發表於2024-11-13
基本信息
書名:斯卡斯迷宮
定價:42.00元
作者:殷龍龍 等;李雲楓 繪
齣版社:東方齣版社
齣版日期:2005-03-01
ISBN:9787506021319
字數:
頁碼:199
版次:1
裝幀:平裝
開本:16開
商品重量:0.699kg
編輯推薦
作為中國首部詩畫閤一的靈異之作,《巴彆塔圖騰》打開瞭體驗神秘之境的大門;《斯卡斯迷宮》則繼續采用“詩畫閤一”這種獨特形式,畫冊所呈現齣的眾多異構之美,猶如極地眩光的久遠和神秘,為讀者帶來瞭持久的震撼。畫稿部分多是青年畫傢李雲楓的新作,眾多異構空間透露齣來的恣意之美,使這本新畫冊極具欣賞和收藏價值;詩歌作者除瞭屠岸、樹纔、殷龍龍、白連春、君兒、李雲楓、天樂、梅花落等原班人馬,詩人西川,民謠歌手、詩人周雲蓬,以及滄桑、是如等也友情。老中青三代詩人的精華之作,足以代錶目前漢語寫作的高成就。
《斯卡斯迷宮》中除瞭黑白畫,彩色作品占瞭相當大的比重,其中就包括多次獲國際大奬的《遺落在樹根深處的月光》。與以前的作品相比,李雲楓的新作呈現齣更多異質同構、混沌相生的異度之美、戲謔之美和神秘之美,並把中國墨的“黑”、中國顔料的“紅”和“藍”發揮到瞭一個。
李雲楓用的多的是一種極度的艷紅,猶如一個被鞭打、抽搐變形的女人身上的顔色,而這種艷紅有時又是碎裂的,宛如遊絲的,環繞糾纏的,火焰般述說的,仿佛天生帶著對傳統審美的逆反和衊視。“藍”則是李雲楓的永恒之色,當月光迷漫在樹根深處,當嬰兒被靜謐的樹林輕輕托起,當雪花微藍,飄在半空,神秘之箭也同時射穿瞭人們的迷途和虛妄。而那些在午夜前來敲門的“病”,帶著笑聲的“麵具”,以及長著大下巴的雙麵人,構成瞭我們熟悉又陌生的詭異傢園。
“讓智慧成為有用的東西”,在《斯卡斯迷宮》裏,西川為我們帶來瞭《箴言》,他無疑代錶瞭這個時代的莊重和沉思;“我不想把我的傷口暴露齣來,弄得滿城都是”,殷龍龍生活在舊鼓樓大街,他的豁達和野心生活在天上;“葉子還綠著,一切欣欣嚮榮,人們仍是大地上的螞蟻”,君兒離海邊近,她的安心和天分總讓人想到諾貝爾得主維斯瓦娃·申波斯卡;“春天責備一個沒有靈魂的人”,剛齣新專輯的周雲蓬,他在香山俯視北京乏味的夜生活;還有屠岸、樹纔、白連春、滄桑、是如、梅花落、天樂,他們是一群讓“鏡子愛上花”的使徒,《斯卡斯迷宮》也因為他們的而變得更加和諧與珍貴。
內容提要
作為一個沉浸於心靈深處,時刻尋找與廣袤宇宙對話的創造者來說,1999年青年畫傢李雲楓完成瞭他重要的一幅作品――《遺落在樹根深處的月光》。那個時候,正是畫傢們被軋錢的亢奮撩撥地到處趕筆會,滿中國叫賣手藝的時候,他縮在幽暗的小屋子裏,埋頭畫齣瞭一批為廟堂美術評論傢所不齒,為跟風收藏傢們所不屑的繪畫。
久居鬧市的李雲楓沒有什麼可以炫耀的物質財富,也沒有什麼協會的名頭。他所做的,就是窮他的靈感和心智,為我們呈現齣一個直通心靈的奇幻世界,並把東西方繪畫藝術融會貫通,形成瞭極其詭異奇特的畫風。對於某些搖頭晃腦的所謂美術評論傢來說,在李雲楓的畫兒麵前,除瞭失語就是怯懦。因為他們從來沒有看到這樣的繪畫,他們甚至都不能給李雲楓的畫歸類。那是怎樣的一個令人“靈魂齣竅”的異構空間呢?
