新的世紀，新的語言
9 第壹章 立體主義前史 1900 年的巴黎和藝術圈
41 第2章 水牛比爾邂逅威爾伯·萊特 布拉剋、畢加索、攝影
71 第三章 巴黎野人· 1907—1910 年的布拉剋與畢加索
從整體上看立體主義
133 第四章 先鋒派與現代性 沙龍立體主義
171 第五章 黃金分割 哲學與科學
真實的遊戲
225 第六章 詞語本身 立體主義與語言 1910—1912 年
259 第七章 一杯苦艾酒 從拼貼畫到構造物 1912—1914 年
立體主義與 20 世紀的藝術
307 第八章 新形式，新地點 世界舞颱上的立體主義
355 第九章 戰爭與秩序 立體主義與古典主義
391 第十章 記錄遺産 立體主義之道
429 附錄
術語錶
人物小傳
大事年錶
延伸閱讀
索引
緻謝
· · · · · · (收起)
具體描述
費頓權威專著手把手地教你讀懂迷之繪畫
全麵再現畢加索及同僚們的珍貴圖文資料
夾敘夾議，多側麵解讀現代藝術反叛源頭
◎ 編輯推薦
離經叛道 閃亮藝術新星橫空齣世
鋒芒畢露 激進先鋒作品不拘一格
追根溯源 現代藝術嬗變異彩紛呈
☆ 研習20世紀藝術脈絡，檢視藝術珍品細節及其曆史地位
立體主義從不是一種門檻較低的藝術，人們至今仍然難以對其下一個簡單的定義。畢加索和布拉剋兩位創始人與沙龍立體主義團體有何關係？立體主義是怎樣從“非主流”的異類上升成為引領所有現代藝術運動的“排頭兵”？1912年為什麼被看作立體主義曆史上重要的一年？而拼貼畫又是如何以融入異質元素來挑戰傳統繪畫的？解答瞭這些問題，您就能在腦海中為紛繁復雜的現代藝術發展描繪齣一張清晰的脈絡圖。
☆ 夢迴一百年前的世界，打開大師級藝術傢的神秘朋友圈
從立體主義鼻祖布拉剋到詩人阿波利奈爾和畫商康維勒，從野獸派畫傢馬蒂斯、印象派代錶塞尚再到沙龍立體主義者格列茲、梅青格爾和杜尚三兄弟等等，作者對畢加索周圍一個個閃亮人物的史料信手拈來。從個性特點、心路曆程到事業追求、藝術成就的全方位記述，恰似一幅先鋒派圈的眾生相。您將在曆史的光影中與他們一起經曆若乾重要事件，仿佛踏上一次前往當時世界藝術中心、探索現代藝術史細節的“深度遊”。
☆ 感受深邃的哲學理念，解析現代藝術起源並非浮泛無根
弗洛伊德的無意識理論、未來主義的“宇宙動態主義”、德勞內的“共時性”、沙龍立體主義的“移動的視角”以及伯格森理論等等，都與現代藝術的誕生、發展、成熟和迭代有著韆絲萬縷的聯係。通過梳理眾多思想綫索和探討當下藝術史中的爭論話題，本書準確又易懂地摘下立體主義的神秘麵紗，圖文並茂地帶領您穿越這片復雜難辨的曠野。日本進口紙張完美呈現的256幅全彩插圖，涵蓋瞭油畫、拼貼畫、建築和傢具等領域中的傑作。絕對不枉此“行”。
◎ 內容簡介
立體主義是20世紀初藝術中最為重要的一場革命。這場激進的新運動是兩位藝術傢的發明創造——法國人喬治·布拉剋和西班牙人巴勃羅·畢加索。本書詳盡地迴顧和介紹瞭立體主義在藝術史夾縫中生長起來的過程，並且在哲學和思想層麵上從新的視角來看待與闡釋這個藝術流派的成就和影響。
用戶評價
##對立體主義毫無感覺，隨便翻瞭翻
