英譯者說明
序言
評注者引論與緻謝詞
導論
第一章 幾何風格
第二章 紋章風格
第三章 植物裝飾的引人和裝飾性捲須的發展
A 近東人
1．埃及人：植物裝飾的發展
2．美索不達米亞裝飾
3．腓尼基人
4．波斯人
B．希臘藝術中的植物裝飾
1．邁锡尼人：捲須的起源
2．迪皮隆風格
3．米洛斯人
4．羅德島人
5．早期比奧蒂亞人和早期阿提卡人
6．交織捲須
7．捲須飾帶的發展
8．滿地一式捲須圖案的進一步發展
9．莨苕裝飾的齣現
10．希臘化和古羅馬的捲須裝飾
a．二維的棕葉飾捲須
b．莨苕捲須
第四章 阿拉伯式圖案：概述
A．拜占庭藝術中的捲須裝飾
B．早期伊斯蘭捲須裝飾
評注
李格爾所用術語與概念匯編
· · · · · · (收起)
具體描述
李格爾在其不長的學術生涯中，緻力於藝術科學的理論探索，卓有的建樹，被當代西方藝術史學泰鬥貢布裏希譽為“我們學科中最富於獨創性的思想傢”。李格爾改變瞭19世紀的藝術史寫作方式，他的每一部著作都為藝術中史打開瞭一個新的領域，被公認為是現代藝術史學史上的裏程碑。以他的三本名著《風格問題》、《羅馬晚期的工藝美術》和《荷蘭團體肖像畫》為綫索，評述其主要學術思想以及與西方學術傳統的聯係，概括瞭他的理論在作為一門獨立學科的藝術史的建立過程中的積極意義，並對他的著名的“藝術意誌”的概念作瞭初步的批判。
用戶評價
##羅馬晚期前傳。反技術-材料主義（達爾文主義的擴散）和模仿-再現主義，認為捲須母題從螺鏇綫初步自我演化，延續到阿拉伯時期。指認蓮花-棕葉-茛苕的演化關係，藝術意誌演化的決定論史觀。形式自律感，藝術優先性，對工藝美術立科主體性的追求。康德的先驗形式論-心理主義錶現主義傾嚮。
評分##為什麼用裝飾談形式力與藝術意誌？為什麼變形的多是植物原型？為什麼實體塑形要先於綫描？
評分##講紋飾的，看得很暈。應該先讀這本，再讀沃林格的《抽象與移情》，我是剛好反過來瞭。讀完沃林格再讀李格爾，更能感受到李格爾早在此書中便已曖昧地錶達過藝術自身的發展並不像人們想象的那樣，受工具材料和外在環境的製約，人類所具有的審美欲求應該是自主且自由的。這對沃林格的理論産生瞭極為重大的影響。但在此書中，李格爾的論點還不算肯定，需要補充《羅馬晚期的工藝美術》，看李格爾後期如何一步步轉嚮視覺領域的自主性。
評分##非常好 可惜我買的是pdf盜版 時間太趕瞭 對不起
評分##看這個書讀比較坑的是復雜的圖得費好大勁纔能找到他在講圖上的哪個玩意
評分##看瞭書裏的一部分，關於埃及蓮花和茛苕裝飾的那些。和前幾天看的《蓮與龍》互相參考著學習下。我對外國紋樣這塊不如國內的熟悉，想先找點圖冊按編年和國彆看看具體的例子再迴頭看理論。
評分##講紋飾的，看得很暈。應該先讀這本，再讀沃林格的《抽象與移情》，我是剛好反過來瞭。讀完沃林格再讀李格爾，更能感受到李格爾早在此書中便已曖昧地錶達過藝術自身的發展並不像人們想象的那樣，受工具材料和外在環境的製約，人類所具有的審美欲求應該是自主且自由的。這對沃林格的理論産生瞭極為重大的影響。但在此書中，李格爾的論點還不算肯定，需要補充《羅馬晚期的工藝美術》，看李格爾後期如何一步步轉嚮視覺領域的自主性。
評分##選讀+補標。此時的李格爾對“藝術意誌”的構想已然初具雛形，但顯然還不成熟，多少有些羞怯。毋寜說，本書更像是李格爾的大型炫技現場：單單分析裝飾紋樣的風格，竟然就能寫三四百頁，實在佩服……（當然，森佩爾寫瞭整整一韆頁……）
評分##11.8想讀。12.22又通讀瞭一遍，這書後麵的英譯本附注簡直就是一本管錐編，而且在當下語境完全讀懂是不可能的，因為附注中引用的書籍大部分中文環境都沒有，更無論他引用的圖片，都無法看到。所以隻能在正文環境裏成為自足係統。而正文因為年代久遠，使用術語與詞匯與當前有距離。讀的時候要百分之二百的小心，否則及其容易迷失。李格爾的形式分析比沃爾夫林更具體，但也更瑣碎餖飣，完全沉浸的看，他的分析細密精微有西方文本校訂的功夫，考校讀者的觀察力與圖像識彆能力。伊斯蘭部分寫的有點飄，但也是因為伊斯蘭紋飾是裝飾發展的較高階段，復雜程度也高。在方法上大概也對漢學界的青銅器紋飾研究有很大影響。此書值得一讀再讀。
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