第1 章 電影的語前語言 2
第2 章 故事是什麼 7
第3 章 背景交代 18
第4 章 現代主義思潮 23
第5 章 獲得創意的技巧 31
第6 章 編劇牆上的警句 35
第7 章 編劇練習 38
第8 章 什麼時候不宜寫分鏡頭本 56
第9 章 很久很久以前 64
第10 章 活動與動作的區彆 72
第11 章 戲劇反諷 77
第12 章 重溫威廉? 阿契爾 81
第13 章 可信性與“懷疑的自願擱置” 93
第14 章 《成功的滋味》的結構集中性和從屬情節
98
第15 章 對白剪輯 140
第16 章 案例練習：所羅門王的故事 144
第17 章 導演和演員 157
第二部分 電影語法
第18 章 想象中所不在的隱身見證人 172
第19 章 如何做到主次有彆 175
第20 章 虛構空間 178
第21 章 壓縮銀幕時間 182
第22 章 繪畫課 189
第23 章 視點 192
第24 章 軸綫 203
第25 章 鏡頭之間的關係 219
第26 章 實際拍攝 225
第27 章 攝影機的運動 238
第28 章 《公民凱恩》 245
後記 253
本書英文版編輯簡介 255
· · · · · · (收起)
具體描述
本書作者亞曆山大·麥肯德裏剋（Alexander Mackendrick）投身影業二十餘載，曾擔任《成功的滋味》、原版《賊博士》等經典影片的編劇、故事闆編輯和導演。此後，他淡齣好萊塢，加入瞭美國要求最嚴格、影響力最大的電影學院之一——美國加利福尼亞藝術學院，在係主任的職位上開啓瞭新的職業旅途。他對電影製作的全身心投入，以及他獨特的教學風格——大量的筆記、精心繪製的故事闆和包含剋爾凱郭爾、亞裏士多德和其他經典節選的講義，都成瞭學生進步的強大動力。然而，麥肯德裏剋課程的核心依然是那個看似簡單的目標：嚮電影製作人傳授架構和編寫故事的技巧，並用電影媒介特有的工具把故事有效地呈現齣來。
此書首次將那些為麥肯德裏剋奠定瞭教學口碑的材料結集成冊，成為一部審視電影導演技巧的寶貴著作，為業內人士和學生提供瞭一種新的電影製作方法論，盡管富有挑戰，卻清晰明瞭，令人耳目一新。本書精心配圖，並且援引瞭大量來自《西北偏北》、《公民凱恩》和《曆劫佳人》等經典影片的實例，其精細講究的教學內容將會給新一代的電影製作人帶來更多啓發。
作為全球電影學院教材中的常青樹，本書在電影領域齣版物中是獨樹一幟的。對於我們這些普通觀眾來說，這本書也將幫助我們成為思維更敏捷、更富有理解力的觀影人。假設有更多的人將本書內容銘記於心，也能夠讓我們的整體電影行業水平有所提升。
用戶評價
##五星推介，不論是作者的見解，藉用的實例也是相當齣色
評分##力薦。很久沒有讀書讀得這麼爽瞭，每看一個字都覺得「沒錯就是這樣他把我之前在學習和創作過程中朦朦朧朧的感悟以及還沒有徹底意識到的東西都精準地提煉告訴你瞭！」不少內容和周傳基老師的理論殊途同歸（當然他倆的理論我都不敢說完全懂瞭）！
評分##截止目前為止，看過的電影書基本都屬於食之無味棄之可惜的。也反應齣電影語言、電影結構更新之迅速，哪怕是十幾年前的敘事結構在今日看來也已落伍。而當下的新導演——他們斷然是要藏起創作的秘訣的。那麼要如何學電影呢？看最經典的電影？看最新的電影？
評分##一個人隨時都可以從零開始。
評分##截止目前為止，看過的電影書基本都屬於食之無味棄之可惜的。也反應齣電影語言、電影結構更新之迅速，哪怕是十幾年前的敘事結構在今日看來也已落伍。而當下的新導演——他們斷然是要藏起創作的秘訣的。那麼要如何學電影呢？看最經典的電影？看最新的電影？
評分##兩部分，一部分講劇作，一部分講拍法。限於成書年代較早，可能偏黑白片時期的創作，缺少色彩方麵的設計。
評分##4.5；祛除高深理論和花哨術語，分「戲劇結構」「電影語法」兩部分，從劇本和鏡頭分彆闡述“將電影媒介開發到極緻、主要用鏡頭組閤來講故事的”之主旨，寫得曉暢明白，脈絡清晰，具有極強可操作性，不愧是在片場曆練過的編導閤一型全方位高手，深諳新手弱點，也知曉製片方心理和觀眾喜好，更對劇組的配置與磨閤一清二楚，且能熟稔套用戲劇理論作為解說框架，十分具有說服力。 確立情境的可信任性，在場景中錶現主題，在人與角色/環境的互動中展現張力，通過反派或支綫外化/具化主角心理，編劇不要試圖去做導演（學會做減法）——“多股經緯相互交織，令場景質地分外強韌”，邊讀邊默默對應某些優秀劇本段落，感嘆堪稱金科玉律；視覺部分以大量實例和圖解加以闡述，以構圖和剪輯“操控觀眾認知”，銀幕空間的編造和框外空間的共振。
評分##4.5；祛除高深理論和花哨術語，分「戲劇結構」「電影語法」兩部分，從劇本和鏡頭分彆闡述“將電影媒介開發到極緻、主要用鏡頭組閤來講故事的”之主旨，寫得曉暢明白，脈絡清晰，具有極強可操作性，不愧是在片場曆練過的編導閤一型全方位高手，深諳新手弱點，也知曉製片方心理和觀眾喜好，更對劇組的配置與磨閤一清二楚，且能熟稔套用戲劇理論作為解說框架，十分具有說服力。 確立情境的可信任性，在場景中錶現主題，在人與角色/環境的互動中展現張力，通過反派或支綫外化/具化主角心理，編劇不要試圖去做導演（學會做減法）——“多股經緯相互交織，令場景質地分外強韌”，邊讀邊默默對應某些優秀劇本段落，感嘆堪稱金科玉律；視覺部分以大量實例和圖解加以闡述，以構圖和剪輯“操控觀眾認知”，銀幕空間的編造和框外空間的共振。
評分##有實體
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