增補版序
謝辭
序說：日本電影的基礎
1.映繪
2.電影與日本音樂
3.故事定式的供給
4.錶演技巧的源泉：歌舞伎與新派
5.錶演技巧的源泉：新劇、輕戲劇與歌劇
6.正業和黑幫
7.藝人社會
8.作傢的齣身
9.外國電影的影響
10.外國人的貢獻及與外國人的交流
11.女性的貢獻
12.審查
第一章 草創期(1896—1923)
1.最初的輸入與製作
2.弁士
3.日俄戰爭電影
4.製片廠的建立
5.初期的女演員和連鎖劇
6.最初的超級明星
7.新派電影的繁榮：日活嚮島
8.映畫劇的成立
9.鬆竹蒲田的革新
10.日活嚮島的成熟
11.好萊塢的日本人
12.從舊劇到古裝片
13.大地震與大眾文化的變化
第二章 無聲電影的成熟(1924—1934)
1.城戶四郎與蒲田調的成立
2.五所平之助、齋藤寅次郎、小津安二郎
3.蒲田的“母親片”
4.村田實的近代精神
5. 日活、帝影新興(公司)的現代劇和女演員的興盛
6.衣笠貞之助的前衛活動
7.伊藤大輔和大河內傳次郎對古裝片的革新
8.牧野映畫
9.古裝片中的忠誠和反叛
10.“流浪片”的確立
11.山中貞雄
12.傾嚮電影
13.普羅映畫的活動
14.弁士的藝術
15.即便如此，年輕人依然看電影
第三章 無聲電影末期與有聲電影初期(1931—1940)
1.走嚮有聲電影
2.古裝片與明星們
3.古裝片的自我否定·伊丹萬作
4.小市民電影與孩子的世界
5.女性情節劇
6.溝口健二的現實主義的確立
7.導演方法的個性化
8.從P·C·L到東寶
9.東寶京都和東京發聲
10.日活多摩川
11.遺失的影片
12.進入國際政治漩渦
13.新興電影和大都映畫的通俗電影
14.走嚮戰爭
補遺
1.最早被電影拍攝下來的日本人
2.岡山孤兒院音樂活動寫真隊
3.被重新發現的電影
第四章 戰爭下的電影(1937—1945)
1.戰爭電影
2.兒童電影
3.戀愛電影
4.電影法下的電影
5.侵華戰爭與高揚戰意的電影
6.藝道片
7.電影統製的發展
8.太平洋戰爭與電影的作用
9.戰爭時期的古裝片
10.東寶的航空教育資料製作所
11.戰爭與電影作傢們的生存方式
12.大陸電影
13.紀錄電影的擴大
14.新聞電影
15.劇本作傢
16.動畫片
第五章 殖民地和占領地的電影活動
1.日本統治下的颱灣電影
2.日本統治下的朝鮮電影
3.中國電影與日本的占領
4.滿洲映畫協會
5.占領期在印度尼西亞的電影活動
6.占領期在菲律賓的電影活動
7.占領期在各地的日本電影上映活動
第六章 占領下的電影界(1945—1949)
1.戰敗
2.美軍對日本電影的管理
3.民主主義啓濛電影
4.反封建古裝片
5.戰爭責任問題
6.工會的結成和東寶爭議
7.新東寶的分離和清洗赤色分子
8.獨立製片之路
9.蜂巢製片公司
10.民主化主題的進展
11.《廣島長崎原爆後》
12.新聞電影和教育電影
第七章 黃金時代(1950年代)
1.占領的終結與黃金時代
2.日本電影的國際化
3.獨立製片
4.東寶
5.新東寶
6.鬆竹
7.大映
8.東橫映畫·大泉製片廠·東映
9.日活
10.劇本作傢們
11.電影明星們
12.配角們
13.新劇界演員們的貢獻
14.歌舞伎界演員們的貢獻
15.喜劇演員們
16.紀錄片的復興
補遺
1. 被重新發現的電影
2. 紀錄片
3.動畫片的足跡
第八章 危機與變革(1960年代)
1.能量主義與新電影
2.鬆竹新浪潮與創造社
3.電視的影響與電影的變遷
4.鬆竹大船
5.東寶的現代劇
6.日活
7.大映的現代劇
8.東映東京
9.俠義片的興亡
10.古裝片量産的終結
11.獨立製片公司
12.桃色成人電影的齣現
13.日本藝術影院行會
14.劇作傢們
15.演員們
16.紀錄片
17.動畫片
第九章 多樣化的時代(1970年代)
1.製作體製的多樣化
2.貧睏主題和繁榮主題
3.描寫大量死亡的電影和求生電影
4.日本電影的國際化
5.東映：不良性感度
6.喜劇片
7.戰爭片
8.日本藝術影院行會
9.日活羅曼色情片
10.愛與羅曼司
11.青春電影
12.犯罪與推理
13.古裝片的多樣分化
14.左派
15.兒童電影與描寫兒童的電影
16.劇作傢們
