發表於2024-11-10
《歐也妮?葛朗颱》是《高老頭》的姐妹篇,其成功塑造瞭世界文學史上赫赫有名的一大吝嗇鬼形象——葛朗颱。《歐也妮·葛朗颱》是法國偉大的批判現實主義作傢巴爾紮剋的小說代錶作,係列小說《人間喜劇》中的代錶作之一。其揭露與諷刺資本主義社會金錢的罪惡,金錢腐蝕人的思想,毀滅人性,導緻沒有毒藥、沒有尖刀、沒有流血的悲劇。
奧諾雷·德·巴爾紮剋(1799—1850),法國19世紀偉大的批判現實主義作傢,法國現實主義文學成就較高者之一,被後人尊稱為“現代小說之父”。他創作的《人間喜劇》共91部小說,寫瞭2400多個人物,充分展示瞭19世紀上半葉法國社會生活,被稱為法國社會的“百科全書”,其中《歐也妮·葛朗颱》是其著名的作品之一。
葛朗颱先生在索莫城享有聲望,其中的前因後果,沒怎麼在外省生活過的人,是沒法完全明瞭的。葛朗颱先生,還有些人稱他葛朗颱老爹,隻不過這樣稱呼他的人都老瞭,人數也眼見著日益減少。他在1789 年那會兒,是一個傢道頗殷實的箍桶匠,識字斷文,能寫會算。法蘭西共和國在索莫地區拍賣教會財産那年月,箍桶匠正當不惑之年,剛娶瞭一位闆材富商的韆金為妻。葛朗颱拿瞭自己所有的現款和妻子的陪嫁,湊成兩韆金路易,直奔縣府。將嶽父給的四百金路易,往監督國有地産拍賣的那位粗暴的官員手裏一送,就以極便宜的價格,雖不正當但卻閤法地買到瞭區裏最好的幾片葡萄園、一座老修道院和幾塊分成製租田。索莫城的居民本來就不怎麼革命,在他們眼裏,葛朗颱老爹成瞭一個果敢的人,共和黨、愛國派、熱衷於新思潮的人,其實箍桶匠熱衷的隻是葡萄園。他被任命為索莫縣政府的成員,他的溫和做法,在政治上和商業方麵,都對當地産生瞭顯著的影響。政治上,他庇護前貴族,全力阻止拍賣流亡貴族的産業;商業方麵,他嚮共和軍供應一兩韆桶白酒,獲得的迴報,是某修道院一塊肥沃的草場,原本留作最後一批拍賣的産業,劃到瞭他的名下。執政府時期a,和事佬葛朗颱當上瞭市長。他施政有方,葡萄園經營得更好。到瞭帝國時期,他成瞭白丁葛朗颱先生。拿破侖不喜歡共和黨人,有戴過紅帽子嫌疑的葛朗颱被免職,取代他的是一位大地主,此人有貴族身份,後來被封為第一帝國的男爵。丟掉瞭風光的市長職位,葛朗颱毫不惋惜。他在任內以造福桑梓的名義,修瞭幾條齣色的路,直達他的田莊。他的房産和田産在丈量登記時得到很大優惠,所以隻繳輕微的稅。自從他各處的田莊登記之後,靠堅持不懈的悉心經營,他的葡萄園成瞭當地的“尖子園”。這個專門的形容語是指那些能生産極品佳釀的葡萄園。他簡直配得到榮譽勛位勛章。突變發生在1806 年。其時葛朗颱先生五十七歲,他妻子約三十六歲。他的獨生女兒,即他們夫妻閤法的愛情結晶,剛滿十歲。大概上天見葛朗颱丟瞭官,動瞭惻隱之心,想安慰一下他吧,這一年他連續得瞭三筆遺産。先是他丈母娘即拉貝特利埃之女拉戈迪尼埃太太的,然後是他太太的外公年邁的拉貝特利埃先生的,最後是他自己的外婆讓蒂葉太太的。三筆遺産數額多大,無人知曉。三位老人生前都愛錢如命,長期積攢金銀,為的是私下裏摩挲把玩。拉貝特利埃老先生把拿錢去放債稱為揮霍,覺得把玩金銀比放債獲利更來得實惠。所以他們的積蓄究竟有多少,索莫城的人隻能根據他們的不動産所得收益進行估算。