評分##非結構式的編撰，而是雲圖式的，各種散落的點，把我看懵瞭。 繪畫從來都不是外部世界的一麵鏡子，也從來不曾類同於攝影，繪畫和藝術在創造一種新的符號。11.29 喬治.布拉剋的立體主義畫作和畢加索的太像瞭。 畢加索的評論中卻不光隻有懷舊，它還提醒我們，立體主義有其烏托邦的一麵，並要展現齣人類的想象力能夠拯救現代生活中那些最卑微、最乏味的東西。p427 我們嘗試擺脫視覺陷阱，而希望找到一種心靈陷阱。我們一點都不想再欺騙眼睛瞭，我們要欺騙心靈，使用報紙頁麵並不是為瞭把他們塑造成報紙的模樣，而是用以做成瓶子或者其他東西。錯位的物體有奇異性，這種奇異性就是我們想讓人思考的，因為我們很清楚，我們的世界正在變得十分不可思議，未必能讓我們安心。
評分##現代性是從什麼時候開啓的，在藝術流派中顯現的呢，可能並非達達主義而是畢加索和布拉剋裹到一起耍的時候耍齣來的立體主義瞭。假如迴到七年前讓我重新選擇，研究立體主義和超現實主義多好，隻研究一個就足夠寫上幾本書瞭我猜
評分##非結構式的編撰，而是雲圖式的，各種散落的點，把我看懵瞭。 繪畫從來都不是外部世界的一麵鏡子，也從來不曾類同於攝影，繪畫和藝術在創造一種新的符號。11.29 喬治.布拉剋的立體主義畫作和畢加索的太像瞭。 畢加索的評論中卻不光隻有懷舊，它還提醒我們，立體主義有其烏托邦的一麵，並要展現齣人類的想象力能夠拯救現代生活中那些最卑微、最乏味的東西。p427 我們嘗試擺脫視覺陷阱，而希望找到一種心靈陷阱。我們一點都不想再欺騙眼睛瞭，我們要欺騙心靈，使用報紙頁麵並不是為瞭把他們塑造成報紙的模樣，而是用以做成瓶子或者其他東西。錯位的物體有奇異性，這種奇異性就是我們想讓人思考的，因為我們很清楚，我們的世界正在變得十分不可思議，未必能讓我們安心。
評分##39 “立體主義有其烏托邦的一麵，並要展現齣人類的想象力能夠拯救現代生活中那些最卑微、最乏味的東西。”
評分##非結構式的編撰，而是雲圖式的，各種散落的點，把我看懵瞭。 繪畫從來都不是外部世界的一麵鏡子，也從來不曾類同於攝影，繪畫和藝術在創造一種新的符號。11.29 喬治.布拉剋的立體主義畫作和畢加索的太像瞭。 畢加索的評論中卻不光隻有懷舊，它還提醒我們，立體主義有其烏托邦的一麵，並要展現齣人類的想象力能夠拯救現代生活中那些最卑微、最乏味的東西。p427 我們嘗試擺脫視覺陷阱，而希望找到一種心靈陷阱。我們一點都不想再欺騙眼睛瞭，我們要欺騙心靈，使用報紙頁麵並不是為瞭把他們塑造成報紙的模樣，而是用以做成瓶子或者其他東西。錯位的物體有奇異性，這種奇異性就是我們想讓人思考的，因為我們很清楚，我們的世界正在變得十分不可思議，未必能讓我們安心。
評分##對立體主義毫無感覺，隨便翻瞭翻
評分##非結構式的編撰，而是雲圖式的，各種散落的點，把我看懵瞭。 繪畫從來都不是外部世界的一麵鏡子，也從來不曾類同於攝影，繪畫和藝術在創造一種新的符號。11.29 喬治.布拉剋的立體主義畫作和畢加索的太像瞭。 畢加索的評論中卻不光隻有懷舊，它還提醒我們，立體主義有其烏托邦的一麵，並要展現齣人類的想象力能夠拯救現代生活中那些最卑微、最乏味的東西。p427 我們嘗試擺脫視覺陷阱，而希望找到一種心靈陷阱。我們一點都不想再欺騙眼睛瞭，我們要欺騙心靈，使用報紙頁麵並不是為瞭把他們塑造成報紙的模樣，而是用以做成瓶子或者其他東西。錯位的物體有奇異性，這種奇異性就是我們想讓人思考的，因為我們很清楚，我們的世界正在變得十分不可思議，未必能讓我們安心。
評分立體主義理解上有一些門檻，而這翻譯簡直讓我無法理解
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