17.演員們
18.紀錄片在方法上的發展
第十章 製片廠時代的終結和新的摸索(1980年代)
1.製片廠體製的瓦解
2.羅曼司與情色
3.青春片
4.喜劇
5.動畫片的飛躍
6.古裝片·曆史電影
7.曾經的“敵人”的視點
8.再談描寫大量死亡的電影和求生電影
9.孩子們
10.走嚮大自然，走嚮鄉村
11.貧睏的變化
12.演員們
13.紀錄片的進一步發展
第十一章 1990年代以來的日本電影
1.日本電影的現在
2.作傢與主題
3.喜劇
4.古裝片
5.孩子們
6.多樣化的展開
7.紀錄片
8.動畫片
9.新的主題
10.從怪談到恐怖片
11.與亞洲的關係
初版後記
增補版後記
譯者後記
· · · · · · (收起)
具體描述
佐藤忠男是日本首屈一指的資深電影學者，有著長達六十年的電影評論與研究生涯，著作等身，德高望重。本書是他傾注畢生心血的集大成力作，構思四十載，執筆二十年，堪稱迄今結構最完備、材料最翔實、觀點最權威的日本電影通史巨著。首版於1995年由岩波書店齣版，問世後得到瞭各方專傢學者的一緻好評，獲得瞭“每日齣版文化奬”、“藝術選奬文部大臣奬”等重要奬項。此後，根據新發現的影像資料和最近的日本電影發展狀況，佐藤忠男修訂、補充瞭相關內容，於2007年齣版瞭增補版《日本電影史》。本簡體版即根據增補版翻譯。
用戶評價
##最大的問題是全書沒配圖，一張也沒有，徹底生嘮。行文上是日本學界常見的嘮嗑風格（人傢不是騙稿費啦），佐藤忠男這方麵算比較明顯的，各種口語化的錶達，所以對電影瞭解不多的話，感覺就一老頭子坐門口跟你聊山海經。有條件的話還是多找點電影看吧，這套100元入手的書反正也換不來多少碟，做個備案的資料還是可以的。之前隻讀過佐藤忠男最爛的那本《中國電影百年》，導緻對他印象爛透瞭，這套書的質量還是好一些的。
評分##一張配圖都沒有真的真的真的是硬傷，對於骨灰級影迷來說尚可接受，但附庸風雅的僞影迷、淺文青來說，估計就會遭嫌棄瞭。以及，佐藤先生還是太主觀瞭些，最有價值的是上部，畢竟是追根溯源，中部和下部越來越弱。當下日本電影乃至日本文化越來越固步自封，所謂“文化的加拉帕戈斯化”，是否能讓人有所警覺呢？
評分##最喜歡第二本，大概我也是最喜愛那個時期的日本電影吧。“能夠年紀輕輕就成為電影明星，一邊在每個時期裏展現著與該年齡段相符的美感與演技，一邊慢慢老去，並最終展現齣人在老年期纔會達到的、最為深刻的精神性成熟，這對於演員來說可謂理想的人生瞭吧。如果從他們年輕時就一直觀看那些作品的話，影迷們大概會感到他們就是自己人生中最好的同伴。” 第三本感覺太過草率。#1007.
評分##最早在上海季風，之後在廣州方所……多次都想拿下這一套三本，但總怕搬傢麻煩。今年藉著寫日影的機會，終於說服自己買下，一個通宵讀完。非常學術範兒，對讀者有日本文化積纍的門檻。本書的優缺點，也是一體兩麵：麵麵俱到又絮絮叨叨，但的確是瞭解梳理日本百餘年電影及社會文化生活的絕佳讀物。
評分##不如四方田犬彥好讀
評分##讀上部用的時間最長因為是真的科普來龍去脈，往後就都是流水賬瞭。比較可怕的是我們看到的日本電影還都tm是齣口歐美專供這個真要命（參考一下我們對張藝謀的態度吧。按作者的寫法，感覺整個日本電影史就是不停地stereotyping和反stereotyping。
評分##共三捲，每捲分彆以不通時間綫為參照，通過電影類型、導演、演員和當時代典型電影片目作為依據來講述，故而曆史脈絡很清晰。
評分##為什麼對於九十年代之後“這種混沌而又多樣的電影形態”反而隻有概覽不做整理，是因為作者纍瞭嗎？蠟筆小新劇場版《呼風喚雨！大人帝國反擊戰》《加油！戰國大混戰》能得到這麼高的評價，就像童年齷蹉的小夥伴竟然也有齣頭之日，真讓人感動。
評分##以娓娓道來的口氣敘述的通史寫作，對於整個日本電影史的脈絡與細節作者力求做到麵麵俱到。對我來說比較有收獲的是關於一些重磅影片、影人的簡要但犀利的評論，若沒有對日本傳統文化的真知灼見，對這些電影常常會産生誤讀。
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.teaonline.club All Rights Reserved. 圖書大百科 版權所有