巴黎四月天
師傅
黑暗之盒
解縛之咒
名的規則
冬星之王
美好的旅程
死了九次的人
物
腦內之旅
比帝國緩慢且遼闊
地底星辰
視界
路的指示
離開奧美拉城的人
革命前夕
· · · · · · (收起)
具体描述
世上最幸福快樂的城市，住著最悲慘可憐的孩子――《離開奧美拉城的人》
那孩子小小的手中捧著一個木盒，微笑著說，裡面裝的是黑暗――《黑暗之盒》
一式十型的複製人不幸死去九個，剩下的那人，將會如何？――《死了九次的人》
在科學等同黑魔法的世界，對知識的單純渴求竟招致殺身之禍？――《師傅》
無人知曉山下巫師的真實身分，直到另一名屠龍巫師出現，他們才發現真相――《名的規則》
《風的十二方位》由勒瑰恩自選17個短篇，收錄自我點評與花絮、起源與軼事。故事設定從中古世紀延伸至遙遠未來；有偶然拾起的靈感，也有未來長篇的起源。勒瑰恩向來善於以優美犀利的筆觸，刻畫衝擊既定印象的情節。於她筆下，所有世俗界線皆可挑戰與破除。透過這本短篇自選，我們將在作者帶領下踏上一趟回溯之旅，一點一滴深入她以文字開闢的科幻疆土，探索豐沛故事力量的源頭。
來自遠方、來自朝夕晨昏／來自蒼穹十二方位的風，
說吧，我必回應；告訴我，我能如何幫助你；
在風自十二方位吹來／我踏上無盡長路之前。
用户评价
##好看，像远古的失落史诗，断简残章记述的是千万年后的流火与晨光。
评分##勒古恩和宫崎骏的动画在一点上很像：故事本身都不复杂，但背景氛围塑造和表现力十分出众。勒古恩的很多故事本身就像诗一样优美，比如《解缚之咒》可以理解为一种死亡体验，但同时也奔向了自由，主人公与山川万物联结的过程刻画得让人心驰神往；比如《比帝国缓慢且辽阔》乍看很像《索拉里斯星》，但以树木为主题刻划的静谧氛围更为独特。而《死了九次的人》读后细思极恐，这正是孤独的终极状态，他始终与自己对话共生，从未察觉他人存在。更难能的是勒古恩尝试思考科学和人性的本源，这是很多只注重好点子的科幻作品无法比拟的。《离开奥美拉城的人》之经典就不提了，这是个古老的伦理困境，但作者把它描绘得如此有切身感受，又不同于一般的反乌托邦故事（这个乌托邦没有阶级没有政权、完全无政府主义，所以伦理困境更直接投射到每个人身上），风格太独特
评分##浪漫而深邃，不是画面先于词语，而是让氛围在叙述中浮现。即使是情节简单的篇目，作者延展语言可能性的能力也使其大块的情节之上升起袅袅的神秘感。但最迷人的地方在于，她的人物在困厄中展现的勇气。勒瑰恩对勇气的赞颂，在惊叹其构思奇巧之余，使人心灵也充满希望和力量。
评分##喜欢的都集中在前面，地海相关的两篇《解缚之咒》和《名的规则》、《珊丽的项链》、《巴黎四月天》和《黑暗之盒》，后半本里《视界》最有趣。其他要不就无感要不就读得难受，瀚星系列和我确实脑电波不合，角色那扑面而来的说教感作者恨不得跳出来取而代之。最后两篇也感觉一般，跳脱现实的空想政治寓言并没什么意义，里面描述的所谓革命者和革命过程过于空中楼阁令人完全无法投入。
评分##我到底何德何能可以读到勒瑰恩的作品啊。好几篇都特别喜欢，但几乎每一篇都能带来独特而细腻的阅读体验，是只有勒瑰恩才能创造的奇异世界。
评分##幾篇奇幻寓言故事很棒
评分##勒古恩和宫崎骏的动画在一点上很像：故事本身都不复杂，但背景氛围塑造和表现力十分出众。勒古恩的很多故事本身就像诗一样优美，比如《解缚之咒》可以理解为一种死亡体验，但同时也奔向了自由，主人公与山川万物联结的过程刻画得让人心驰神往；比如《比帝国缓慢且辽阔》乍看很像《索拉里斯星》，但以树木为主题刻划的静谧氛围更为独特。而《死了九次的人》读后细思极恐，这正是孤独的终极状态，他始终与自己对话共生，从未察觉他人存在。更难能的是勒古恩尝试思考科学和人性的本源，这是很多只注重好点子的科幻作品无法比拟的。《离开奥美拉城的人》之经典就不提了，这是个古老的伦理困境，但作者把它描绘得如此有切身感受，又不同于一般的反乌托邦故事（这个乌托邦没有阶级没有政权、完全无政府主义，所以伦理困境更直接投射到每个人身上），风格太独特
评分##9.5。文笔真的太好了，值得细读。跨越山与海与天文数字的距离，从小岛上的魔法师到群星中的宇航员，十七个短篇几乎都是佳作。最喜欢「珊麗的項鍊」「巴黎四月天」「地底星辰」「視界」「離開奧美拉城的人」和「革命前夕」几篇。尤其是「革命前夕」，从未想过能以这种视角去描写一个革命者的晚年。
评分##喜欢的都集中在前面，地海相关的两篇《解缚之咒》和《名的规则》、《珊丽的项链》、《巴黎四月天》和《黑暗之盒》，后半本里《视界》最有趣。其他要不就无感要不就读得难受，瀚星系列和我确实脑电波不合，角色那扑面而来的说教感作者恨不得跳出来取而代之。最后两篇也感觉一般，跳脱现实的空想政治寓言并没什么意义，里面描述的所谓革命者和革命过程过于空中楼阁令人完全无法投入。
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