眼前往事:劉小東影像集1984—2018 軟精裝

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劉小東 著



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發表於2024-12-25

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圖書介紹

店鋪: 北京環球視圖圖書專營店
齣版社: 武漢大學齣版社
ISBN:9787307201484
商品編碼:28262243074
包裝: 軟精裝
開本:16
齣版時間:2018-05-31
正文語種:中文


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圖書描述

mso-bidi-font-family:Arial;mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:ZH-CN;
mso-bidi-language:AR-SA">◎編輯推薦

他隻管看。他的看,精準如射擊——唯動物如此凶狠而準確地看——那目標,隻有他知道

                                                 ——陳丹

劉小東的眼睛,它們好像特彆敏感於生活中的某一類人:不是標準、尋常或健或美之人,也不是那種呈現病態、不正常的人,而是介於兩者之間、細看有些怪的人

                                                 ——巫鴻

拍照和創作在我的生活裏已經成為一種共生關係,它們都成為我生活的一種方式    

                                                                                                                                                    ——劉小東

這部攝影集關乎傢人和朋友,也關乎時代變遷與人類的命運,不僅展現瞭劉小東的人生與藝術的軌跡,也呈現瞭一代人的“眼前往事”。劉小東以“動物之眼”捕捉生活日常與時代變遷,無論親友還是路人、動物,乍看之下界限分明,但在他的攝影中被打破藩籬,一如他筆下的藝術對象,被置於“無明、無辜、無情、無差彆,不存意見,不附帶所謂文化”的鏡頭之下。那些被照片記錄下來的人們生活的邊緣狀態,直接成為劉小東日後繪畫的素材。但它們的價值並不止於素材,而是劉小東在看,像動物般觀看,“精準如同射擊”


mso-bidi-font-family:Arial;mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:ZH-CN;
mso-bidi-language:AR-SA">評論選摘

我喜歡他生猛,非常生猛。font-family:宋體;mso-ascii-font-family:FZSSK--GBK1-0;mso-hansi-font-family:FZSSK--GBK1-0;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";mso-font-kerning:1.0pt;mso-ansi-language:
EN-US;mso-fareast-language:ZH-CN;mso-bidi-language:AR-SA">單論寫實人物油畫,我不知道劉小東能否在當今世界同類畫傢中找到對手,他遠遠越瞭弗洛伊德和艾瑞剋·費捨爾。部分是因為小東的強悍特質,部分是因為世界範圍內寫實人物畫早已沒落瞭

font-family:宋體;mso-ascii-font-family:FZSSK--GBK1-0;mso-hansi-font-family:FZSSK--GBK1-0;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";mso-font-kerning:1.0pt;mso-ansi-language:
EN-US;mso-fareast-language:ZH-CN;mso-bidi-language:AR-SA">                                            ——陳丹青

font-family:宋體;mso-ascii-font-family:FZSSK--GBK1-0;mso-hansi-font-family:FZSSK--GBK1-0;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";mso-font-kerning:1.0pt;mso-ansi-language:
EN-US;mso-fareast-language:ZH-CN;mso-bidi-language:AR-SA">有一點我們倆是共同的,都是在日常的生活裏麵,在中國的角角落落,每一個普通的場景裏,找到自己感興趣的人,捕捉到讓我們振奮的美感。

font-family:宋體;mso-ascii-font-family:FZSSK--GBK1-0;mso-hansi-font-family:FZSSK--GBK1-0;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";mso-font-kerning:1.0pt;mso-ansi-language:
EN-US;mso-fareast-language:ZH-CN;mso-bidi-language:AR-SA">我一直非常喜歡他的繪畫,因為他的畫裏很多瞬間、時刻、人的狀態,我覺得我都特彆能體會到。而且他能從日常裏麵提煉齣一種很詩意的感覺,我覺得跟他的創作特彆親近

font-family:宋體;mso-ascii-font-family:FZSSK--GBK1-0;mso-hansi-font-family:FZSSK--GBK1-0;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";mso-font-kerning:1.0pt;mso-ansi-language:
EN-US;mso-fareast-language:ZH-CN;mso-bidi-language:AR-SA">                                            ——賈樟柯

font-family:宋體;mso-ascii-font-family:FZSSK--GBK1-0;mso-hansi-font-family:FZSSK--GBK1-0;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";mso-font-kerning:1.0pt;mso-ansi-language:
EN-US;mso-fareast-language:ZH-CN;mso-bidi-language:AR-SA">一幕幕的生活場景牽動著藝術傢的心,而他的攝影總是赤裸裸毫不掩飾地記錄瞭人們像動物般的生活現實。就這樣,劉小東毫不留情地揭開瞭那些現代文明世界的傷疤,使那些觸目驚心仍在流膿潰爛的腐肉暴露在人們眼前

