推荐序一 成濑高峰配 汤祯兆
推荐序二 成濑电影中的女人们 胡 晔
致中国读者 凯瑟琳·罗素
鸣谢
序言
导言 作为工薪族的电影作者
成濑小传：三十七年间拍出八十九部电影
作者论和拯救性的批判
日本女性电影
主体性和观影行为
第一章 无声电影：都市中的女性（1930—1934）
松竹蒲田风格和日本现代性理论
《非血缘关系》：另一位母亲
《与君别》：风格和情感
《夜夜做梦》：工作的母亲
《没有尽头的街》：影像中的非法交易
日本现代性和两次世界大战之间的电影
第二章 成濑在照相化学研究所（PCL）：步向日本经典电影（1935—1937）
《浅草三姐妹》：浅草人生
《女演员和诗人》：新式的妻子
《愿妻如蔷薇》：都市和乡村
《马戏班五人组》：巡回表演
《谣言中的女子》：最后的摩登女郎
《桃中轩云右卫门》：一家之主
《与君共行之路》：家庭政治
《早晨的林荫道》：浪漫的幻想
《女人哀愁》：儿媳妇
《雪崩》：成濑和文学现代主义
《祸福》：堕落和过剩
情节剧和日本经典电影
第三章 并非纪念碑电影：战时白话（1938—1945）
回归传统日本：艺道和历史电影
生活的片段：战时家庭剧
《巴士售票小姐秀子》和战时喜剧
战时白话
第四章 占领年代：电影、民主和日本式刻奇（1945—1952）
《浦岛太郎的后裔》：民主革命
《你我都一样》：工薪族的雪耻
《情窦初开》：性教育
《就算分手也快乐》：在新日本如何做女人
《石中先生行状记》：感伤的民族志
《愤怒的街》：危险的战后都市
《白色野兽》：女性的精神病
《蔷薇合战》：管事的女人
《银座化妆》：回归水商卖
《舞姬》：自由的诅咒
《饭》：工薪族的妻子
《阿国与五平》：再次回归传统日本
第五章 1950年代的日本女性电影（1952—1958）
《妈妈》和类型修正主义
《闪电》：林芙美子和下町
《夫妇》：婚姻及其不满
《妻》：身为女人或妻子意味着什么？
《兄妹》：喧哗与骚动的故事
《山之音》：成濑作为现代主义者
《晚菊》：战后日本女性故事
《浮云》：叙事与记忆
《骤雨》：城郊的民族志
《妻之心》：一部无事发生的电影
《流逝》：女人之家
《粗鲁》和《杏子》：新女性往何处去？
成濑、电影和俳句
第六章 成濑在1960年代：陷入现代性的困境（1958—1967）
《鰯云》：庭园里的女人
《柯淡的口哨》：成濑的后殖民时刻
《女人踏上楼梯时》：体面的世界
《娘妻母》：家庭和类型的解体
1960年的东京：两部电影
1960年代的三部女性电影
《放浪记》：林芙美子的商品化
《情迷意乱》：一个女人的欲望
《女人中的陌生人》：完美的犯罪，完美的家庭
《肇事逃逸》：汽车和阶级
《乱云》：欲望和世界主义
一种晚期电影
结语
成濑电影年表
中英译名对照
译后记
· · · · · · (收起)
具体描述
凯瑟琳·罗素所著《成濑巳喜男的电影（女性与日本现代性）》讲述了作为最多产、最受尊敬的日本导演之一，成濑巳喜男（1905—1969）在1930年至1967年间，拍出了89部电影。成濑是一位片厂导演，以不超支和按时完成电影拍摄而闻名。在他漫长的电影生涯里，他执导了风格各异的情节剧，在调子上秉持一种非凡的连贯性。他的电影，或根据文学作品改编，或根据原创的剧本拍摄，背景大都设定于当代的日本。成濑的许多电影属于“女性电影”。它们以女性为主角，描绘女性的激情、失望、乏味的生活和她们的生存境况。尽管成濑或他的电影观众都不认为她们是“女性主义者”，然而他的电影却一再地强调（如果不说是挑战的话）了日本社会的僵化的性别标准。