导论 侯孝贤的问题
第一章 侯孝贤与台湾经验
1949年前的历史“说法”
侯孝贤与战后台湾经验
侯孝贤与战后政治经验
侯孝贤与战后经济经验
侯孝贤与战后文化的缓慢解冻
台湾电影工业中的侯孝贤
第二章 侯孝贤与台湾新电影
1980年代的台湾
台湾电影文化
危机中的电影工业
《儿子的大玩偶》
《风柜来的人》
《冬冬的假期》
《童年往事》
《恋恋风尘》
《尼罗河女儿》
第三章 还原历史：《悲情城市》与《戏梦人生》
被遮蔽的日本殖民背景
“二二八事件”：台湾身份的沸腾血泊
《悲情城市》：一个空前的文化事件
《悲情城市》的文本现象：先体验，后理解
1989一1993：《戏梦人生》前的长久沉默
《戏梦人生》：浮云连缀的电影
未经修饰或想象的历史？
第四章 再见过往：新的侯孝贤
《好男好女》
《南国再见，南国》
《海上花》
侯孝贤的“中国性”
结论 新千年的侯孝贤
《千禧曼波》
《咖啡时光》
《最好的时光》
《红气球之旅》
侯孝贤：不仅是一座岛
中英术语对照表
译者后记
· · · · · · (收起)
具体描述
侯孝贤是我国台湾新电影运动的领军人物，也是享誉世界的电影大师，重要作品包括《童年往事》、《悲情城市》、《戏梦人生》和《海上花》等。本书完整全面地论述了他的创作生涯，阐明了他独一无二的成就与风格的形成及演变。作者认为侯孝贤电影反映了台湾独特的历史与地理状况，并且只可能诞生于那种环境之中。本书也考察了侯孝贤电影对其他亚洲导演的区域性影响。
一部杰出而具开创性的著作。在研究侯孝贤的同类文献中，本书以其覆盖广泛、分析详尽而独树一帜。作者同样观照成就侯孝贤其人其作的宏观的历史与社会框架、对其创作有更直接决定作用的工业与文化因素，以及他的创作生涯所发展的独特的美学策略。本书对侯孝贤作品及其背景所作的精确分析，使之成为英语世界任何研究侯孝贤的学者的重要资源。
——裴开瑞（Chris Berry），伦敦大学国王学院
侯孝贤是世界影坛上最迷人然而也最迷惑人的导演。本书不仅是一项作者研究，还对台湾历史、文化、政治与电影做出了丰富的描述。作者运用大范围的一手资料和引人入胜的电影分析，风格是平易、机智和犀利的。本书无疑是华语电影与电影研究领域的重大发现。
——叶月瑜（Emilie Yueh-yu Yeh），香港浸会大学
用户评价
##喜欢！分析《风柜》时联系了沈从文对侯孝贤的影响，沈氏世界观的提法很清新；大篇幅分析《海上花》的场面调度、布光、摄影机运动与长镜头的结合尤其是最初一个8分钟长镜头，独出心裁地强调和解构侯孝贤的“中国性”，酣畅淋漓，鞭辟入里。佩服。
评分##5h. 这本书相对传记类的文学更侧重于理论与研究，光是从文献的引用部分就可见一斑。全书并非关注侯孝贤其人，而是通过关注他生活和成长的环境，通过描述台湾在政治和电影发展进程这些微妙的情景来光谱般的解读侯的每一步作品。对于这些作品也并非单纯的解读，而是通过大量与同期甚至可能对侯产生影响的历史因素进行比对论证，得出的结果清晰而又有突破性，若非读过此书，我绝不会知道沈从文在侯的电影观甚至世界观的形成中起到了如此巨大的作用。通过对侯的调度、机位甚至精细到每一个镜头的详尽分析，带领读者看到侯在自己的电影探索之旅上所经的历程与考验。除此之外，对于侯与台湾文化、中国历史与价值观，甚至是东方美学之间的交汇观点作者也给出了自己的态度，虽然这些态度不过是一家之言，但依旧是我们可以看向世界的视角之一。
评分##书中于侯孝贤电影长镜头、固定机位、大纲式剧本种种特点阐释自不待言，妙在依时序介绍其电影后，实则披露出台海百年历史政治、人心取向，他处反不易见，亦不易如此真切；《海上花》本来挚爱，见诸纸端解析益能心会
评分##最值得肯定的观点是解构中国性。用Barry Salt那套大数据方法去计算镜头时长实在意义不大。吐嘈一句，没有一个华人老婆真的没法当汉学家。
评分##HKU電影類出版物的選取角度都相當獨到，總體上覺得這本要比之前朱天文的那本豐富得多。朱或許是在實際當中最接近侯的人，却囿于就作品論作品的尷尬，而美國人James Udden反而可以將侯放在大的歷史時代和文化背景中去探討他的作品（雖然也很極品的數出每個長鏡頭的秒數），好比《悲情城市》，如果不知道關于二二八的歷史背景，只將視角放在長鏡頭、演員調度甚至是英俊的男主角身上，就根本無法接收到這部影片的“先體驗后理解”的文本現象。
评分##歷史淵源的爬梳，美學演進的釐清，各方論述的點評臧否，可說面面俱到、扎實有料。台灣無人翻譯或引進，愧對本書核心觀點－－侯孝賢不該妄以東西方二元論框限，因其為台灣這塊土地長出來的電影大師。
评分##重温完记忆中的经典又刷完没看过的低分片 还意犹未尽正好借劲头把书看掉~ 叙述以台湾近现代史为背景 对了解侯孝贤电影冰山下的部分非常有益 内容不牵强不枯燥不八卦 好看！
评分##喜欢！分析《风柜》时联系了沈从文对侯孝贤的影响，沈氏世界观的提法很清新；大篇幅分析《海上花》的场面调度、布光、摄影机运动与长镜头的结合尤其是最初一个8分钟长镜头，独出心裁地强调和解构侯孝贤的“中国性”，酣畅淋漓，鞭辟入里。佩服。
评分##最令人惊喜的是他的导论，材料搜集的还是比较细致的，重新从技术角度解读长镜头是特点。不过在新千年后的一些解读就比较马虎了
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