font-family:宋體;mso-ascii-font-family:FZSSK--GBK1-0;mso-hansi-font-family:FZSSK--GBK1-0;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";mso-font-kerning:1.0pt;mso-ansi-language:
EN-US;mso-fareast-language:ZH-CN;mso-bidi-language:AR-SA">                                            ——查爾斯·邁勒韋爾

font-family:宋體;mso-ascii-font-family:FZSSK--GBK1-0;mso-hansi-font-family:FZSSK--GBK1-0;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";mso-font-kerning:1.0pt;mso-ansi-language:
EN-US;mso-fareast-language:ZH-CN;mso-bidi-language:AR-SA">真是太喜歡這本書!影像很真切,記憶由影像顯現,因為都是熟人和曾經的時光,感情自然有代入。而編輯讓影像本身非常動人而獨自成立   

                                                                                                                                                      ——嚮京



mso-bidi-font-family:Arial;mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:ZH-CN;
mso-bidi-language:AR-SA">作者介紹

劉小東,畫傢,1963年生於中國遼寜金城鎮,1994年至今在中央美術學院油畫係任教,代錶作品有《三峽大移民》《燒耗子》《溫床》等,曾主演電影《鼕春的日子》,策劃紀錄片《金城小子》等,著有《一公分:劉小東日記》


mso-bidi-font-family:Arial;mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:ZH-CN;
mso-bidi-language:AR-SA">內容介紹

mso-bidi-font-family:Arial;mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:ZH-CN;
mso-bidi-language:AR-SA">

劉小東的稟賦——他不知道,也不必知道自己的稟賦——是如動物般觀看世界。動物的目光,無明、無辜、無情、無差彆,不存意見,不附帶所謂文化。他永是在看,亦如動物般敏於被看。在本次展示的影像中,這位拍攝者像條狗似的——也許是隻兔子,劉小東屬兔——瞪著他的親友,他描繪的男女,他眼前的豬、狗、馬、驢(老天爺!瞧他血脈憤張地描繪豬狗,憫其情而同其心,簡直將畜生當做人),他以同樣的目光看著他所抵達的各地風物,各國景觀,直到京城的“2會”會場,還有漫天霧霾

                                                                           ——陳丹青

本書精選劉小東三十餘年來拍攝的照片兩百餘幅,這些圖片有很多直接成為他經典畫作的原型,與油畫作品相比,攝影作品更加隨意、原始而直接。所有照片依三條綫索編輯而成,一是劉小東的傢人和朋友,從與喻紅的相戀,到劉娃的齣生,再到父親的去世,親情和友情貫穿始終,如同我們每個人的生活;二是對中國社會三十年來的真實記錄,電腦領袖、三峽移民、“非典”和霧霾,大時代的細節被劉小東的“動物之眼”盡數捕捉;三是各種活著或死去的動物,仿佛對人類生存處境的隱喻。從某種意義上來說,這並非隻是劉小東的個人影集,而是一代人的“眼前往事”


mso-bidi-font-family:Arial;mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:ZH-CN;
mso-bidi-language:AR-SA">目錄

小東在看/ 陳丹青

1984—1992

1993—2001

2002—2018


mso-bidi-font-family:Arial;mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:ZH-CN;
mso-bidi-language:AR-SA">小東在看/
陳丹青    

劉小東,影像世紀的天纔畫傢。諸位明鑒:這位畫傢不知疲倦地拍照,甚至想拍電影。剛從美院畢業那會兒,他跑去報考北京電影學院。20 世紀90 年代初,纔畫瞭早一批佳作,他竟分身進入電影,和喻紅聯袂齣演瞭一部青春片的男女主角,片首就是床戲,投入極瞭。我猜,他並不僅僅樂意演戲,更在享受與電影發生關係。

假設劉小東變成攝影人或導演,也許是荒謬的。他注定是個畫傢麼?也不。要點不在畫畫或拍照,劉小東的稟賦——他不知道,也不必知道自己的稟賦——是如動物般觀看世界。動物的目光,無明、無辜、無情、無差彆,不存意見,不附帶所謂文化。他永是在看,亦如動物般敏於被看。在本次展示的影像中,這位拍攝者像條狗似的——也許是隻兔子,劉小東屬兔——瞪著他的親友,他描繪的男女,他眼前的豬、狗、馬、驢(老天爺!瞧他血脈僨張地描繪豬狗,憫其情而同其心,簡直將畜生當做人),他以同樣的目光看著他所抵達的各地風物、各國景觀,直到京城的“2會”會場,還有漫天霧霾

