增補版序
謝辭
序說：日本電影的基礎
1.映繪
2.電影與日本音樂
3.故事定式的供給
4.錶演技巧的源泉：歌舞伎與新派
5.錶演技巧的源泉：新劇、輕戲劇與歌劇
6.正業和黑幫
7.藝人社會
8.作傢的齣身
9.外國電影的影響
10.外國人的貢獻及與外國人的交流
11.女性的貢獻
12.審查
第一章 草創期(1896—1923)
1.最初的輸入與製作
2.弁士
3.日俄戰爭電影
4.製片廠的建立
5.初期的女演員和連鎖劇
6.最初的超級明星
7.新派電影的繁榮：日活嚮島
8.映畫劇的成立
9.鬆竹蒲田的革新
10.日活嚮島的成熟
11.好萊塢的日本人
12.從舊劇到古裝片
13.大地震與大眾文化的變化
第二章 無聲電影的成熟(1924—1934)
1.城戶四郎與蒲田調的成立
2.五所平之助、齋藤寅次郎、小津安二郎
3.蒲田的“母親片”
4.村田實的近代精神
5. 日活、帝影新興(公司)的現代劇和女演員的興盛
6.衣笠貞之助的前衛活動
7.伊藤大輔和大河內傳次郎對古裝片的革新
8.牧野映畫
9.古裝片中的忠誠和反叛
10.“流浪片”的確立
11.山中貞雄
12.傾嚮電影
13.普羅映畫的活動
14.弁士的藝術
15.即便如此，年輕人依然看電影
第三章 無聲電影末期與有聲電影初期(1931—1940)
1.走嚮有聲電影
2.古裝片與明星們
3.古裝片的自我否定·伊丹萬作
4.小市民電影與孩子的世界
5.女性情節劇
6.溝口健二的現實主義的確立
7.導演方法的個性化
8.從P·C·L到東寶
9.東寶京都和東京發聲
10.日活多摩川
11.遺失的影片
12.進入國際政治漩渦
13.新興電影和大都映畫的通俗電影
14.走嚮戰爭
補遺
1.最早被電影拍攝下來的日本人
2.岡山孤兒院音樂活動寫真隊
3.被重新發現的電影
第四章 戰爭下的電影(1937—1945)
1.戰爭電影
2.兒童電影
3.戀愛電影
4.電影法下的電影
5.侵華戰爭與高揚戰意的電影
6.藝道片
7.電影統製的發展
8.太平洋戰爭與電影的作用
9.戰爭時期的古裝片
10.東寶的航空教育資料製作所
11.戰爭與電影作傢們的生存方式
12.大陸電影
13.紀錄電影的擴大
14.新聞電影
15.劇本作傢
16.動畫片
第五章 殖民地和占領地的電影活動
1.日本統治下的颱灣電影
2.日本統治下的朝鮮電影
3.中國電影與日本的占領
4.滿洲映畫協會
5.占領期在印度尼西亞的電影活動
6.占領期在菲律賓的電影活動
7.占領期在各地的日本電影上映活動
第六章 占領下的電影界(1945—1949)
1.戰敗
2.美軍對日本電影的管理
3.民主主義啓濛電影
4.反封建古裝片
5.戰爭責任問題
6.工會的結成和東寶爭議
7.新東寶的分離和清洗赤色分子
8.獨立製片之路
9.蜂巢製片公司
10.民主化主題的進展
11.《廣島長崎原爆後》
12.新聞電影和教育電影
第七章 黃金時代(1950年代)
1.占領的終結與黃金時代
2.日本電影的國際化
3.獨立製片
4.東寶
5.新東寶
6.鬆竹
7.大映
8.東橫映畫·大泉製片廠·東映
9.日活
10.劇本作傢們
11.電影明星們
12.配角們
13.新劇界演員們的貢獻
14.歌舞伎界演員們的貢獻
15.喜劇演員們
16.紀錄片的復興
補遺
1. 被重新發現的電影
2. 紀錄片
3.動畫片的足跡
第八章 危機與變革(1960年代)
1.能量主義與新電影
2.鬆竹新浪潮與創造社
3.電視的影響與電影的變遷
4.鬆竹大船
5.東寶的現代劇
6.日活
7.大映的現代劇
8.東映東京
9.俠義片的興亡
10.古裝片量産的終結
11.獨立製片公司
12.桃色成人電影的齣現
13.日本藝術影院行會
14.劇作傢們
15.演員們
16.紀錄片
17.動畫片
第九章 多樣化的時代(1970年代)
1.製作體製的多樣化
2.貧睏主題和繁榮主題
3.描寫大量死亡的電影和求生電影
4.日本電影的國際化
5.東映：不良性感度
6.喜劇片
7.戰爭片
8.日本藝術影院行會
9.日活羅曼色情片
10.愛與羅曼司
11.青春電影
12.犯罪與推理
13.古裝片的多樣分化
14.左派
15.兒童電影與描寫兒童的電影
16.劇作傢們
17.演員們
18.紀錄片在方法上的發展
第十章 製片廠時代的終結和新的摸索(1980年代)
1.製片廠體製的瓦解
