世上最幸福快樂的城市,住著最悲慘可憐的孩子――《離開奧美拉城的人》
那孩子小小的手中捧著一個木盒,微笑著說,裡麵裝的是黑暗――《黑暗之盒》
一式十型的複製人不幸死去九個,剩下的那人,將會如何?――《死瞭九次的人》
在科學等同黑魔法的世界,對知識的單純渴求竟招緻殺身之禍?――《師傅》
無人知曉山下巫師的真實身分,直到另一名屠龍巫師齣現,他們纔發現真相――《名的規則》
《風的十二方位》由勒瑰恩自選17個短篇,收錄自我點評與花絮、起源與軼事。故事設定從中古世紀延伸至遙遠未來;有偶然拾起的靈感,也有未來長篇的起源。勒瑰恩嚮來善於以優美犀利的筆觸,刻畫衝擊既定印象的情節。於她筆下,所有世俗界線皆可挑戰與破除。透過這本短篇自選,我們將在作者帶領下踏上一趟迴溯之旅,一點一滴深入她以文字開闢的科幻疆土,探索豐沛故事力量的源頭。
來自遠方、來自朝夕晨昏/來自蒼穹十二方位的風,
說吧,我必迴應;告訴我,我能如何幫助你;
在風自十二方位吹來/我踏上無盡長路之前。
##每篇都可以展開寫成大長篇,沒有靈感的可以來其中尋找靈感。
評分##勒古恩和宮崎駿的動畫在一點上很像:故事本身都不復雜,但背景氛圍塑造和錶現力十分齣眾。勒古恩的很多故事本身就像詩一樣優美,比如《解縛之咒》可以理解為一種死亡體驗,但同時也奔嚮瞭自由,主人公與山川萬物聯結的過程刻畫得讓人心馳神往;比如《比帝國緩慢且遼闊》乍看很像《索拉裏斯星》,但以樹木為主題刻劃的靜謐氛圍更為獨特。而《死瞭九次的人》讀後細思極恐,這正是孤獨的終極狀態,他始終與自己對話共生,從未察覺他人存在。更難能的是勒古恩嘗試思考科學和人性的本源,這是很多隻注重好點子的科幻作品無法比擬的。《離開奧美拉城的人》之經典就不提瞭,這是個古老的倫理睏境,但作者把它描繪得如此有切身感受,又不同於一般的反烏托邦故事(這個烏托邦沒有階級沒有政權、完全無政府主義,所以倫理睏境更直接投射到每個人身上),風格太獨特
評分##喜歡的都集中在前麵,地海相關的兩篇《解縛之咒》和《名的規則》、《珊麗的項鏈》、《巴黎四月天》和《黑暗之盒》,後半本裏《視界》最有趣。其他要不就無感要不就讀得難受,瀚星係列和我確實腦電波不閤,角色那撲麵而來的說教感作者恨不得跳齣來取而代之。最後兩篇也感覺一般,跳脫現實的空想政治寓言並沒什麼意義,裏麵描述的所謂革命者和革命過程過於空中樓閣令人完全無法投入。
評分##溫柔浪漫得像是春夏之交時躺在田野裏做的夢,又蔓生著巨大的孤獨感,如勒古恩所說,每個人都有自己的森林。最喜歡的幾篇是,《名的規則》,洋溢著乾草、氣泡酒和梅子布丁的味道;《死瞭九次的人》,主角們CP感太強讓我悵然若失,自割腿肉寫同人。《比帝國遼闊且緩慢》,在星光閃耀的微風下,每株草木都是一顆星球的神經突觸;《離開奧美拉城的人》,算是卡拉馬佐夫兄弟裏一段話的擴寫,「你為之造大廈的人們自己會同意接受建立在一個小孩遭虐待而白流的鮮血之上的幸福嗎?」
評分##勒古恩的文字永遠不會令我失望,節奏悠緩,深遠遼闊,讀的過程中會不自覺地咀嚼每一個字詞。我永遠也看不厭她探討生與死,名與實,虛無與永恒。她的小說裏角色要勝於情節,她的敘事視角、對待角色的悲憫與真誠,在科幻作傢中太珍貴瞭。我很喜歡《解縛之咒》《物》《地底星辰》《路的指示》這樣點到為止的小短篇,浪漫哭瞭,好像一個斑斕的宇宙在我眼前狡黠地短暫掀開瞭一角。《比帝國緩慢且遼闊》,結局宏偉到令人屏息。《視界》,講一群人在異星濛受天啓,上古遺跡原來是福音傳道之所,勾起我第一次讀阿瑟剋拉剋《星》的感受。《革命前夕》作為結尾太棒瞭,我遲鈍地讀到這篇纔發現一股彌漫在整本短篇集裏的孤寂感——這很勒古恩,每一個人都孤獨。
評分##勒古恩和宮崎駿的動畫在一點上很像:故事本身都不復雜,但背景氛圍塑造和錶現力十分齣眾。勒古恩的很多故事本身就像詩一樣優美,比如《解縛之咒》可以理解為一種死亡體驗,但同時也奔嚮瞭自由,主人公與山川萬物聯結的過程刻畫得讓人心馳神往;比如《比帝國緩慢且遼闊》乍看很像《索拉裏斯星》,但以樹木為主題刻劃的靜謐氛圍更為獨特。而《死瞭九次的人》讀後細思極恐,這正是孤獨的終極狀態,他始終與自己對話共生,從未察覺他人存在。更難能的是勒古恩嘗試思考科學和人性的本源,這是很多隻注重好點子的科幻作品無法比擬的。《離開奧美拉城的人》之經典就不提瞭,這是個古老的倫理睏境,但作者把它描繪得如此有切身感受,又不同於一般的反烏托邦故事(這個烏托邦沒有階級沒有政權、完全無政府主義,所以倫理睏境更直接投射到每個人身上),風格太獨特
評分##展現老阿姨技藝的閤集,在科學和幻想,魔法和宇宙之間穿梭,相當美妙。
評分##我到底何德何能可以讀到勒瑰恩的作品啊。好幾篇都特彆喜歡,但幾乎每一篇都能帶來獨特而細膩的閱讀體驗,是隻有勒瑰恩纔能創造的奇異世界。
評分##非常喜歡勒瑰恩筆下的世界,特彆是雙性同體的這種性彆議題,既像是人類學傢的觀察史,又思想深邃而令人著迷。
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