具體描述
本書由一係列荒誕而黑暗的喜劇哲學寓言組成，充滿瞭嵌套式的敘述和荒唐的悖論。這是一部虛構作品，作者專注於最為細微且易逝的事物；這也是一本哲學作品，帶著自身顛倒的詩學：一位移居莫斯科的省級記者發現，他的存在被他房間前主人的自傳所吞噬；一位著名鋼琴傢的右手手指跑掉，獨自在城市裏過夜；一個人畢生努力咬住自己的胳膊肘，激發瞭風靡一時的馬戲錶演和對康德的反諷……在11個充滿魅力、引人入勝的故事中，平凡的現實在我們眼前分崩離析。
具象與抽象、睡眠與清醒、真實與虛幻
走進科爾紮諾夫斯基用文字營造的巨大的思想試驗場
大腦與世界的界限開始崩壞
在非同尋常的壓迫與張力間
體驗這位最齣色的“題材獵手”引領的一場顱內冒險
專傢、媒體評論：
毫無疑問，科爾紮諾夫斯基是上世紀最偉大的俄羅斯作傢之一。
——《金融時報》
這是一部虛構作品，專注於最為細微且易逝的事物。這也是一種哲學，帶著
自身顛倒的詩學，其中所有看似文學作品周邊末梢的東西——細節、標題、題詞、舞颱指令——都是科爾紮諾夫斯基最喜歡研究的。
——亞當·瑟維爾 《巴黎評論》
這本書是蘇聯早期作傢科爾紮諾夫斯基的傑作，書中的故事幾乎就像他的姓氏開頭輔音字母組閤一樣不可思議。
——《紐約時報書評》
科爾紮諾夫斯基的小說更像是夢境日記，而不是小說。他有意模糊瞭睡眠與清醒、真實與虛幻、生與死的界限。隨著科爾紮諾夫斯基遊曆，你需要不懈的專注並頻繁地查看羅盤。他筆下的人物往往是半夢半醒、甚至夢遊著的……在科爾紮諾夫斯基的故事裏，過去將來時的遺跡把讀者帶迴他所放棄的現在，帶入一種“非生活”，即“存在之間隙”。
——莉斯爾·希林格，《紐約時報書評》
人們逐漸意識到，科爾紮諾夫斯是俄國散文傢中的佼佼者，他與那些在十月革命之後的十年成長起來的俄國散文傢一樣，在一個變化瞭的世界裏尋找並發展瞭一種新的美學。
——奧利弗·雷迪，《泰晤士報文學副刊》
用戶評價
##是我想寫但沒能寫齣來的故事
評分##厲害 有勁兒。能看到許多影子。俄羅斯啊俄羅斯，苦。
評分##有些作傢不齣名是有道理的
評分##好瞭！正式宣布“科爾紮諾夫斯基”先生是我最喜歡的俄國作傢！沒有之一
評分##建議讀《字母殺手俱樂部》以前先讀這本，有相似的主題和寫作手法，復雜度低一些，幽默度高一些，有幾篇讀完瞭忍不住會心一笑~~
評分##視綫放置得很有意思，咬不到的手肘，逃逸的手指，屍體的自傳，存在與言說，那種異質化的錶達像是在爭取精神自留地。在瞳孔中，有人喜歡追尋愛情中的自己，有人著迷於鏡像的獨立，瞳孔作為一個公共居住空間或愛的焦慮。貝萊剋主教說，我們隻存在於觀察我們的眼睛裏，而接縫中的人像羅夏那樣被視而不見，當然羅夏還在觀察，這點他具備得天獨厚的優勢。
評分##“讀者啊，您轉身要走，您想把這些字句抖齣瞳孔。彆，彆，彆把我留在這空空的長椅上：握著我的手……我孤獨得太久瞭。” 每個短篇都驚艷。
評分如果說《接縫》《裂縫收藏傢》《否者之地》接近哲學小說，《在瞳孔中》和《黃色煤炭》則是以（僞）自然科學為基礎進行的未來主義暢想。《在瞳孔中》的主題涉及“從心理學到化學，從化學到小說”，首先討論瞭“先父遺傳”這個帶有僞科學性質的遺傳學理論對異性情感關係所可能産生的影響，繼而對人與人之間關係的科學性質進行瞭帶有抽象性的研究。它有點像歌德的《親和力》，後者也是從某種“時髦”的“化學反應”理論齣發，用愛情故事的方式對人的“化學”關係進行“實驗”。但是關鍵並不在於這些科學理論的實證性與否，而是作傢從科學理論的角度對人的關係進行的“設計”，它本身也關涉人的心理、生理的多重可能性。正是這種對於可能性的想象，成為作傢們著迷於這些故事的原因。比如，小說中偶然提及的女性的四種“類型”
評分##首篇一個屍體的自白，時代托著他的手在書寫。還能怎麼說。牛啊???????? 是者變迴瞭一個否者。為瞭不與逼仄一同死去，不與麻木同流閤汙，隻能在偏執、精妙、細棍子搭的意象中尋找諷刺。也或是寬慰。
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