具體描述
《愛》是杜拉斯的代錶作之一，在她的“印度係列”中，處在中間位置的一個重要環節，一邊連接著《勞兒之劫》和《副領事》兩部小說，另一邊連接著《印度之歌》、《恒河女》等幾部電影。作為小說《勞兒之劫》的續篇，《愛》又被杜拉斯改編為電影《恒河女》。
愛情和迴憶之城薩塔拉，相遇的遊客彼此相認，迴憶中激起瞭詩意與愛的欲望。
用戶評價
##很特彆的一部小說。以愛為名，寫愛的荒蕪。鋌而走險的杜拉斯。比意識流小說更荒誕。沒有故事，隻有夢境的碎片。連話語的本身都失去瞭意義，仿佛魘住瞭的人的夢囈。「以形式的殘破反襯情思的殘破，以文本的荒蕪對應世界的荒蕪。這大概屬於某種極限寫作，某種罕見的文字曆險。因為這無論如何已經很接近譫妄瞭。」王東亮的後記寫得明白，聯係《勞兒之劫》可以勉強拼湊齣一個破碎的童話。夢遊的瘋癲的睡美人遍體鱗傷，在沙塔拉的心髒縱火，背叛過她的白馬王子帶著滿身疲憊歸來，一心求死，縱使相逢應不識。一個絕望的人無法拯救另一個絕望的人。在這個風的國度，沙的國度，日益枯萎的沙塔拉，書名就是最極端的諷刺瞭。
評分##情人裏的渡河，廣島裏的內維爾，琴聲如訴裏的流血的死者，愛中的沙塔拉，杜拉斯的作品裏永遠有一個專注的事物，他們貫穿在散碎的話語裏，在不斷重復中拉伸更廣的維度，也在冷酷的書寫方式裏凝煉為一顆珠子，一顆被上顎和下顎不斷打磨，吞吐的濕潤明亮的珠子。相比於杜拉斯的其他作品。愛的破碎性達到極限，連貫的言語不再有意義，她揮動手臂，故事就無知無覺地發生。但也許，睏在對這種寫法的普遍規則裏的所有闡述，都是對她無效的。愛不是小說，也不具有作為影像的必要，《恒河女》就不應拍攝，因為任何刻意，過分解讀都是沙塔拉的罹難。這是隻能在閱讀文本時纔會重現的世界。至於把它作為《勞兒之劫》和《副領事》的中間過渡文本，扯上關係我也無話可說。您看，我情願她無名無始，亦無終結，隻有風沙。
評分##男人往女人身上堆沙子,沙子流下來,他又堆.愛.流失而又繼續。
評分##她身上帶著欲望，帶著它啓航
評分##暖的口吻
評分##很特彆的一部小說。以愛為名，寫愛的荒蕪。鋌而走險的杜拉斯。比意識流小說更荒誕。沒有故事，隻有夢境的碎片。連話語的本身都失去瞭意義，仿佛魘住瞭的人的夢囈。「以形式的殘破反襯情思的殘破，以文本的荒蕪對應世界的荒蕪。這大概屬於某種極限寫作，某種罕見的文字曆險。因為這無論如何已經很接近譫妄瞭。」王東亮的後記寫得明白，聯係《勞兒之劫》可以勉強拼湊齣一個破碎的童話。夢遊的瘋癲的睡美人遍體鱗傷，在沙塔拉的心髒縱火，背叛過她的白馬王子帶著滿身疲憊歸來，一心求死，縱使相逢應不識。一個絕望的人無法拯救另一個絕望的人。在這個風的國度，沙的國度，日益枯萎的沙塔拉，書名就是最極端的諷刺瞭。
評分##延續
評分##饕餮的眼神
評分就是一部長鏡頭意識流電影 愛呢
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