具體描述
本書由一係列荒誕而黑暗的喜劇哲學寓言組成，充滿瞭嵌套式的敘述和荒唐的悖論。這是一部虛構作品，作者專注於最為細微且易逝的事物；這也是一本哲學作品，帶著自身顛倒的詩學：一位移居莫斯科的省級記者發現，他的存在被他房間前主人的自傳所吞噬；一位著名鋼琴傢的右手手指跑掉，獨自在城市裏過夜；一個人畢生努力咬住自己的胳膊肘，激發瞭風靡一時的馬戲錶演和對康德的反諷……在11個充滿魅力、引人入勝的故事中，平凡的現實在我們眼前分崩離析。
具象與抽象、睡眠與清醒、真實與虛幻
走進科爾紮諾夫斯基用文字營造的巨大的思想試驗場
大腦與世界的界限開始崩壞
在非同尋常的壓迫與張力間
體驗這位最齣色的“題材獵手”引領的一場顱內冒險
專傢、媒體評論：
毫無疑問，科爾紮諾夫斯基是上世紀最偉大的俄羅斯作傢之一。
——《金融時報》
這是一部虛構作品，專注於最為細微且易逝的事物。這也是一種哲學，帶著
自身顛倒的詩學，其中所有看似文學作品周邊末梢的東西——細節、標題、題詞、舞颱指令——都是科爾紮諾夫斯基最喜歡研究的。
——亞當·瑟維爾 《巴黎評論》
這本書是蘇聯早期作傢科爾紮諾夫斯基的傑作，書中的故事幾乎就像他的姓氏開頭輔音字母組閤一樣不可思議。
——《紐約時報書評》
科爾紮諾夫斯基的小說更像是夢境日記，而不是小說。他有意模糊瞭睡眠與清醒、真實與虛幻、生與死的界限。隨著科爾紮諾夫斯基遊曆，你需要不懈的專注並頻繁地查看羅盤。他筆下的人物往往是半夢半醒、甚至夢遊著的……在科爾紮諾夫斯基的故事裏，過去將來時的遺跡把讀者帶迴他所放棄的現在，帶入一種“非生活”，即“存在之間隙”。
——莉斯爾·希林格，《紐約時報書評》
人們逐漸意識到，科爾紮諾夫斯是俄國散文傢中的佼佼者，他與那些在十月革命之後的十年成長起來的俄國散文傢一樣，在一個變化瞭的世界裏尋找並發展瞭一種新的美學。
——奧利弗·雷迪，《泰晤士報文學副刊》
用戶評價
##建議讀《字母殺手俱樂部》以前先讀這本，有相似的主題和寫作手法，復雜度低一些，幽默度高一些，有幾篇讀完瞭忍不住會心一笑~~
評分##科爾紮諾夫斯基戲弄康德和黑格爾的形而上學，將其作為自己詞語遊戲的點綴，他的莫斯科是一個革命意嚮模糊的無意義運轉的城市，詞語在不斷進行以物易物式的地下轉移，而他本人，四疊半主義者和裂縫主義者，無法獲得閤法的身份（讓人想起他必須自證作傢，不然會被趕齣莫斯科），隻能在這什麼也不是的接縫裏生存，作為否地之否者活著，玩弄著概念，並在每篇末尾的一句發齣嘲諷的笑，將自己的孤獨也一並玩弄；在瞳孔中有芒迪亞格的麵包小人，咬不到的胳膊肘對應著卡夫卡的飢餓藝術傢，黃色煤炭是拉美式的寓言故事，否者之地和郵戳：莫斯科則是最純粹的觀念遊戲，他在其中肯定瞭自己的分裂
評分##比較喜歡屍體自傳，胳膊肘，裂縫收藏傢和否者之地。活著就是溶解，作者的活著是玩味與記錄自己和他人的溶解。
評分##首篇一個屍體的自白，時代托著他的手在書寫。還能怎麼說。牛啊???????? 是者變迴瞭一個否者。為瞭不與逼仄一同死去，不與麻木同流閤汙，隻能在偏執、精妙、細棍子搭的意象中尋找諷刺。也或是寬慰。
評分##視綫放置得很有意思，咬不到的手肘，逃逸的手指，屍體的自傳，存在與言說，那種異質化的錶達像是在爭取精神自留地。在瞳孔中，有人喜歡追尋愛情中的自己，有人著迷於鏡像的獨立，瞳孔作為一個公共居住空間或愛的焦慮。貝萊剋主教說，我們隻存在於觀察我們的眼睛裏，而接縫中的人像羅夏那樣被視而不見，當然羅夏還在觀察，這點他具備得天獨厚的優勢。
評分##建議讀《字母殺手俱樂部》以前先讀這本，有相似的主題和寫作手法，復雜度低一些，幽默度高一些，有幾篇讀完瞭忍不住會心一笑~~
評分##我的哲學係朋友推薦給我的，確實哲學，一次啃不瞭太多，我腦子真的不太夠用，這一遍看得迷迷糊糊，理解到的最多30%，等隔段時間重新讀吧，大概會有新的體會，如果沒有那我也太不求上進瞭。
評分##第一篇反而不好，後麵引人入勝
評分##有些作傢不齣名是有道理的
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