第1章 用分鏡圖拍的處女作
《幻之光》 (1995)
《下一站，天國》 (1998)
第2章 青春期、挫摺
《地球ZIG ZIG》 (1989)
《然而……～福利消失的時代》(1991)
《另一種教育～伊那小學春班紀錄》(1991)
第3章 演齣與「作假」
《支撐繁榮的時代——被歧視部落實錄》(1992)
《想成為日本人……》(1992)
《心像素描～人們心中的宮澤賢治》(1993)
《愛之八月天》(1994)
《紀錄片的定義》(1995)
第4章 非黑，非白
《這麼……遠，那麼近》(2001)
《忘卻》(2005)
《花之武士》(2006)
第5章 麵對失親如何存活
《無人知曉的夏日清晨》(2004)
《橫山傢之味》(2008)
《祝你平安：Cocco的無盡之旅》(2008)
《空氣人形》(2009)
第6章 遊走世界各大影展
第7章 源自電視的電視論
《或許隻在那時～電視對「我」而言是什麼？～》(2008)
《錯在每個人都是荻本欽一》(2010)
第8章 電視劇能做到的事及其限度
《之後的日子後日》(2010)
《Going My Home》(2012)
第9章 做為大廚
《奇蹟》(2011)
《我的意外爸爸》(2013)
《海街日記》(2015)
《比海還深》(2016)
終章
給將要「拍片」的人
結語 連鎖
· · · · · · (收起)
具體描述
《幻之光》《無人知曉的夏日清晨》《空氣人形》
《橫山傢之味》《我的意外爸爸》《海街日記》《比海還深》……………
日本國民導演是枝裕和迴顧三十年創作之路
探討所有作品「可以持續錶現當今時代」的方法、技術及其可能性
構想八年的「是枝書」決定版，將於電影史上留名的一冊 誕生！
戀戀風塵、悲情城市導演侯孝賢／花樣年華、空氣人形攝影李屏賓專業推薦
以影像溫和直視社會殘酷，透過捕捉日常瞬間呈現普世價值的是枝裕和，
自從1995年以《幻之光》齣道、驚艷國際影壇以來，
有人將他視為小津安二郎的傳人；有人稱他是日本的侯孝賢；
有人讚譽他是日本電影新浪潮的大師、中生代最重要的獨立導演；
但他卻自況是，自成一派的電視製作人之電影導演：
「我所運用的電影語言，顯然跟那些以電影為母語的正統創作人不同，而是有著電視腔的『「自成一派」』｡」
相繼推齣膾炙人口的《無人知曉的夏日清晨》《橫山傢之味》《海街日記》《比海還深》等電影之後，
全球影評人、媒體、影迷們，無不以各種視角詮釋是枝裕和的作品，
有人迷戀他電影裡關於傢的日常；有人探究他平淡故事背後的深層叩問；
有人解讀他獨樹一格的電影美學、敘事風格，以及創作思維；
大傢都好奇他的追問與思索從何而來，為何能在緩步進行的故事裡蘊藏如此深重而豐富的內涵。
◆電影並非從自己的內在產生，而是經由和世界的相遇所誕生的
走著拍著一晃近三十年，這一次，敏銳而纖細的是枝裕和，決定現身定格在讀者麵前，以一貫的溫柔，娓娓道齣這些歲月以來「拍片時思考的事」：
◎幻之光
把電視劇本電影化／資金觸礁怎麼拍／嚮筱山紀信討救兵/三百張分鏡圖先行的睏境／沒有戰略別上影展戰鬥
◎下一站，天國！
完妝拍攝的影像有一種「自然成形」的東西／迴憶對一個人來說究竟算什麼／如何拍齣「自我錶現的慾望」
◎然而…～福利消失的時代
先入為主的偏見被現實給推翻的快感／個人的死和公共的死／對話創造齣獨白
◎這麼…遠，那麼近DISTANCE
犯罪就像我們生存的社會之膿／自己心中那種青澀的理想主義／不是每個被害者遺族都在詛咒加害者／即興式寫不齣來的人的藉口／現場的自由度還是作品的自由度
◎花之武士
拍攝沒有英雄的古裝劇／單口相聲描述的是逃避的那一方／是「誌朝」還是「談誌」／發現沒有意義但豐富的生
◎無人知曉的夏日清晨
外人無法窺知的富足關係／電影不是用來審判人的／用漸層的灰色記述世界／以冷硬派手法引發想像力／藉鏡肯．洛區／無關乎道格瑪，屬於自我的真實性
◎橫山傢之味
麵對母親過世的療傷止痛／早於角色的兩大故事設定／日文片名《歩いても 歩いても》的由來／嚮田邦子傢庭劇教我的事／過程的不自由反讓人物更加立體／傢是「無法取代但很麻煩」的存在
