前言
引子
第一部 意大利文藝復興
第一章 布魯內萊斯基
文藝復興/006
佛羅倫薩大教堂穹頂/008
佛羅倫薩的聖約翰洗禮堂/020
佛羅倫薩的帕齊禮拜堂/022
佛羅倫薩的天神之後堂/025
佛羅倫薩的育嬰院和聖母領報廣場/026
佛羅倫薩的聖靈教堂/028
佛羅倫薩的聖洛倫佐教堂和老聖器收藏室/032
美第奇傢族/033
佛羅倫薩的美第奇府邸/035
多納泰羅/038
第二章 阿爾伯蒂
《建築論》/040
裏米尼的馬拉泰斯塔神廟/043
佛羅倫薩的新聖母瑪利亞教堂立麵/046
曼托瓦的聖塞巴斯蒂亞諾教堂/047
曼托瓦的聖安德烈亞教堂/050
佛羅倫薩的魯契萊府邸/052
羅馬的文書院宮/053
第三章 十五世紀建築名傢
羅塞利諾與皮恩紮/056
盧西亞諾·勞拉納與烏爾比諾公爵宮/059
弗朗切斯科·迪·喬其奧·馬蒂尼/062
達·芬奇/063
硃利亞諾·達·桑加羅與普拉托的卡爾切裏聖母教堂/065
第四章 伯拉孟特
米蘭的聖沙弟樂聖母堂/066
米蘭的恩寵聖母堂/068
羅馬的坦比埃多/069
羅馬的拉斐爾住宅/071
伯拉孟特與羅馬新聖彼得大教堂/072
第五章 拉斐爾、佩魯齊和小桑加羅
拉斐爾與
羅馬新聖彼得大教堂/076
羅馬的勃蘭康尼·德爾·阿奎拉府邸/078
宗教改革運動/079
羅馬的馬西莫府邸/080
佩魯齊與羅馬新聖彼得大教堂/082
羅馬的法爾尼斯宮/083
奧爾維耶托的聖帕特裏剋之井/085
小桑加羅與羅馬新聖彼得大教堂/086
第六章 米開朗基羅
從《大衛》到教皇的天花闆/087
米開朗基羅與羅馬新聖彼得大教堂/092
佛羅倫薩的勞侖齊阿納圖書館/094
佛羅倫薩的聖洛倫佐教堂新聖器收藏室/097
佛羅倫薩的聖洛倫佐教堂立麵方案/098
羅馬的卡比托利歐廣場/099
巨人之死/103
第七章 十六世紀建築名傢
羅馬諾與曼托瓦的德泰宮/104
聖米凱利與維羅納的貝維拉誇府邸/107
桑索維諾與威尼斯聖馬可圖書館/108
塞利奧與《建築學和透視學全集》/109
維尼奧拉與《五種柱式規範》/111
羅馬的耶穌會教堂/112
羅馬的聖安娜·帕拉弗萊尼埃利教堂/115
第八章 帕拉第奧
《建築四書》/116
帕拉第奧的住宅設計/117
維琴察的帕拉第奧巴西利卡/122
威尼斯的聖喬治·馬焦雷教堂和救世主教堂/125
維琴察的奧林匹剋劇場/129
威尼斯的裏亞托橋/130
第九章 意大利文藝復興園林
從古羅馬到文藝復興園林/132
菲耶索萊的美第奇彆墅園/134
皮恩紮的皮剋羅米尼宮花園/135
梵蒂岡的貝爾維德雷庭院/136
羅馬的瑪達瑪彆墅園/137
佛羅倫薩的皮蒂宮和波波裏花園/138
蒂沃裏的埃斯特彆墅園/140
巴尼亞亞的蘭特彆墅園/145
帕多瓦植物園/146
第二部 意大利巴洛剋
第十章 馬代爾諾
巴洛剋/148
馬代爾諾與羅馬新聖彼得大教堂/150
羅馬的聖蘇珊娜教堂/153
羅馬的巴貝裏尼宮/155
第十一章 貝尼尼
藝術全纔/156
貝尼尼與羅馬新聖彼得大教堂/159
羅馬聖彼得廣場/161
梵蒂岡教皇接待廳大階梯/162
羅馬奎裏納爾山的聖安德烈教堂/164
第十二章 博羅米尼
羅馬的四噴泉聖卡洛教堂/166
羅馬的睿智聖伊夫教堂/171
羅馬納沃納廣場的聖阿涅塞教堂/173
羅馬的拉特蘭聖約翰大教堂/175
第十三章 十七世紀建築名傢
瓜裏尼與《民用建築》/177
都靈大教堂聖裹屍布禮拜堂/178
都靈聖洛倫佐教堂/180
都靈卡裏尼亞諾宮/182
科爾托納與羅馬的和平聖母瑪利亞教堂/182
萊那第與羅馬波波洛廣場的聖山聖母堂和靈跡聖母堂/183
格拉西與羅馬的聖依納爵教堂/185
隆格納與威尼斯安康聖母堂/186
第三部 法國古典主義
第十四章 弗朗索瓦一世和亨利二世時代
從查理七世到弗朗索瓦一世/190
香波堡/191
阿澤·勒·麗多城堡/195
捨農索城堡/195
楓丹白露宮/198
巴黎的盧浮宮/200
第十五章 亨利四世和路易十三時代
法國宗教戰爭/204
巴黎的“新橋”/207
巴黎的孚日廣場/208
巴黎的聖路易島/210
巴黎的聖熱爾韋和
聖普羅泰教堂/212
巴黎的索邦教堂/212
第十六章 路易十四時代
巴黎的聖寵榖教堂/214
沃子爵城堡/215
“太陽王”/218
巴黎的盧浮宮東廊/219
凡爾賽宮/221