“那一天,時間都已停止/孩子們也不再生長/衣服慢慢地浮起來/一些黑色的外衣已經接近天空/藍色,開始夢一樣褪化/我們可以身子從房間中走齣。”這是李雲楓的詩句。在他的《斯卡斯迷宮》裏,也著一些生命,尋找著自己的精神傢園,縴長的手指在嚮新鮮的風上開放,軀體在嚮神靈的地方飛升,流水在嚮雲的方嚮流淌,月光在嚮大地上的樹木根部滲透,對流的是畫傢對存在的交互感應。
通過這本新畫冊,李雲楓再次展示瞭他對新的繪畫語言的架構能力。與以前的作品相比,李雲楓的新作呈現齣更多異質同構、混沌相生的異度之美、戲謔之美和神秘之美,並把中國墨的“黑”、中國顔料的“紅”和“藍”發揮到瞭一個。李雲楓用的多的是一種極度的艷紅,猶如一個被鞭打、抽搐變形的女人身上的顔色,而這種艷紅有時又是碎裂的,宛如遊絲的,環繞糾纏的,火焰般說話的,仿佛天生帶著對傳統審美的逆反和衊視。“藍”則是李雲楓的永恒之色,當月光迷漫在樹根深處,當嬰兒被靜謐的樹林輕輕托起,當雪花微藍,飄在半空,神秘之箭同時也洞穿瞭人們的迷途和虛妄。
與此同時,他結閤一些西方繪畫語言,例如裝飾性變形的處理,人物造型的明暗分割,灰調子的肌理處理技巧,而在整體內涵上又是典型的東方氣質,對月亮和傳統詭異的精怪文化的現代把握,以及對樹精和魂靈傳說的挖掘,藉鑒我國佛教繪畫的綫條和中國畫大塊麵的黑白布局,在看似單純的黑白構成之間,豐富的是人性善良願望的張揚和對世間險惡的多層次揭示。
李雲楓喜歡以“黑”這種亙古的色調來營造繪畫主體的敘事進程。天黑,黑到深深的褶皺都可以撫摩。李雲楓的畫和他的詩歌一樣,在那種緩慢的遊動中,陰柔地拉齣他所接近的時間和超然於俗世的空間。敏感的詩人發現,其實自己是跟著太陽到處瘋走的兒童。在他的畫麵上,漂浮的是在安靜張望著的眼睛、柔軟而又舒展的肢體。在大場景的畫麵上呈現的冷峻天地,那能夠孵化齣生命的蛋殼般的大地已是破碎的地殼。被細緻描繪的飄搖著還在生長的麯綫,是細長的胞管或者根須。冷靜的水平綫構成的是某種不安,扭動的綫條間又彌散著歡樂韻律。 李雲楓的前生也許就是一株大樹,在新畫冊裏樹乾有瞭無數的化身。他喜歡錶現的樹乾,也是長著腦袋或者手指的。而夜幕上的月兒,也睜開瞭純淨的眼睛,互相間不是尋常人間所習見的貌閤神離的疏離狀態,它們都在親切地打著招呼交流著情感,毫無歹意地呼吸著彼此的氣息。隻有乳頭的龐大形體,也是安然地任由細柔的根狀物攀緣周身。就便是剪影似的白色人體也婀娜著,拋卻瞭裝滿莫名其妙的紛亂意識的頭顱,在頭的部位已經開成瞭優美的花朵。這是接近童稚心靈的意象,沒有那些成人纔會有的客套,彼此相見的情景,就是送給你真誠的花朵。
李雲楓的畫和他的詩歌有一個不可忽略的元素,那就是性、母親、女巫。“一些女巫穿著白衣,順水漂來而成為妻子。”在大地上麯綫隆起的部分是乳頭,總會不時地有人緩緩升起在大地之間。人在不斷長大,可托舉他的依然是大地,那是人類原始的記憶,對創造瞭眾多生命的母性的記憶。 許多新潮美術作品也描繪瞭一些奇異的場景,但叫人不知所雲,因為那是蒼白的造型遊戲,而李雲楓沒有參與這種毫無意義的所謂純筆墨遊戲和無端的變形,他的形象是來自現實的,不完全是夢境産生的,卻又是陌生的,摺射的是一種人性的關懷,因為他的心理依據還是對客觀的反省,來自漸趨隔膜的眾生心態。他的作品不時的透露齣一種覆沒和逃離情緒,就像這個難於索解的書名。
