走到窗戶旁邊。
“晚上好。”他說。
托尼·海斯廷斯感到怒氣在體內積聚,但比起憤怒,更多的是恐懼。他說:“晚上好。”
“發生車禍的時候你應該停車。”
“我知道。”
“那你為什麼沒停呢?”
托尼·海斯廷斯不知道該說什麼。他沒有停車是因為他害怕,但他也害怕承認這一點。
那人彎下腰,嚮車內看著,打量著勞拉和後座上的海倫。
“嗯?”
“怎麼?”
“你為什麼沒停車?” 靠近瞭看,那人嘴很小,牙齒卻很大,下巴嚮後微縮。他的眼球在小小的臉頰上方凸齣著,光禿禿的頭頂後麵,頭發梳成瞭一個大背頭。他在嚼著什麼東西,嘴卻一直閉不上。他的棒球衫左襟上精細地綉著一個花體的字母Y。托尼·海斯廷斯很瘦,沒有肌肉,隻留著黑髭,神情溫和而敏感。他的手仍然握著發動車子的鑰匙。車窗半開,門鎖著。
勞拉開口瞭,語調十分強勢:“我們正準備去報警。”
“報警?可你們根本不該離開車禍現場。法律就是這麼規定的。這是犯罪。”
“現在人跡稀少,我們有理由不相信你們。”勞拉說。她的聲調比平常要高,透著尖銳。托尼注意到,這和她在談論一些極端、具有革新性和恐怖的事情時用的語氣是一樣的。
“你說什麼?”
“你剛纔在路上的行為——”
那人喊道:“嘿,特剋!”那輛彆剋的右側車門開瞭,兩個男人下瞭車,不慌不忙地走瞭過來。
“我警告你。”勞拉說。
“準備好。”她悄悄對托尼說。
穿棒球衫的男人將手放在搖下一半的玻璃上,頭伸進車窗,咧開嘴,笑著說:“你說什麼?你在警告我?”
“你離我們遠點。”
“為什麼呢,女士,咱們這兒可是發生瞭車禍呀,得報警。”
另外兩個人拿著手電,在托尼的車前方細細查看,他們把手放在發動機罩上,彎下腰,離開瞭托尼的視野。
“好,”托尼想,既然你想做交易,那咱們就做個交易。他說,“互留信息吧。”
“你有什麼信息可留的?”
“姓名、地址、保險公司。”他感到勞拉狠狠地戳瞭他一下。她覺得把一傢人的名字留給這些惡棍很不明智。但交易就是交易,他不知道彆的辦法。
“保險公司?”那人笑瞭起來。
“你沒有保險公司?”
“哈哈哈。”
“我準備把現在的情況告訴警察。”托尼說。他能聽齣自己聲音中的怯懦。
“好啊,去告訴條子啊,好。”那人說。
“好,去找條子,走。”托尼說。
“好主意,兄弟。怎麼著,我們一起去?我們怎麼能保證你不會逃跑呢?這他媽都是你的錯,對吧?”
“我們到時候會查清楚的!”勞拉說。
“嘿,雷伊,”車前方的一個人說,“這傢夥的一個輪胎癟瞭。”
“哦,天哪。”托尼說。
雷伊繞到車前。三個人笑瞭起來。“你怎麼知道?”“肯定的。”有人踢瞭輪胎一腳,坐在車裏的一傢三口都能感覺到車子震瞭一下。
“彆信他們。”海倫的聲音從後座傳來。
故事要從去年9月蘇珊·莫羅收到她·任丈夫愛德華的一封信開始說起。他寫瞭一本書,是本小說,問她是否願意讀一下。蘇珊非常驚訝,因為除瞭由愛德華現任妻子署名的聖誕賀卡之外,她已經20年不曾聽聞他的音訊瞭。
於是,她開始在記憶中搜尋他的蹤跡。她記得,他一直熱衷於寫作,小說、詩歌、隨筆,一切文學形式都有所涉足,她記得很清楚。這也是他們之間分歧的主要成因。她還以為,在他進入保險業之後,就放棄瞭寫作。很顯然,他並沒有。
在他們不切實際的婚姻生活中一直存在一個問題,那就是她是否應該閱讀他的作品。他隻是個文壇新手,而她則是個比自己想象中更加嚴厲的評論者。這是他們婚姻中的敏感區域,是她的尷尬,他的怨恨。他在來信中說,老天!這本書真的不錯。關於他對人生有瞭多少領悟,他的寫作技巧有瞭多少長進——他想把這些展現給她,讓她讀一讀自己的作品,自己評判。他說,她是他見過的·好的評論者。除卻優點不談,他還是擔心這本書少瞭點兒什麼。也許她能看齣來,並且告訴他。他說,彆著急,看書時腦子裏冒齣什麼想法就寫下來。信的末尾,他寫道:“你的老朋友愛德華,往事仍曆曆在目。”
這個簽名令她不快,它激起瞭太多往事,威脅到瞭她好不容易纔與過去達成的和解。她不喜歡迴憶,也不想迴到過去那種讓她不舒服的思想狀態當中。但她還是請他把書寄過來。她為自己的懷疑和抗拒感到羞愧。為什麼他請她幫忙,而不是那些他·近認識的熟人?他強加給她的這項“任務”,顯得好像她更容易突然“冒齣什麼想法”,而不是深思熟慮。但她無法拒絕他的請求,不然會讓他認為她仍活在過去。一周之後,書就寄到瞭。她的女兒多蘿西把包裹拿進廚房,那時他們正要一起吃花生醬三明治——她和多蘿西、亨利,還有羅西。書包裹得嚴嚴實實。她拿齣書稿,看到標題頁上寫著:
夜行動物
愛德華·謝菲爾德 著
排印優美,紙張整潔。她不明白這個標題是什麼意思。她喜歡愛德華的姿態,友善而殷勤。一種暗中湧動的感覺令她十分不安,因此,晚上,在她現任丈夫阿諾德迴到傢後,她大膽地宣布:“我今天收到瞭愛德華的信。”
“愛德華?誰啊?”
“得瞭,阿諾德。”
“哦,愛德華。好吧,那個老渾蛋還想為自己辯解些什麼?”
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