勒·諾特爾/231
路易十四時代巴黎的城市建設/233
巴黎四區學院/238
巴黎榮軍院/239
巴黎博韋府邸/242
沃邦元帥的要塞設計/243
凡爾賽的大特裏阿農宮/244
第十七章 路易十五和洛可可時代
沙龍/246
洛可可/248
巴黎的蘇比斯府邸/249
第四部 歐洲其他國傢
第十八章 英國
亨利八世/252
漢普頓宮/253
從愛德華六世到伊麗莎白一世/254
諾丁漢郡的沃萊頓府邸/255
詹姆斯一世/256
倫敦格林尼治的女王宮/256
倫敦的白廳宮宴會廳/258
英國內戰/259
雷恩與倫敦的聖保羅大教堂/259
光榮革命/264
倫敦格林尼治的皇傢海軍醫院/264
布倫海姆宮/265
賢明女王安妮/267
第十九章 西班牙和葡萄牙
西班牙統一/268
巴利亞多利德的聖格雷戈裏奧學院/269
薩拉曼卡大學/270
查理五世/271
腓力二世與埃斯科裏亞爾修道院/272
馬德裏主廣場/274
薩拉曼卡主廣場/275
聖地亞哥·德·貢波斯代拉大教堂/275
托萊多大教堂“透明祭壇”/276
葡萄牙/276
裏斯本的熱羅尼莫斯
· · · · · · (收起)
具體描述
曆史給我們留下很多可資藉鑒的東西。我們學習曆史，不僅僅是要去瞻仰那些在曆史夜空中耀眼奪目的明星，也是要從無數平凡而微弱的閃爍中去捕捉閤作和智慧的光芒，更是要去尋找那些錯誤和教訓的黑洞。隻有這樣，我們纔能更好地麵對未來。
《天纔的世界：文藝復興與巴洛剋建築》是一本為建築、規劃和設計專業人士，以及廣大藝術愛好者而著的有故事的歐洲文藝復興和巴洛剋建築史。
《天纔的世界：文藝復興與巴洛剋建築》將為您詳盡介紹15-18世紀意大利、法國、英國、西班牙、葡萄牙、德國、奧地利和俄羅斯等國的建築曆程，為您講述布魯內萊斯基、阿爾伯蒂、伯拉孟特、米開朗基羅、帕拉第奧、貝尼尼、博羅米尼、小芒薩爾、勒·諾特爾、雷恩和諾依曼等這個時代偉大的藝術巨匠，以及美第奇傢族、尤利烏斯二世、路易十四和彼得大帝等這個時代瞭不起的藝術贊助人的傳奇故事，為您打開通往天纔世界的探奇之門。
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用戶評價
##寫得不錯，過完能記住的也不多
評分##前半本有建築原理的普及，配閤插圖看常有收獲；後半本比較簡單，文字多為介紹曆史。
評分##還是一貫前三本的寫作風格，對每個類型的建築都配備瞭圖片、簡單的曆史介紹和建築介紹。美中不足的是本書的知識並未形成邏輯體係更多是分散的。但是作者的知識量非常龐大，對待不同風格的建築都能侃侃而談，甚至舉一反三。本書著重於古典主義→巴洛剋風格→洛可可風格，主要是法國的建築和後來對一些歐洲其他國傢的建築介紹。其中，一句話對我印象深刻的就是，古典主義巴洛剋風格重要的不是模仿，而是在前人的基礎上創造齣屬於自己風格的東西。這段時間齣瞭很多的天纔，諸如達芬奇、米開朗基羅、貝尼尼等，為我們人類社會留下來許多瑰寶，而我們又怎能不去瞭解呢？
評分##將贊助人和藝術傢比作父親和母親……在藝術創作中決定性的人物是贊助人/阿爾伯蒂認為建築中的“美”就是和諧。他說：“美是存在於整體之中各個局部的呼應與協調，就如數字、比例與分布彼此協調一緻一樣，這是自然所呼喚的一種規則”
評分##這本精彩太多，各種迴憶殺~~~遺憾還沒踏上中歐的旅程就新冠瞭，還有期待中的salamanca....
評分##由建築到建築傢，熱烈的張力和錶現力為古典劃上瞭巔峰該有的恢宏絢麗
評分##20201116-202101062254
評分##進入文藝復興時期，西方建築與藝術史迎來瞭“天纔的世界”，這個說法真是生動。從布魯內萊斯基開始，我們所熟悉的達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、貝尼尼……原來既是藝術傢，也是建築傢，屬於他們的時代為我們留下瞭無數恢宏的建築，那也是他們在曆史中留下的天纔印記。
評分##將贊助人和藝術傢比作父親和母親……在藝術創作中決定性的人物是贊助人/阿爾伯蒂認為建築中的“美”就是和諧。他說：“美是存在於整體之中各個局部的呼應與協調，就如數字、比例與分布彼此協調一緻一樣，這是自然所呼喚的一種規則”
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