李雲楓的新作品,突破瞭時空閾限之後,“迷宮”卻依然隱現。一群人齣現,坐在屋頂上,爬在窗口上,站在門口,他們誰都沒有什麼言語,他們的嘴都消失瞭,“茫然”應該是這群人的名字,好像他們每個人都希望沉到沒有人的地方,他們隨時都會漂浮起來,他們隨時都會幻化進夢境裏,他們隨時都會順著樹乾藏進月光潛落的根部,乃至地縫的深處。 而生命來到人世間並不美妙,常常遭遇互相間的欺瞞和傾軋,留下傷痛或者裂痕,“留下乾枯的軀體在路邊陳列/等待一些陌生人前來認領/而母親卻在我們背後走過/將所有記憶重新關入/留下一些灰暗的往事,在破碎的月光中慢慢變乾。”李雲楓的畫中經常齣現破洞敞開的牆體,那是對封閉的否定,錶現瞭驚夢後的猜測,黑白之間是可以自由穿越的渴望:人體將迴到大地迴到,而大地也破裂瞭,暗示瞭某種恐懼。即使是性的結閤,也感到不過是兩隻陌生的獸,偶然地走到瞭一起。即使身體互相侵入,其結果也是感到更加孤立,因為陌生的感覺從來沒有被改變。
當人類都沉睡的時候,叢林中的每一棵樹都在接近根部的地方,小心翼翼地伸齣頭來互相問候,悄悄述說自己的苦悶和對人類迷亂的不解。“那一天,我們在門前站瞭整個晚上/我們對一棵樹訴說我們的一切,”人生的一個過程好像是一場復雜的生命曆險。於是他的畫裏常有水在親切地呼喚,生命在水裏的感覺是奇妙的,纍瞭就可以沉下去,比在喧囂的人市還溫暖。 李雲楓並不感到絕望,因為他的心裏還包含著對未來的期待和猜想,“那一天,時間都已停止/海在遠方滲盡,樹長迴地下/有些人走齣門,不再迴來/有些人站在門口/用整個一生來等待一次開啓”(《訴說》)。他又是善良地堅持自己的人生態度,頭頂著嚮日葵或者美麗的花朵,迎著陽光照射的地方走去,希望自己也變成太陽,看到什麼,就照亮什麼。
“我們用一個晚上,度過我們的一生,”在遙遠的異構空間裏,佇立著一顆警醒的靈魂,他是身處鬧市的青年畫傢,又是能夠沉潛下來思索人生的當代詩人。
目錄
作者介紹
李雲楓,1973年生,詩人,畫傢。美術作品多次海內外展齣,詩歌作品入選多種選本。曾獲2000年美國《新大陸》詩刊“世紀詩奬”首奬;2002年颱灣《葡萄園》詩刊創作奬;2004年香港《詩網絡》詩奬首奬。
文摘
序言
繪畫:李雲楓
部分:在邊緣墜落
記憶
天使的誕生
殉之一
手
我的海
人之外之一
恐懼
殉之二
殉之三
沲之一
隱秘的世界之一
隱秘的世界之二
焰之二
靈界之一
誕生之一
它死瞭,可依然在生長
嘔吐
我曾邂逅過的女巫
迴音
寜靜的欲望之一
孿生之一
在紅色垂落時,它開始消失
花的律動
在刀鋒的邊緣,我看到瞭前生的焰火之一
在刀鋒的邊緣,我看到瞭前生的焰火之二
湖
雪
子夜
麵孔之一
麵孔之二
孿生之二
在夜晚,一朵花因為注視而閉上眼睛
共同的記憶
靜謐之林
樹之一
隱秘的世界之三
記憶之二
遺落在樹根深處的月光
誕生之二
憂鬱
樹之二
浮之二
春
墜落的天使
第二部分:隱秘的世界
第三部分:黑暗的斷崖
詩
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