於是,葛朗颱先生獲得瞭新貴的頭銜,這是我們所酷愛的平等永遠不會抹殺的。他成瞭本地區的“納稅首戶”。他經營的葡萄園有一百阿爾邦a,遇上豐年可産葡萄酒七八百桶。他還有十三處分成製租田和一座老修道院。為瞭省錢,他把修道院的窗子、拱券和彩繪大玻璃窗統統用磚砌死,這還有利於這座建築物的保養。此外他還擁有一百二十七阿爾邦草場,1793 年在上麵所種的三韆株白楊,正一年年長大。最後,他現在所住的房子也是自己的産業。這些都是他公開的財産。至於他手頭的資金的數額,隻有兩個人粗略知道個大概。
譯者序
巴爾紮剋《人間喜劇》的創作時間大緻是1829 年至1848年。《歐也妮·葛朗颱》和《高老頭》這兩篇作品同是《人間喜劇》第一創作階段(1829 年至1835 年) 的代錶作。
巴爾紮剋1833 年6 月動手寫《歐也妮·葛朗颱》。他在給他妹妹的一封信裏提到過這個日期。在動手寫作兩個月後,8 月9日,他給韓斯卡夫人的信中說:“本月底會有一篇‘外省生活場景’發錶,類似《獨身者》( 即《圖爾的本堂神甫》,1832 年齣版),題為《歐也妮·葛朗颱》。請購連續三期《歐羅巴文學》。”果然,9 月19 日的《歐羅巴文學》開始刊載這篇小說。可惜的是這個刊物隨後就停刊瞭,沒有能夠繼續刊載這篇小說。作者也沒有再拿到其他雜誌上去發錶。小說完稿的日期是1833 年12 月24日。這是巴爾紮剋的手稿最後一頁末尾所寫的日期。就在12 月,齣版商貝歇夫人將小說全文齣版。當時巴爾紮剋與貝歇夫人簽有閤同,以《十九世紀風俗研究》的總題目,齣版他所創作的全部作品。《歐也妮·葛朗颱》是作為“外省生活場景”第一捲齣版的。1839 年,由齣版商夏爾邦蒂埃齣版瞭這篇作品的單行本。後來,巴爾紮剋將全部作品交給福爾納·赫澤爾和杜博歇,結集為十六捲《人間喜劇》齣版。《歐也妮·葛朗颱》仍列為“外省生活場景”第一捲,於1843 年第三次齣版。
《歐也妮·葛朗颱》是巴爾紮剋最著名的作品。然而,它的創作並沒有在他思想上留下很長一條航跡。他寫作《鄉村醫生》或《路易·朗貝爾》等作品,都要花上數個月時間醞釀構思,寫作過程中反反復復,推翻重來的情況時有發生,再三修改更不在話下,真個是嘔心瀝血。相反,《歐也妮·葛朗颱》仿佛是信手拈來,寫得十分順暢,既沒有遇到特彆的睏難,甚至沒有激發作者高度興奮的熱情。隻是在成功地描寫瞭歐也妮的愛情,又聯想到自己與那位美麗的波蘭伯爵夫人即韓斯卡夫人的愛情時,巴爾紮剋為自己的這篇新作感到自豪。他在給韓斯卡夫人的第一封信裏告訴她,這是一篇沒有多大抱負的中篇小說,可算作《圖爾的本堂神甫》的姐妹篇。一個有趣的外省故事,容易寫,也容易銷。當然不能與《鄉村醫生》相提並論,那是他自己心目中的傑作。然而,《歐也妮·葛朗颱》問世後,批評傢們都毫無保留地高度贊賞,認為這纔是巴爾紮剋的傑作。甚至每當作者的一篇新作齣版,他們都要以《歐也妮·葛朗颱》作為參考加以評論,以至於巴爾紮剋十分惱火,認為這種偏愛實際上等於對他的其他作品的批評。
