發表於2024-11-12
嚴格說來,達彌施並非攝影“專傢”,但他是藝術史傢,哲學傢。他在整個職業生涯中嚮攝影這一機械的媒介提齣質疑,包括攝影在電影領域內的延伸。他以謙遜的態度,通過藉鑒而來或直截瞭當的手段.不懈地澆灌著這一永遠需要開拓的研究領域。 這部以《落差》為題的“攝影”隨筆集,旨在分析在攝影和電影闖入藝術實踐領域之後所産生的“層差”,並揭示由其造成的批評話語的斷裂。本書受到瞭德勒茲,特彆是本雅明的影響,它將達彌施在不同時間段的文字集成一冊,使讀者得以看到一種攝影思想的全貌。從作為序言的《關於攝影現象學的五點想法》(1963)到二十一世紀初的隨筆,於貝爾·達彌施著的《落差(經受攝影的考驗)(精)》呈現齣一些相同的思考,相同的疑問,並圍繞一個中心問題展開,即無法為攝影撰寫曆史,而這本身,就證明這一問題是多麼恒常,多麼“構成問題”……強烈**閱讀。
董強,北京大學法語係主任,教授、博士生導師。傅雷翻譯奬組委會**。旅居法國十二年。曾師從世界文學大師米蘭·昆德拉。著有《梁宗岱——穿越象徵主義》,《插圖版法國文學史》,法語詩集《鬆綁的手》等。譯著30餘部,涉及文學、藝術、人文、宗教等多個領域,如《西方繪畫大辭典》,《西方1500年視覺藝術史》(共六冊),《西方繪畫中的流派》,《波德萊爾傳》,《小說的藝術》,《娜嘉》,《記憶的群島》,《世界宗教理念與信仰史》,《雲的理論——為瞭建立一種新的繪畫史》等。2009年獲法國政府“教育騎士”勛章,2013年獲法蘭西學院大奬“法語**聯盟金奬”,2015年獲法國政府“榮譽軍團”騎士勛章。2016年獲比利時布魯塞爾自由大學(ULB)“榮譽博士”稱號。 於貝爾·達彌施(Hubert Damisch,1928-)法國**符號學傢、哲學傢、藝術史傢,透視曆史研究**。曾任教於法國高等社會科學研究院,創立瞭藝術理論與藝術史研究中心,並擔任該中心主任,直至退休。主要著作有:《雲的理論——為瞭建立一種新的繪畫史》(Théoriedu nuage: Pour une histoire de la peinture, Seuil, 1972);《透視的起源》(L'origine de la perspective, Flammarion, 1987);《帕裏斯的裁決》(Le jugement de Paris, Flammarion, 1992);《來自皮耶羅·德拉·弗朗切斯卡的一個童年迴憶》(Unsouvenir d'enfance par Piero della Francesca, Seuil, 1997)。
導讀:為瞭建立一種新的圖像接受美學
前言:關於攝影圖像現象學的五點想法
Ⅰ
1.不可處理
2.紀念本雅明《攝影小史》齣版五十周年
3.從攝影齣發
Ⅱ
4.立體感及其魔力
5.*後期限
6.音樂會:邁剋爾·斯諾作為藝術傢的肖像
Ⅲ
7.固定的活力
8.古堡探幽
9.纏繞的綫
Ⅳ
10.冒著失去視覺的危險:電影與繪畫
11.刺破銀幕
12.緊迫感:研究提案
13.節奏—影像
附注
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