考虑到围绕着成濑电影的复杂的历史和批评议题，对导演的全方位研究需要一种创造性的和跨学科的方法。罗素通过追溯成濑在日本影评界的接受情况，并利用哈里·哈鲁图尼安、米莲姆·汉森以及瓦尔特·本雅明的文化理论，指出成濑的电影是日本现代性的关键文本，它们既描述了日本女性在公共领域中所扮演的不断变化的角色，又描绘出了一个都市的、工业化的、被大众媒体浸染的社会。凯瑟琳·罗素所著《成濑巳喜男的电影（女性与日本现代性）》讲述了作为最多产、最受尊敬的日本导演之一，成濑巳喜男（1905—1969）在1930年至1967年间，拍出了89部电影。成濑是一位片厂导演，以不超支和按时完成电影拍摄而闻名。在他漫长的电影生涯里，他执导了风格各异的情节剧，在调子上秉持一种非凡的连贯性。他的电影，或根据文学作品改编，或根据原创的剧本拍摄，背景大都设定于当代的日本。成濑的许多电影属于“女性电影”。它们以女性为主角，描绘女性的激情、失望、乏味的生活和她们的生存境况。尽管成濑或他的电影观众都不认为她们是“女性主义者”，然而他的电影却一再地强调（如果不说是挑战的话）了日本社会的僵化的性别标准。考虑到围绕着成濑电影的复杂的历史和批评议题，对导演的全方位研究需要一种创造性的和跨学科的方法。罗素通过追溯成濑在日本影评界的接受情况，并利用哈里·哈鲁图尼安、米莲姆·汉森以及瓦尔特·本雅明的文化理论，指出成濑的电影是日本现代性的关键文本，它们既描述了日本女性在公共领域中所扮演的不断变化的角色，又描绘出了一个都市的、工业化的、被大众媒体浸染的社会。
用户评价
##“天然“地拥有一种国际主义、世界主义、资本主义的批判视角，而日本又是全球化状况下的一个国家，作者可以通过一整套的叙事策略把成濑巳喜男的电影纳入到“现代性”的议题中，无论是关于女性还是消费，似乎这个岛国成为了一种西方理论的镜像，种种言说离开了套路就无法顺畅进行。
评分##偶爾有一兩個有用觀點，然而大部分內容蜻蜓點水，整體理論依據也不夠實。到底有沒有東方學者深入的研究成瀨啊。
评分##成濑的电影生涯总体说还是从战前到战后的女性观察，是书里所说"女性主体性与日本现代性的不断协商"，他所主要观察的是那些被旧时代价值观(即男权)所牵制的女人们。 她们在成濑电影的不同时期，分别处于社会女性主体/被抛弃的群体/夹缝中的群体/被疏离的群体的角色，她们总是压抑或者回避自己的欲望，在父权/资本主义/战争的阴影中来回踱步，她们的故事往往没有结局，她们永远在某种暧昧中继续迎向生活，但无人可知她们会去往何方。 成濑的片子在不断的审视不断的观察不断的提出问题，解答永远是缺席的，解答永远在不断前行的现代性里。
评分##在这么颓废的阶段，当然是觉得电影比书好看多了。有不少可取的观点，但这样过度阐释似乎也没什么意思，翻译有点烦人。应该是我变了。3.5
评分##偶有精句，但拿本雅明等人的文化学符号植入其中，多少有拉大旗做虎皮之嫌。而且我始终认为传统评论界对成濑作品成就的评估是有差池的，《山之音》这样的作品被过份高估，而《放浪记》《女人的历史》等片则被不可思议地低估。
评分##有些不影响阅读的小错误。
评分##“尽管他的女主角承受着各种各样的危机和灾难，他却拒绝将她们的压抑提升为现代女性面对人性和现代社会的象征性问题。”是！！生活代替理论，是我爱成濑的理由。
评分##不想多说了 西方人写日本电影以后不会再买
评分###纸质书# 成濑影展的工具书，当然比起书里的分析还是要感叹成濑真（更）好呀！
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