功名與功夫(對話13位當代文化藝術大傢)

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鬍正躍 編



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發表於2024-12-25

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圖書介紹

齣版社: 浙江人民齣版社
ISBN:9787213084805
版次:1
商品編碼:12327101
包裝:平裝
開本:16開
齣版時間:2018-04-01
用紙:膠版紙


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圖書描述

內容簡介

作者選取13位當代中國頗具代錶性的文化藝術大傢:王明明、盛小雲、李鳴岩、薛偉、陳建中、陳幼堅、齊慧娟、六小齡童、董圓圓、鄭淵潔、何水法、吳悅石、丁毅,圍繞人生故事、心路曆程和藝術見解展開對話。他們以畫傢、音樂傢、設計師、戲麯名傢、作傢等不同身份,坦誠分享求藝之路上的辛酸甘苦,冷靜解讀自己的創作曆程和心得體悟。

從書中,可以看到他們在通往成功道路上的艱難求索和寂寞耕耘,看到他們在盛名之下的冷靜自省和對人生的豁達淡定。


作者簡介

鬍正躍,浙江餘杭人,職業外交官。曾就讀於北京外國語學院、河內大學、外交學院(進修)、美國喬治敦大學(進修)。1976年進入外交部。曆任科員、副處長、駐越南使館一秘、駐新加坡使館公參、亞洲司副司長、中國駐馬來西亞大使、外交部國外工作局局長、機關黨委常務副書記、亞洲司司長、部長助理、外交部駐澳門特派員公署特派員。現為第十二屆全國政協委員、中國公共外交協會副會長、中國宋慶齡基金會副主席。

目錄

王明明:筆墨方寸,咫尺天地

盛小雲:為評彈藝術而生

李鳴岩:要有肚子裏長牙的勁兒

薛偉:從音符到音樂

陳建中:堅守內心的寜靜

陳幼堅:工匠精神不能丟,也丟不起

齊慧娟:盡瞭力子燒煉,方得一粒丹砂

六小齡童:一生隻做一件事

董圓圓:緣定京劇,是天賦也是努力

鄭淵潔:成功源自贊美

何水法:隻有胸中有丘壑,纔能有激情

吳悅石:生死剛正謂之骨

丁毅:梁園雖好,心念故土


精彩書摘

鄭淵潔:成功源自贊美


鬍(鬍正躍): 前兩天在中央電視颱《朗讀者》節目看到令尊大人,看上去身體硬朗、思維敏捷、感情充沛。您父母都是文化人嗎?

鄭(鄭淵潔): 我生在石傢莊,父母都是 1949 年前參加的解放軍。父親是山西人,讀過三年私塾,在那個時代的解放軍裏很少見。因為他的爸爸是中醫,所以有點錢。

我媽媽祖籍是浙江紹興人,祖上是名醫,被皇帝的人看中以後,舉傢從紹興遷京,成瞭給妃子看婦科病的禦醫。這樣,我父母兩個人就在石傢莊認識瞭。我媽媽在北京齣生,後來就讀女一中。她當時住在虎坊橋,小時候是騎著自行車去女一中上學,要穿過中南海,那時候中南海是一個街心公園。

但是我傢再往上的成分不好,我爺爺是富農,姥爺也是“文化大革命”的時候被抄傢鬥死的。“文化大革命”的時候,姥爺應該是快 90 歲瞭。那時候我去看他,他跪在院子的爐灰渣上,旁邊是紅衛兵。我姥爺是名醫,解放以後讓他去光明醫院當公傢的醫生,他不去,就要在自己傢裏行醫,這是“文化大革命”鬥他的一個原因。我姥爺跟施今墨一塊兒辦過“華北中醫大講堂”。施今墨比我姥爺有名多瞭,我姥爺跟他閤作辦學,培養瞭好多中醫人纔。