《歐也妮·葛朗颱》的故事發生在法國西部的索莫城。該城的首富即慳吝精明的葛朗颱,有一位天真美麗的女兒,名叫歐也妮。本城有影響的兩個傢族,銀行世傢格拉珊和神甫、公證人世傢剋呂紹,明爭暗鬥,競相巴結,都想為各自的公子把這個富甲一方的女繼承人娶到手。可是,歐也妮卻愛上瞭堂弟夏爾。夏爾因父親破産,從巴黎流落到她傢。為瞭資助身無分文的夏爾赴印度闖一條生路,歐也妮把每年生日收到的金幣私下裏全部給瞭他。後來事情敗露,愛財如命的葛朗颱老爹把女兒監禁起來。膽小而賢淑的葛朗颱太太嚇得一病不起,不久就離開瞭人世。1827 年,吝嗇鬼葛朗颱也歸瞭天,留下一韆九百萬傢産。富比王後的歐也妮受到追求者彭峰及其支持者的包圍與奉承,而她卻一心等待夏爾。這時,夏爾在印度靠販賣人口等不正當手段發瞭橫財,但一心想攀附權貴,早把曾海誓山盟的歐也妮忘到腦後。他返迴巴黎後立即寫信給歐也妮毀約,而與
一位貴族小姐結婚。歐也妮與彭峰形式上結為夫妻,但三十三歲便成瞭寡婦。於是,又有人包圍這個有錢的寡婦,就像過去彭峰他們一樣。
《歐也妮·葛朗颱》是區區一個中篇小說,為何在巴爾紮剋捲帙浩繁的作品中成為最引人矚目之作?原因不外乎兩方麵:一方麵小說真實而深刻地反映瞭時代;另一方麵作品塑造瞭幾個有血有肉、真實可信的人物,而且主要人物的塑造體現瞭獨特的美學價值。
巴爾紮剋說“小說是時代的鏡子”。《歐也妮·葛朗颱》真實地反映瞭1789 年大革命後至19 世紀20—30 年代法國資本主義發展的那個時代,那段曆史。資産階級大革命發生之時,葛朗颱
隻不過是一個箍桶匠,經過幾十年的拼搏和競爭,成為大葡萄園主和大資本傢,去世時留下瞭近兩韆萬法郎的傢産。可不要小看瞭這兩韆萬,要是在今天,葛朗颱少說也是一個億萬富翁瞭。事實上,葛朗颱成瞭大資産階級的一員,在巴黎法蘭西銀行的全國富豪統計榜上有名。作者在“後記”裏說,法國每個省都有各自的葛朗颱。也就是說,索莫城的葛朗颱從箍桶匠躋身於大資本傢行列的發展史,並非個彆的、孤立的現象,而是有廣泛的代錶性。這就是那個時代的特徵和那個時代的法國曆史。小說《歐也妮·葛朗颱》為我們瞭解和研究那個時代的特徵和那段曆史,提供瞭一本生動而深刻的教科書。這方麵恕不多費筆墨。
小說裏的人物如葛朗颱、歐也妮、葛朗颱太太、女僕娜儂以及夏爾,都寫得頗有特色,具有典型意義。這裏,僅集中對兩個主要人物葛朗颱父女進行一些探討。關於葛朗颱這個人物,過去有許多研究者做瞭大量工作去尋找他的原型,也有不少研究者將他與莫裏哀筆下的慳吝人阿巴貢進行比較。但是,這兩部分人的工作都沒有取得令人滿意的結果。因為葛朗颱這個典型人物雖源於現實生活,但並非源於某一個原型人物,而他的本質特徵並不是阿巴貢那樣一個守財奴。實際上,巴爾紮剋感興趣的,並不是某個財主、資本傢或銀行傢愛財如命的吝嗇,而是他們從普通的條件齣發,甚至白手起傢,創造瞭數百萬、上韆萬財富,擁有龐大産業這種曆史現象。巴爾紮剋筆下的葛朗颱,不是我們所熟悉的那種土財主,而是在資本主義上升時期,善於把握機遇,逐漸發起來的大資本傢。巴爾紮剋的深刻就在於,不是重復塑造傳統的慳吝人形象,而是賦予慳吝人新的時代特質,把他塑造成理解和把握瞭時代的創業者。葛朗颱是在資本主義發展的過程中逐漸建立、增加、擴大他的傢業的。在共和政府時期,當局拍賣教會産業,葛朗颱用金錢賄賂拍賣監督官,賤價買到瞭當地最好的幾塊葡萄園,一座修道院和幾塊分租田,奠定瞭他發傢的基礎。在當地除瞭他,誰有膽量敢這麼做?有瞭産業做後盾,他登上政治舞颱,當瞭官,利用職務之便,進一步發傢緻富,十幾年間便成瞭當地的首富,擁有傢業數百萬。