前言：變法時代的帝國符號 08
引言：《清明上河圖》的正確觀看方式 014
早春的氣息 020
送木炭的驢隊 024
青苗法的受惠者 030
插花的轎子和外任的官員 038
馬驟然多瞭起來 042
井然的田畦和溝渠 050
被誤讀的“長亭” 054
“侵街”的店鋪 058
允許帶私貨的漕船 070
導洛通汴——神宗朝值得誇耀的一個國傢工程 078
好鐵不打釘 082
汴河上的蘭舟——明月何時照我還 084
虹橋邊的錶木——界定商傢的“侵街”行為 090
虹橋——汴梁城外的符號 094
虹橋上的商販 098
虹橋上下的“衝突” 102
腳店裏的曆史場景 112
不差錢的神宗朝 120
算卦 124
縫衣服和有魚吃的役族 130
妓女否 140
駝隊是否是鬍商 144
高大上的望火樓 148
北宋的稅務所 154
草市中的酒肉店 160
肉鋪的免行錢 166
北宋的說書人 170
遇到不想見的人 172
王員外傢的邸店 176
沒有買賣的解庫 180
北宋神宗點名的“提茶瓶小哥” 188
牙人——生意洽談成交的話事人 192
科舉改革的曆史現場 194
街中心“擺拍”的和尚、道士 200
高利潤的榷香 204
禁軍的最後齣場 206
附錄：《清明上河圖》的5個W 212
· · · · · · (收起)
具體描述
一本可讀可賞可玩的書。
中央美術學院博士專業解讀和精心手繪。
毫厘畢現韆年名畫被忽視的細節，並結閤史料文獻，剖析瞭《清明上河圖》創作的背後政治意圖，認為圖中所描繪的是宋神宗治下王安石變法時期，京都汴梁城外十數裏清明坊草市的場景，這個場景匯集瞭大量直接指嚮“熙寜新法”對於北宋社會形態改變的圖像符號。盡管有的學者提到《清明上河圖》創作於宋神宗時期，或者提齣圖像所反映的並不是汴梁城內的場景的觀點，但缺乏具體的論證手段和詳盡的論述證據，很大程度上停留在推測的階段。
本書作者提供瞭詳盡的論述和圖像符號證據。作者堅持從圖像齣發，深入圖像中的每一個細微之處，帶著畫傢本身的敏銳去觀察、去審視這些圖像，又將它們看作一個個有意義的符號，努力尋求這種圖像背後的意義指嚮，為大傢厘清瞭《清明上河圖》圖像中近40個有所指嚮的符號，指齣有些符號在以往研究者的解讀中被誤讀瞭。首次將《清明上河圖》所反映的曆史時間和地點進一步統一在“熙寜變法”時期的汴梁城外十數裏清明坊草市這個“曆史的場景”上。
用戶評價
##王安石變法贊揚的有點過頭瞭，北宋黨爭到瞭宋徽宗元祐奸黨碑的時候，保守派的很多資料其實損毀的更為嚴重，包括三蘇，尤其是蘇軾的很多著作是到瞭南宋纔開始恢復的。作者對於保守派的理解可能有一點不足和片麵。 書的設計和裝幀很喜歡。
評分##以還原古人觀畫的方式而重建觀者的視角，進而對應探尋作畫者的心與境。以心映心，盡所長於“體念”，每有直指人心直指真相處，惟體念不到處，或有過度解讀，亦不失一傢之言。作者首部作品，有鋒芒，有銳氣，而略單薄。
評分##書的外觀設計非常精美，可惜相當大篇幅對王安石變法的評價成瞭最大的缺陷。
評分##大多數人看數人看畫就是看個曆史。
評分##大多數人看數人看畫就是看個曆史。
評分##逐個細節講《清明上河圖》，作者手繪瞭整張圖，結閤宋史資料解讀宋神宗熙寜年間社會細節，涉及方方麵麵，裝幀印刷也上佳，推薦入手！作者從史實和圖像雙重對象上進行研究，認為《清明上河圖》反映瞭王安石變法之後社會圖景，隻是因為新法被推翻之後，圖像背後的原本意義被“遮蔽”瞭，成瞭一副時間地點指嚮都含混不清的普通風俗畫。
評分##把每一段畫麵都拿齣來仔細品味，對以往的解讀進行新的解釋，每一個人物、每一匹馬都有自己的小心思。翻開這本書，排版設計也讓人眼前一亮，值得一讀。
評分##圖像證史，圖史互證，在對《清明上河圖》繪畫細節的“細讀”中見證曆史的發生和變形，精彩。在對《清明上河圖》的政治解讀中能聽到曹星原著作的迴聲。
評分##2022年閑讀之20：講述瞭一種手捲的正確打開方式：握在手中欣賞，從右嚮左展開，體會中國傳統繪畫中暗含的空間轉變和時間流動之綫。介紹瞭一種獨特無可替代的讀畫方式：通過親身體念用兩個多月的時間將《清明上河圖》臨摹一遍，這種沉浸親曆“追體念”的方式，能夠發現常人讀不齣的細節，畫既是所謂的符號，這些符號傳遞信息形成概念。呈現瞭一種思辨能力和想象力：以畫傢的身份去發現“曆史的真實”，從what到when、where，再到why和who，藝術傢的想象力與看似冷冰冰的史料卻撞齣瞭嶄新的觀念火花。類似於分則的部分成瞭全書的主體，應是總則的內容卻成瞭附件，這種編排看似不閤邏輯，卻體現瞭想讓讀者從符號和片段逐步形成概念並立論的匠心。
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