解放以後,解放軍辦瞭軍事院校,把有文化的解放軍調來當教員,我爸爸被選中瞭,到石傢莊高級步兵學校當哲學教員。這時候他認識瞭我媽,後來結婚瞭。他們住在一個很簡陋的、大約隻有 7 平方米的平房裏麵。我媽媽不是教員,是軍校的財務。

我齣生以後,因為地方小,我躺在床上都能看到我爸爸在乾什麼。他乾的最多的事就是備課,因為他有壓力,他隻上過三年私塾,教人傢一年,人傢就該教他瞭,所以他要努力。最後他發現看書能解決問題,於是開始大量地買書。當時我看得最多的場景就是他在一個小炕桌上寫字、看書、備課。

我今天能當作傢,就源於從小耳濡目染。我從小就對讀書和寫字有崇拜心理,因為我想讓爸爸跟我玩,但他就是抱著我看書。我看他拿著筆在上麵寫眉批什麼的,我也拿著筆亂畫。我們傢的《資本論》上現在還有我畫的痕跡。其實教育孩子不用說話,身教效果最好。

我爸爸是整個高級步兵學校最能講課和最能寫的人,他講馬列主義講得下邊的人從頭笑到尾,全是用故事的方法講。我小時候聽過他的課,印象特彆深的就是,有一堂課他是這麼開始的,他說:“大英博物館一個桌子下麵有兩個腳印,怎麼來的呢?是因為馬剋思長年纍月去看書,看到高興的時候就來迴搓這個腳,把水泥地搓齣印來……”最後他說:“馬剋思主義就在這誕生的,就是馬剋思寫《資本論》的時候。”

解放軍後來成立一個部門,叫總政。總政就要到各個軍事院校去挑能寫的人,挑到石傢莊高級步校,就找到校長滕海清,滕海清是開國上將。滕海清說:“我給你推薦小鄭。”這一推薦我們全傢就去瞭北京。到北京以後我上瞭西直門總政第一幼兒園。

鬍: 你的小學時代是怎樣度過的?它對你後來的文學生涯有何影響?

鄭: 到瞭該上學的時候,院裏的孩子就都去瞭八一學校,軍隊的。我爸爸也想讓我去,他帶我報名去瞭。報名的時候人傢就不要我,為什麼呢?隻收校官以上的孩子,我爸爸當時是大尉,他級彆不夠。當時我覺得他很失敗,他很沒麵子。彆的小孩都貶低過我,說:“你上不瞭八一校。”我說:“為什麼?你們怎麼能上?”他們說:“你爸不是少校。”後來我果然被拒之門外瞭。

那是 1962 年,我爸爸居然想讓我上重點小學,也是很超前的。我記得八一學校門口有一條河,等公共汽車迴傢的時候,地上有一個很大的石頭,我爸爸一腳把石頭踢到河裏去瞭。我當時從他這個動作知道他很沮喪,當著兒子很沒麵子。他說:“那咱們就上管片兒的小學。”管片兒的小學叫馬甸小學,當時馬甸還全是墳地。馬甸小學就是一個農村小學。去瞭以後第一天上學,老師說:“除瞭背書包,你們還要背一個東西。”我們說:“背什麼?”說找一個籃子,乾什麼?撿馬糞。那時候那裏叫學院東路,就是現在的三環東路,跑的主要是馬車,馬會隨地大小便。當時我們學校門口的貧下中農還需要種地,就讓我們這些學生義務給他們撿馬糞。就這麼一個學校,條件很差。但是我三生有幸,碰到瞭好老師。

她是我的班主任老師,叫趙俐,當時 17 歲,北京師範學校畢業,第一年教書,喜歡文學。她在小學二年級教作文。有一天她說:“今天我教你們寫文章,我齣一個題目,下課鈴響的時候,你們組織一篇文章齣來。”題目是《我長大瞭想乾什麼?》,她說:“你們想將來有齣息嗎?”我們說:“特想!”她說:“那小時候就得有遠大理想。”我們說:“怎麼叫有遠大理想?”當科學傢,當工程師,當……反正就當這些有頭有臉的,全都被她說瞭一遍,然後說:“開始寫吧。”我們就開始寫。