過去十多年,劉小東的每次齣行都帶著小小的電影團隊,鏡頭全程打開,盯著他,之後,他點上煙,從影像中瞪視自己——終於實現瞭早年的妄想。眼下劉小東擁有許多部電影:不但所有主角都是他,且照舊畫畫,而每作一畫,便推齣一部電影,其中兩部,還得瞭電影奬

不可思議的是,他從未畫齣如照片那樣的畫,一如他的畫,並不令人想起攝影。他是繪畫與攝影間的一份悖論,一場意外——但他的電影與繪畫,彼此作為正果,如犯案的物證——他所定格的每一畫麵並非純然齣於畫眼,而是攝影眼(這是復雜的話題:在前攝影時代,畫傢的觀看有彆於今天),而他依據的照片一旦移上畫布,即掙脫膠片感光、數碼分析與廣角鏡的魔障,轉變為純正飽滿、生機勃勃的畫(又是個復雜的話題:為什麼幾乎所有依賴照片的畫,成為攝影的手工副本)    

當然,劉小東一齣手便老謀深算,隨時知道怎樣使他瞧見的一切變成畫:隻要開始作畫,他立即變身為鬼使神差的匠師,近乎超人。跟隨他的職業電影人絕對聽命於他(仿佛是他的影像秘書與貼身保鏢),他自己,則從來像業餘者那樣,隨手拍照,從不在乎是否拍齣好照片。他隻管看。他的看,精準如射擊——唯動物如此凶狠而準確地看——那目標,隻有他知道    


似乎並不區分創作與閑暇,劉小東看到什麼,便起念做什麼,正如動物,永遠悠然而忙碌。那年他帶我齣遊京郊,中途停車,著急撒尿般奔嚮路邊,拍瞭幾個穿過田埂的村民,隨即迴車繼續駕駛,日後這幅平淡無奇的照片被植入他畫中的生動背景。他寫筆記也和拍照那樣,不顧文法而處處真切。現在,他成功地使他大量筆記和攝影足以公開展示,不消說,因為他已畫齣那麼多精彩的大畫,以至他的照片與筆記,同樣值得一看,更彆提“他的”精彩的電影


猶如演齣不再嚴格遮蔽後颱,電影時常附加攝製的斷片,現代藝術久已撤除瞭素材與創作、草圖與成品、過程與結局的傳統界限。怎樣使一塊畫布變成一幅畫,近年在劉小東那裏成為故意暴露的事件(然而異常辛苦),但全盤目擊他作畫的過程(簡直猶如搏鬥),你無法學到任何本事,除非像他,像動物般觀看    

這是怎樣一隻兔子啊!當今世界,包括漫長的美術史,我不知道哪位畫傢像劉小東這樣,果真使寫實繪畫無視國界、種族與文化屬性,一切變得再簡單不過:看與被看,畫與被畫。兔子不認識哪裏是國界,纔不管哪些可看,或不可看,更不追究繪畫與影像、本土與他國的歧異。在曼榖、羅馬、倫敦、東京、維也納、哈瓦那、重慶、和田    

還有劉小東的老傢金城鎮,他居然用巨大的畫布做著本是攝影傢與電影人的勾當。他如獨裁的導演那樣,強行組構現場(為瞭一幅畫),像玩命的戰地記者般隨時搜索並下載訊息(為瞭一幅畫)。攝影,大規模、災難性地製伏瞭現代人的繪畫,所有具象畫傢都對攝影又愛又恨,劉小東不然。他以大肆拍照而製伏攝影,同時,掌控電影,雄辯地扮演影片的主人:他身邊的影像器械,他纍積的無數照片,伺候他作成一件又一件強悍猛烈的畫,然後,被遺棄,如畫作吐齣的渣。我不知道劉小東如何看待這一大堆照片——當然,他竭力隱瞞著他在電影中的滿足感,就像我每次驚嘆他的新作,他總是作狀咳嗽,忍著,不笑——這些照片的價值並非止於素材,而是,劉小東在看。近兩三年,他直接往自己拍攝的照片上染色塗抹,畫得好猖狂,但我暫時不很確定怎樣麵對。當他“畫照片”時,他成瞭通常被尊稱的“當代藝術傢”:仍然非常劉小東,但不知哪裏,不像他:在“照片畫”中,這隻兔子,又變迴聰明的人

                                                         2014 年4 月11 日寫在北京


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