林璎的拓扑变换 4
俞孔坚
序 言 11
约翰·麦克菲
内部、外部和中间 15
林璎
记忆之作 Ⅰ 18
出自大地 31
波场 32
迈克尔·布兰森
阅读大地 83
扭转潮流 85
莉萨·菲利普斯
绘制地图 141
林璎的时间 143
达娃·索贝尔
记忆之作 Ⅱ 211
语言花园 225
界限之间 227
菲利普·朱迪狄欧
设计空间 285
勇于省略 287
保罗·戈德伯格
记忆之作 Ⅲ 355
林璎的尾迹 357
威廉·L·福克斯
什么正在消失？ 388
译后记 405
· · · · · · (收起)
具体描述
首本以这位备受赞誉的美国华人艺术家与建筑师为主题的综合专著，本书丰富的图片展示了林璎30年来的作品，突显她创作的广度。林璎的草图和手绘图是本书亮点，贯穿其中的线索是林璎为每一个体在景观中营造一处地方的理想。 不同寻常的跨界职业生涯中，林璎创作了大量有力且影响深远的作品，包括基于场地的大型艺术装置、尺度适宜的工作室作品、建筑和纪念碑。 从越战阵亡将士纪念碑进入公众视线那一刻开始，林璎一直提出各种思考与想象的方式，这些方式抗拒任何类别、流派与界限。 从《场中折痕》（2013年）和《风暴国王波场》（2009年）等基于场地的装置，追溯至划时代的越战阵亡将士纪念碑（1982年），她一直在探索我们体验景观并与之发生关联的方式，建立与历史、记忆、时间和语言密不可分的系统化大地秩序。她的工作室作品常常在先进的地理信息可视化技术手段的基础上，引发观者与自然世界之间更深刻的联系。而林璎的建筑则聚焦可持续的设计方案、城区重建，以及与环境的强烈联系。 身为一名坚定的环境主义者，林璎目前正在创作她期望的最后一座纪念碑——《什么正在消失？》。作品聚焦目前生物多样性锐减的危机，她要我们在这个刻不容缓的时刻思考与自然的关系。
用户评价
##不是特别能理解出自大地那一部分
评分##伟大的越战纪念碑，可以触摸的伤痕
评分##书中提到，“Maya的角色，开放的定义是帮助人们意识到身处某地的艺术家，她的作品更像是环境艺术。”这也许对她在艺术设计、建筑、雕塑、纪念碑这些不同领域的跳跃的情况给出了一个解释。
评分##Not my style。设计很美国。这本书被我读应该蛮可惜的。你永远也不知道艺术家脑子里装了什么，所以只能去找趣味相投的艺术家。
评分##书中提到，“Maya的角色，开放的定义是帮助人们意识到身处某地的艺术家，她的作品更像是环境艺术。”这也许对她在艺术设计、建筑、雕塑、纪念碑这些不同领域的跳跃的情况给出了一个解释。
评分##为啥给那么高分呢？不如如读她自己写的《边界》
评分##书中提到，“Maya的角色，开放的定义是帮助人们意识到身处某地的艺术家，她的作品更像是环境艺术。”这也许对她在艺术设计、建筑、雕塑、纪念碑这些不同领域的跳跃的情况给出了一个解释。
评分##Maya进入了我心灵的深处，这是她的作品集，包含着她的生活和价值观念。如何看待世界以及如何与之相处，是Maya的创作开始告诉我的。
评分##我应该是脑子被驴踢了看了个封面和大标题以为是讲地质的就下单了…… 书到家半年多拿出来看才发现不是= =水系列和科罗拉多那间民宅很喜欢。最后送给建筑师好友了
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