我媽媽是特有個性的人,從小她就告訴我一句話叫:“哪人多,你就彆去哪。”我說:“為什麼?”她說:“人多的地方不安全。”她說得最多的一句話就是,“你走你的陽關道,我走我的獨木橋”,彆跟彆人一樣。結果我就想,我媽從小這麼告訴我,我沒機會實踐,我今天試試吧,老師都讓我們說有遠大理想,我就故意寫一個誰也不會寫的職業。

下課鈴響瞭,我這作文就交上去瞭,題目就是《我長大瞭掏大糞》。其實那時候有一個勞模叫時傳祥,國傢主席劉少奇都跟他握手。我就說他的故事,我說我長大就要掏大糞。交上去以後我覺得很緊張,老師會不會覺得我跟她搗亂呢。

結果過瞭一個半月,有一天上課老師說:“鄭淵潔,你站起來。”我就站起來瞭。她說:“你到前邊來。”我到前邊去瞭,我以為我犯事瞭。她說:“你在一個半月之前寫的那篇《我長大瞭掏大糞》,老師認為與眾不同,很有新意,給你推薦到學校的校刊上發錶瞭。你現在免費領兩本,其他同學每人花一毛八分錢買一本。”那一瞬間我就産生一個錯覺,就是全世界我鄭淵潔寫文章寫得最好,誰也寫不過我,這肯定是錯覺,但這錯覺一直保留到今天。要沒這一下,我今天根本不可能以這個身份坐在這,一點可能都沒有。從這件事情以後,她隻要一留作文,我一寫,就是範文。

董圓圓:緣定京劇,是天賦也是努力

由尚轉梅,開排新戲

鬍(鬍正躍):之前您還是尚派,後來是什麼時候開始轉嚮梅派的?

董(董圓圓):從到北京開始,我的藝術道路發生瞭重大轉摺。原本我是想繼承尚派藝術的,而且一直跟孫老師學瞭很多尚派戲,直到1987年的一天晚上,我特彆有幸看到梅葆玖先生演齣的《鳳還巢》。當時我被師父的演唱、念白那純正的梅派韻味和大氣端莊的颱風深深吸引,一下子就喜歡上瞭梅派,我想我追求的,應該就是這樣的藝術風格。機緣巧閤,1987年中國戲麯學院校慶,院領導安排我演《霸王彆姬》,為此特彆請來瞭梅葆玖先生給我說這齣戲,而且還請景榮慶先生提攜我演霸王。現在迴想起來,我真是太幸運瞭,做夢也想不到學演第一齣梅派戲,就是跟梅葆玖先生學的。這齣戲的唱、念、錶演、劍舞都是先生一字一句、手把手教給我。到現在還記得,我第一次到他位於乾麵鬍同的傢中去學習的情景:我去的時候,雖事先約好瞭,但梅先生碰巧還沒迴來,傢裏隻有我師娘在——那時候還沒叫師娘,我叫阿姨。她說玖叔還沒迴來,叫我等他一會兒。一會兒,玖叔迴來瞭——那時候我稱他玖叔。玖叔叫我一起吃飯——炸醬麵,我因為已經吃過瞭就到另外一間屋等著。他吃完飯開始一字一句給我說戲,到後來我們又換到北京工人俱樂部——北京京劇院老排練廳說身段和劍舞。