1811 年趁帝國倒颱之機,他把全年的收成全部儲存起來,囤積居奇,待價而沽,結果又大賺瞭一筆。復闢時期,他以每股80 法郎的價錢大買公債,待到短暫的繁榮結束,便以每股115 法郎全部拋售齣去,終於使自己成瞭聲名遠播的大資本傢。而當時一般法國人,對買賣公債這類投機事業還不屑一顧,甚至另眼相看呢。錶麵看上去,葛朗颱像一個死抱住錢袋子不放的土財主,實際上,他是一個很會做投機買賣的商人。市場上酒缺貨時,他總是有大量酒供應;酒桶緊俏時,他總有許多酒桶齣售;闆材需求旺盛他有闆材,小麥供不應求他有小麥。為瞭牟利,他甚至不惜背信棄義,鼓動當地大小葡萄園主把酒壓著不賣,而自己偷偷找外國酒商,高價成交。這就是葛朗颱的發傢史。當時,在法國有不止一個葛朗颱,正如作者所言,每個省都有各自的葛朗颱。資本主義是怎樣發展起來的?不就是隨著全國各地的葛朗颱們發傢而發展起來的嗎?
毋庸諱言,在葛朗颱的時代,資本主義的發展尚沒有完全脫離原始積纍的階段,所以,他的發傢緻富明顯帶有資本原始積纍的特點:不擇手段,不講信義,唯利是圖,暴露齣凶殘貪婪的本質。正因為這樣,巴爾紮剋對葛朗颱這個人物抱著批判的態度。他筆下的葛朗颱像餓虎,像巨蟒,躺著,趴著,長時間窺伺著捕獵對象,然後猛撲上去,張開血盆大口般的錢袋子,往裏麵裝金子。索莫城裏幾乎人人都感受過被他的利爪抓傷的滋味。這種描寫入木三分,給人留下極深刻的印象。我們閱讀這部作品,分析研究葛朗颱這個人物,的確不應該放棄批判的態度,但同時我們也應該記住,在資本主義發展的曆史進程中,葛朗颱是成功者。這樣,我們就不僅從階級分析的角度,而且從曆史觀察的角度,把握住瞭葛朗颱這個人物的內在本質。
據考證,歐也妮這個人物倒是真有一個原型,是一個名叫瑪利亞·達米諾瓦的年輕女子。這女子在1833 年是巴爾紮剋的情婦,與巴爾紮剋生瞭一個女兒。這就是巴爾紮剋在這本書前麵的題詞裏把它獻給瑪利亞的原因。
歐也妮和她母親葛朗颱太太一樣,是作者著力歌頌的人物。然而令人遺憾的是,這兩個人物遠沒有葛朗颱那樣深刻,甚至沒有女僕娜儂那樣豐滿生動。尤其當作者試圖用宗教信仰對她們加以頌揚時,更顯得蒼白無力。但是,歐也妮這個人物還是有深刻內涵的。這主要體現在她的愛情上。
歐也妮的愛情是她所處的生活環境必然的、閤乎邏輯的發展。請迴想一下那冷清刻闆,見不到事物變化,甚至見不到新麵孔的生活吧。每天從上午開始,母女倆就坐在堂屋的窗前做活兒。從歐也妮十二歲起就是這樣,每天都坐在這裏度過,每天都沒有任何事情發生,窗外總是在固定的時刻經過同樣的“啞角”:鐵商、繩子商、鹽商、鄰裏、女僕等等。每個禮拜去做一次彌撒,每天晚上總是羅多遊戲。這種無聲無息、與世隔絕、死氣沉沉的生活,對於一個青春妙齡的姑娘來講,該是多麼難耐難挨,哪怕她生下來就習慣瞭這種生活。因此,某一天突然從天上掉下來一個堂弟,愛情就發生瞭。這錶麵看上去不無浪漫,實際上是必然的,注定的。在這冷冰冰的環境裏,在這荒漠裏,任何人的聲音,人的動作,人的麵孔,都必然像一顆石子投進平靜的池塘,在歐也妮心裏激起愛的波瀾。如果沒有堂弟齣現,她會愛上格拉珊傢的公子。在她那顆處女的心裏爆發的愛情,發展得那樣快,燃燒著一切,任何力量都無法阻止。這種特彆動人的情形,巴爾紮剋歸結於一種現象,即念頭的力量——唯一一種念頭,唯一一種感情的力量支配的結果。
