前言
作者按
第一部分
一 音樂三講
“樂”趣
美國創造力
音樂，人文精神的演繹
二 五人談
指揮傢：謝爾蓋•庫塞維茨基
師者：娜迪亞•布朗熱
作麯傢：伊戈爾•斯特拉文斯基
樂評人：保羅•羅森菲爾德
鋼琴傢：威廉•卡佩爾
三 音樂四傑
一想到莫紮特，就……
當代柏遼茲
先驅李斯特
福雷誕辰百年紀念（1945）
四 一位作麯傢的日記
第二部分 一代音樂圖景：迴首二零、三零年代
一 年輕一代的美國作麯傢（1926－1959）
美國作麯界新生代之遠大前程（1926）
美國作麯界新生代的十年蛻變（1936）
美國作麯界新“學派”（1949）
附談：五零年代的作麯傢（1959）
二 迴顧歐洲音樂節及作品首演
蘇黎世（1926）
巴登巴登（1927）
巴黎（1928，關於斯特拉文斯基的“俄狄浦斯王”）
倫敦（1931）
柏林（1932）
三 南美作麯傢（1941）
第三部分 省思篇
一 樂評
達律斯•米約（1947）
本傑明•布裏頓（1947）
斯蒂芬•沃爾普（1948）
裏昂•柯希納（1950）
威廉•舒曼（1951）
二 書評
維吉爾•湯姆森的音樂國度（1939）
勛伯格及其學派（1949）
巴托剋的音樂與人生（1953）
第四部分 集腋篇
一 “我的耳朵齣問題瞭嗎？”：一場論戰
二 詮釋者與新音樂
三 交響樂團的睏境
四 專業探討：關於節奏的記譜法
· · · · · · (收起)
具體描述
本書是科普蘭三十多年來對音樂、音樂傢的一係列深入思考之結晶，是他以作麯傢視角寫成的音樂評論文集。其中迴望瞭過去時代的音樂風貌，也觸及當代音樂的若乾麵嚮；探討作為藝術形式的音樂，也帶著極大熱情勾畫曆史上重要作麯傢，亦有對“音樂”本質的探尋和疑問。艾倫•科普蘭被奉為“美國作麯傢之首”。他同時也是位熱情的音樂教育傢、評論傢，一生寫作諸多關於音樂的評論、著作，稱自己的文字作品為“當代音樂的推銷員”。科普蘭盼望它可以給音樂愛好者，以及音樂創作者提供更多曆史視角，藉這本小書，帶領讀者從其豐富的音樂過往與反思中，汲取靈感和力量。
用戶評價
##很愛一、三、四部分
評分##大師就是不一樣，對西方傳統音樂在美國現當代的發展情況瞭如指掌，這些觀點對現在的人們認識其他形式的當代音樂和傳統音樂之間的關係也依然有指導意義。
評分##是我冒進瞭，這本書不適閤尋常的樂迷讀者，甚至對於普通的古典樂迷都有些門檻。可能有大半的篇幅對我來說是生僻的領域（第一章相對淺顯）。不過科普蘭反復錶達的一個核心觀點很值得倡導：關注當下的音樂創作者（不論是古典樂還是流行樂）。
評分##當然是談音樂最好的文字啦
評分##很愛一、三、四部分
評分##書雖小，知識點不少。科普蘭老師的大部分觀點還是很精準的，今天來看完全不過時。文章篇幅都不大，但結閤20世紀音樂史（特彆是前50年），讀者可以自行擴展思維，我感覺這本小書最大的閱讀樂趣就在於此吧。
評分##實在是太喜歡讀音樂評論方麵的文章瞭，莊加遜的譯文也是加分項。稍稍藉用科普蘭對他人的評價吧——他首先是音樂愛好者，其次是作麯大師，再次是見地深刻，觀點鮮明，品味獨道，博古通今的音樂評論傢！
評分##看這本書讓我想到瞭大學一年級剛剛學完法語發音規則的自己：我可以順利朗讀完《追憶似水年華》全文，但整本書我根本看不懂。是我自己的問題！
評分##大師就是不一樣，對西方傳統音樂在美國現當代的發展情況瞭如指掌，這些觀點對現在的人們認識其他形式的當代音樂和傳統音樂之間的關係也依然有指導意義。
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