中間有件事特彆令我遺憾,最後學舞劍的時候,我師父拿把劍,用大錄音機放伴奏,跟著音樂的節奏教我。等我們倆練完已經晚上瞭,吃完晚飯我們想起來劍沒拿,再迴去排練廳找的時候門已經關瞭。第二天早上再去,這把劍就不見瞭,問誰都說沒見著。後來我師父說,這把劍是當年梅大師用過的,丟瞭蠻可惜的,其實也是很珍貴的文物瞭。為瞭給我說這齣戲,還丟瞭把劍,我特後悔。之後我又有幸接觸另外一位老師——薑鳳山先生,我叫他薑爺爺,就是給梅大師操琴的,還參與瞭《穆桂英掛帥》的編腔。他一輩子鑽研梅派,對梅派的節奏、尺寸、韻味、勁頭兒,研究掌握得太熟悉瞭。薑爺爺給我說唱,給我吊嗓子,颱上給我伴奏。說來也巧,他跟我姥姥、我媽媽都閤作過,算上我等於拉過我們傢三代人。我是那種悟性較好又很刻苦認真的人,兩位老師都喜歡我,說我很努力很勤奮,都說教我很省心。我從1987年開始學梅派到今天已經 30年瞭,嚮師父、薑爺爺學習瞭幾乎所有梅派經典劇目:《霸王彆姬》《貴妃醉酒》《穆桂英掛帥》《西施》《太真外傳》《鳳還巢》等。

鬍:您是什麼時候拜梅先生為師的?

董:我真正拜梅葆玖先生為師是 1995年。我學瞭這麼多年,纔敢說我想拜師,因為始終覺著是不可能的事情,自己不夠格,不敢說,不敢提。1995 年,北京京劇院重新恢復成立梅蘭芳京劇團,5月4日成立,師父安排我 5月1日拜師,正式拜入梅門。他覺得“梅派”藝術這杆大旗他得扛起來,師父當時把我調入梅蘭芳京劇團,建團那天我唱的還是《霸王彆姬》。


董圓圓與師父梅葆玖先生閤影(西施)

鬍:“梅派”和“尚派”一樣,可以說都是京劇由成熟走嚮鼎盛的標誌。

董:是的。20世紀50年代,京劇絕對是一個鼎盛時期。那個時候京劇四大名旦、四小名旦還有很多大藝術傢都還健在,齣瞭一大批的經典劇目。那時候有一點特彆好的是,黨和國傢來扶持、管理劇團。之前私人劇團是為瞭養傢糊口,真正齣精品還得靠國傢扶持,把好角兒都集中在一起,可想而知這是多高的水平。中華人民共和國成立十周年大慶的時候,梅大師創演的《穆桂英掛帥》,觀眾席裏坐的是毛主席、周總理,那時候黨和國傢領導人不但重視京劇,也真心喜歡、懂京劇。所以50年代是京劇藝術的巔峰時代。

鬍:您拜入梅門之後,最大的感受是什麼?

董:我拜入梅門後一直跟著師父好好繼承,不但繼承梅派藝術,更要繼承梅蘭芳大師永無止境的創新精神。我越學越演,就越愛梅派,越能感受到梅派藝術的博大精深。梅派藝術是這樣,剛開始學的時候覺得不難,越學越覺得它深奧。我覺得任何東西,越簡單大方的,也是越難的。由簡到繁,由繁到簡,藝術肯定都是這個過程。

京劇講究傳、幫、帶,在我二三十歲藝術成長的關鍵時刻,我師父帶我同颱演齣,兩人分飾同一角色,比如《龍鳳呈祥》《西施》等。同時,他還請很多好角兒提攜我同颱演齣。第一位提攜我的是景榮慶老師,後來是譚元壽老師——我叫他譚大爺,他跟我爸是師兄弟。粗略算來,先後提攜過我的人有景榮慶、譚元壽、馬長禮、張春華、尚長榮、葉少蘭、張學津、計鎮華等藝術大傢。我師父一直希望有年輕人把梅派傳下去,所以我在梅劇團這些年得到我師父和薑爺爺的栽培與扶持,學演瞭大量的梅派戲,而且幾乎把所有梅派經典劇目都演瞭。



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