本書剖析瞭長久以來睏擾很多寫作者的重要問題。作者迴顧瞭自己的童年及寫作曆程,以親身經曆檢視瞭小說傢和詩人的創作活動、他們所扮演的角色、寫作到底需要怎樣的“天賦”、如何獲得這種“天賦”、作傢與社會政治權力和讀者之間的關係,等等。她在書中談到瞭大量健在和已過世的作傢,也談瞭很多自己在加拿大和國際文壇的寫作經驗和逸事。其文字風格輕鬆幽默,洞察力敏銳。本書將幫助寫作者理解文學傳統、作傢身份,獲得對於創作生活更為深刻的認識。
##屬於在“圈內”知識麵不夠廣的情況下看起來會稍有吃力的書,但非常有啓發。尤其是"化身"這個問題,我一直睏惑,一個作者的作品到底在何種程度上是“真實”的?我們能否從作品中看齣作者本人的一部分——顯然這有點不切實際,但如果說一部作品裏完全沒有作傢本人的影子,那也是不可能的。所有的怪物都建立在我們看過的東西上,問題在於真實與虛構的邊界在哪裏,這便是作者能給予世人最大的驚喜吧。其它很重要的問題還包括作者為誰寫作。 與其說是文學理論,更像是藝術哲學的一部分。我們如何衡量藝術的邊界,如何衡量“好”的藝術?藝術與道德/社會責任的邊界?作者的本我與化身的邊界?以及更重要的,如何衡量它的價值?P.S.我太喜歡寫作就是跳入黑暗尋找光的比喻瞭。
評分阿特伍德閱讀量和閱片量驚人。愛她。講到死信辦公室,有一個老電影就是這個名字,以前六公主播放過。
評分##“做你想做的事,然後承擔後果。”真奇怪,這是我之前的行事準則,不再刻意強調之後漸漸遺忘瞭,如今在這本關於寫作的書裏看到,有點記起自己的感覺。“所有作傢都必須從死者那裏‘偷’東西。”阿特伍德很有神采。
評分##屬於在“圈內”知識麵不夠廣的情況下看起來會稍有吃力的書,但非常有啓發。尤其是"化身"這個問題,我一直睏惑,一個作者的作品到底在何種程度上是“真實”的?我們能否從作品中看齣作者本人的一部分——顯然這有點不切實際,但如果說一部作品裏完全沒有作傢本人的影子,那也是不可能的。所有的怪物都建立在我們看過的東西上,問題在於真實與虛構的邊界在哪裏,這便是作者能給予世人最大的驚喜吧。其它很重要的問題還包括作者為誰寫作。 與其說是文學理論,更像是藝術哲學的一部分。我們如何衡量藝術的邊界,如何衡量“好”的藝術?藝術與道德/社會責任的邊界?作者的本我與化身的邊界?以及更重要的,如何衡量它的價值?P.S.我太喜歡寫作就是跳入黑暗尋找光的比喻瞭。
評分##精華在最後一章,前半部分有點亂糟糟。適閤阿特伍德書迷及有寫作欲望卻又很茫然的人。什麼要寫作?何從寫起?寫給誰?永恒的問題,沒有標準的答案,相似的感受,阿特伍德十分誠懇的交齣瞭自己的那一份答捲。“作傢寫作就是為瞭讀者”,“為一個獨特、明確、真實存在的人寫作”,“理想的讀者可以是任何人”。最後一章闡述瞭阿特伍德認為的寫作的動機:“寫作本身其實是害怕死亡而産生的一種反應”,是對死亡的恐懼與癡迷,而寫作具有恒久性,會在用盡時間後留下痕跡。“與逝者協商”,協商什麼呢?想獲得什麼呢?——財富/知識/運氣/至愛。到逝者的世界去,生者帶著欲望涉險而歸,帶迴自己渴求的寶藏。“就像置身於漆黑的房間,獨自摸索,必須在黑暗中重新擺設傢具,全部整理好之後,燈光便會亮起”。究竟而言,還是對於不朽的追求吧。
評分##「故事在黑暗中。」
評分##隨性有趣。
評分##坦誠
評分##已購。在我印象裏,阿特伍德就像女巫,而她談起寫作也有魔力,一點沒有學院氣~作傢為棕色貓頭鷹寫作,或者為他(她)當時生命中的某個相當於棕色貓頭鷹的人寫作——為一個獨特、明確、真實存在的人寫作。所有作傢都必須從“現在”去到“從前”,從“這裏”去到“那裏”,都必須下降至故事存在的地方,都必須小心翼翼,以防被“過去”逮住,再也動彈不得。所有作傢都必須從死者那裏“偷”東西,或者說“迴收舊物”一一說法取決於你看這件事的角度。死者可能保管著寶藏,但這些寶藏必須被帶迴人間,使其再次進入到時間裏一一進入到觀眾、讀者的世界,進入到變化發展中的世界,否則它們便毫無價值。 最後,彆忘瞭40年前一個學醫的學生嚮阿特伍德形容人體內部的情形時說的話:“裏麵一片漆黑。”
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