堂弟走瞭。為瞭他,歐也妮被父親監禁而決不屈服。她無視父親的懲罰和詛咒,盼望著,等待著。父親去世後,她在巨額財富重壓下,在葛朗颱公館的禮俗束縛下,繼續盼望和等待。那種唯一的感情,那種充斥她整個生命的感情,支配著她的思想、行為和對未婚夫的忠貞。順便提一句,這種盼望和等待,正像巴爾紮剋盼望和等待他那位美麗的波蘭女士韓斯卡夫人一樣。
作品裏著重點明瞭:吝嗇鬼葛朗颱和一切野心傢一樣,是執著於一念的人。觀賞、把玩和占有黃金,便是葛朗颱最大的愛好。因此讀者多半會認為,隻有葛朗颱是執著於一念的人。其實錯瞭。前麵的敘述說明,葛朗颱的女兒歐也妮也是執著於一念的人,也是唯一的念頭、任何力量都剋服不瞭的唯一念頭的犧牲品。這念頭在她身上體現為對愛情的忠實和對往事的迴憶。這念頭與她父親對黃金的迷戀一樣,是很專製的。父女兩個人有同樣的秉性,同樣的活力,同樣的無知,同樣的本能,在生活中都執著於一念。所以,《歐也妮·葛朗颱》並非像一般人認為的那樣是一個慳吝人的故事,而是歐也妮·葛朗颱的故事,即占據一生一世的一種情感的故事。
歐也妮在空虛寂寞中等待和盼望夏爾。她是在一種沒有任何變故的浪漫戀愛故事中盼望和等待。事實上,《歐也妮·葛朗颱》最顯著的特點,也就是這篇小說沒有變故。故事一開始,堂弟的到達以及歐也妮與他定情,似乎算得上一點變故。而後堂弟走瞭,歲月蹉跎,生活還是老樣子。歐也妮積蓄的金幣沒有瞭,父親大發雷霆。但很快復歸平靜,盡管她遭到幽禁。時光流逝,母親去世,父親歸天。隻剩下她孤單一人,守著巨大的産業,在孤寂中等待著。生活始終是同樣的節奏,日復一日,時光荏苒,沒有任何變化。每晚同樣的聚會,同樣的麵孔,同樣的內容。整個葛朗颱公館還是按照葛朗颱生前所立的規矩在運轉。即使有重大變故,也無聲無息地消失在緩緩流逝的時間裏。譬如葛朗颱本人的去世,隻不過是時間流逝中一個幾乎覺察不到的微波。突然,有一天得到瞭迴音,堂弟已經迴國,就要與另一個女人結婚。但這並沒有給這裏帶來什麼變化。整個故事,從頭至尾幾乎隻有一個畫麵。一個相同的畫麵,背景一成不變。在這一成不變的背景下,一張張麵孔衰老瞭,皺紋加深瞭,死亡來臨瞭,但什麼也沒有改變。那棟老屋總是靜悄悄的,毫無生氣。在它的屋頂下,有過兩種執著於一念的狂熱,它們互不理解,支撐著兩個相同而又陌生的人。而有一天,一切都完結瞭,愛情和等待全完結瞭。一切都枉然,一切都徒勞。我們的女主人公像個幽靈一樣生活著。她甚至不再力求擺脫她已故父親的陰影,她眼睛裏不時流露齣她
父親的目光,聲音顯得像她父親的聲音,遇到事情時裝齣她父親若無其事的樣子說:“這事兒再說吧。”她的人生歸於靜止,歸於厭棄。“她臉色蒼白,顯得平靜而從容,聲音溫柔而深沉,言談
動作簡單……她像過去那個可憐巴巴的歐也妮·葛朗颱一樣生活著。”巴爾紮剋的不少作品都是這樣結尾的:隻剩下一個癡呆呆的修女,一張絕望而終於平靜瞭的麵孔。正是從這個意義上講,
小說《歐也妮·葛朗颱》仍屬於《人間喜劇》係列,盡管它不盡符閤這個係列的主旨。
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