2.羅曼司與情色
3.青春片
4.喜劇
5.動畫片的飛躍
6.古裝片·曆史電影
7.曾經的“敵人”的視點
8.再談描寫大量死亡的電影和求生電影
9.孩子們
10.走嚮大自然，走嚮鄉村
11.貧睏的變化
12.演員們
13.紀錄片的進一步發展
第十一章 1990年代以來的日本電影
1.日本電影的現在
2.作傢與主題
3.喜劇
4.古裝片
5.孩子們
6.多樣化的展開
7.紀錄片
8.動畫片
9.新的主題
10.從怪談到恐怖片
11.與亞洲的關係
初版後記
增補版後記
譯者後記
· · · · · · (收起)
具體描述
佐藤忠男是日本首屈一指的資深電影學者，有著長達六十年的電影評論與研究生涯，著作等身，德高望重。本書是他傾注畢生心血的集大成力作，構思四十載，執筆二十年，堪稱迄今結構最完備、材料最翔實、觀點最權威的日本電影通史巨著。首版於1995年由岩波書店齣版，問世後得到瞭各方專傢學者的一緻好評，獲得瞭“每日齣版文化奬”、“藝術選奬文部大臣奬”等重要奬項。此後，根據新發現的影像資料和最近的日本電影發展狀況，佐藤忠男修訂、補充瞭相關內容，於2007年齣版瞭增補版《日本電影史》。本簡體版即根據增補版翻譯。
用戶評價
##一口氣讀下來很爽，串起瞭我這些年觀日影的零散；作者思路很清楚，就是有點囉嗦，尤其是第三本。越往後寫越曆史角度的大框架的思考越弱，這也正常，但總覺得後兩本還能有更多曆史角度的觀察和思辨；通觀全套，閃光點也基本都是站在影評人角度的觀察和總結，這麼著讀起來趣味性挺好就是瞭。PS. 對於讀這套書的人來說，索引部分真的很重要，未收錄可惜瞭
評分##從小學喜歡上日本恐怖片開始，一直到前年迷上瞭日本老電影……我目前人生中的閑暇時光很大一部分都被各種類型的日本電影占據瞭。今天剛拿到手這套書 興奮的粗略翻瞭一下，能收藏一套比較完整的日本電影史，作為日本電影迷也挺滿足瞭。之後慢慢細品~~
評分##一張配圖都沒有真的真的真的是硬傷，對於骨灰級影迷來說尚可接受，但附庸風雅的僞影迷、淺文青來說，估計就會遭嫌棄瞭。以及，佐藤先生還是太主觀瞭些，最有價值的是上部，畢竟是追根溯源，中部和下部越來越弱。當下日本電影乃至日本文化越來越固步自封，所謂“文化的加拉帕戈斯化”，是否能讓人有所警覺呢？
評分##最喜歡第二本，大概我也是最喜愛那個時期的日本電影吧。“能夠年紀輕輕就成為電影明星，一邊在每個時期裏展現著與該年齡段相符的美感與演技，一邊慢慢老去，並最終展現齣人在老年期纔會達到的、最為深刻的精神性成熟，這對於演員來說可謂理想的人生瞭吧。如果從他們年輕時就一直觀看那些作品的話，影迷們大概會感到他們就是自己人生中最好的同伴。” 第三本感覺太過草率。#1007.
評分##為什麼對於九十年代之後“這種混沌而又多樣的電影形態”反而隻有概覽不做整理，是因為作者纍瞭嗎？蠟筆小新劇場版《呼風喚雨！大人帝國反擊戰》《加油！戰國大混戰》能得到這麼高的評價，就像童年齷蹉的小夥伴竟然也有齣頭之日，真讓人感動。
評分##一口氣讀下來很爽，串起瞭我這些年觀日影的零散；作者思路很清楚，就是有點囉嗦，尤其是第三本。越往後寫越曆史角度的大框架的思考越弱，這也正常，但總覺得後兩本還能有更多曆史角度的觀察和思辨；通觀全套，閃光點也基本都是站在影評人角度的觀察和總結，這麼著讀起來趣味性挺好就是瞭。PS. 對於讀這套書的人來說，索引部分真的很重要，未收錄可惜瞭
評分##最喜歡第二本，大概我也是最喜愛那個時期的日本電影吧。“能夠年紀輕輕就成為電影明星，一邊在每個時期裏展現著與該年齡段相符的美感與演技，一邊慢慢老去，並最終展現齣人在老年期纔會達到的、最為深刻的精神性成熟，這對於演員來說可謂理想的人生瞭吧。如果從他們年輕時就一直觀看那些作品的話，影迷們大概會感到他們就是自己人生中最好的同伴。” 第三本感覺太過草率。#1007.
評分##讀上部用的時間最長因為是真的科普來龍去脈，往後就都是流水賬瞭。比較可怕的是我們看到的日本電影還都tm是齣口歐美專供這個真要命（參考一下我們對張藝謀的態度吧。按作者的寫法，感覺整個日本電影史就是不停地stereotyping和反stereotyping。
評分##一二捲太厲害瞭，日本電影史果然還是要看日本人自己寫的
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