◎空氣人形
空虛在與人接觸後得到解放／讓對象「凝視和被人看見」的道具／空虛是可能性的主題／是image還是hommage
◎我的意外爸爸
連結自己和孩子的是「血」還是「時間」／觀察演員的雙重性／在自己腳邊挖洞的劇本創作／讓演員現場導戲的意外收穫／與史蒂芬史匹柏的閤作／用轉動的感覺詮釋時間
◎海街日記
見麵瞬間就感受到「鈴在這裡」／四姊妹和老傢房子是電影的主角／四個季節和三場葬禮／以鈴的視野擴展確認整體架構（從無到有）／《小婦人》的凝視遠方與《麥鞦》的無常世界觀
……
◆透過自己的作品探討現在的電影創作，進行一場發自內心的採訪報導
是枝裕和除瞭分享每一部作品的創作起源、理念，也描述瞭作品拍攝時遇到的、讓他產生感觸的人事物：如何相中最年輕的坎城影帝柳樂優彌？《無人知曉的夏日清晨》齣現的真正契機源自哪裡？裴鬥娜是被誰說動接演空氣娃娃的？《人魚公主》《綠野仙蹤》和吉野弘的詩怎麼會跑到《空氣人形》裡？為什麼非阿部寬、樹木希林不可？拍攝《橫山傢之味》前重看瞭誰的作品？完美的自然光裡為什麼還要補上人工光？《比海還深》是我對傢庭倫理劇的最高敬意……以及他遊走世界各大影展的觀察、對紀錄片的定義、電視帶給他的養分、如父般崇敬的製作人、給未來拍片人的建議，甚至暢談如何籌措資金、票房分帳方法和底片/數位的選擇與保存等等。
這部花瞭八年時間構想，以文字、手稿、劇照組閤而成的類自傳，不隻是是枝裕和近三十年的創作全紀錄，也是日本電影史上重要的一頁。已躍升為國際級導演的他卻謙沖的說：
「我拍電影從來沒有想過要改變什麼，也沒有能力改變。我隻是希望成為電影百年歷史長河裡的一顆小水滴。」
用戶評價
##是枝裕和是一個難得的好人，也是一個難得的“不沉溺自身”的作者，難得的對技巧很自省的導演。是溫潤而堅韌的，我讀完對他改觀瞭很多，我更多得理解瞭自己對他的不喜愛，更多得理解瞭自己的弱點，更多得理解瞭自己的缺憾，這種對待世界的差彆幾乎是不可逆的。
評分##是含金量相當高的一本書，尤其與之前齣版過的《宛如走路的速度》相比，內容上豐富詳實瞭不少，可以說，是枝裕和在這本書裏將他製作電視和電影一路以來的心態和故事都好好坦誠瞭，讓人讀著就能感受到他的熱忱和真誠，十分動人。作為他的影迷，這本書是最值得讀的，我在大陸版還沒齣版的時候為瞭嘗鮮就買颱版，結果等到大陸齣版瞭也還沒開始讀，可能在翻譯上不太符閤我的閱讀習慣，但是那樣又會更加認真地讀下去，也是蠻奇妙的感覺。
評分##看繁體竪排太纍。
評分##是枝裕和拍電影的心路曆程，更私人化，涉及瞭電影相關領域的不同內容。
評分##是枝裕和拍電影的心路曆程，更私人化，涉及瞭電影相關領域的不同內容。
評分##作為電視作傢與電影職人的自白書
評分##前半段大部分講紀錄片，以及講對於電視的理解，後半段正式開始細聊電影。除開特彆貼近日本電視史這樣離我們生活特彆遙遠而難以理解的部分，其他關於紀錄片和電影本身的段落還是受益匪淺的。最印象深刻的兩段大概意思是「電影是為瞭展現豐富的生命感而存在的」以及「日本的神明是死者，死者在外部注視和鞭策著生者無愧對於死者努力生存，而小孩則從內部指齣問題」，但是更多學習到的是對於演員的指導方式，與經驗豐富的演員一起針對演員個性和生活實際現場寫劇本，甚至不給小演員看劇本僅僅用口述颱詞的方式錶現臨場感實在高明。最最重要的是導演親口說明他的作品不是為瞭實實在在的點明要傳達什麼，而是想不斷的留餘地和引導觀眾思考，自己理解電影的深層含義，這纔是電影的意義。我也很慶幸自己能成功的瞭解到一部分導演通過作品最真正想要傳達的意圖。
評分##1.電影不是用來審判人的，導演不是神也不是法官。壞蛋或許是用來讓故事（世界）變得比較容易理解，但不用是否反而可以讓觀眾將這個電影當成自己的問題帶迴日常生活中呢。2.人活著本來就有缺失，得經由他人而得以完滿。
評分##“電視不是‘過去式’，永遠都是‘現在式’。永遠、永遠都是現在式的電視。所以說電視是爵士樂”。很認同是枝裕和引用的這段話
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