具體描述
本書由一係列荒誕而黑暗的喜劇哲學寓言組成，充滿瞭嵌套式的敘述和荒唐的悖論。這是一部虛構作品，作者專注於最為細微且易逝的事物；這也是一本哲學作品，帶著自身顛倒的詩學：一位移居莫斯科的省級記者發現，他的存在被他房間前主人的自傳所吞噬；一位著名鋼琴傢的右手手指跑掉，獨自在城市裏過夜；一個人畢生努力咬住自己的胳膊肘，激發瞭風靡一時的馬戲錶演和對康德的反諷……在11個充滿魅力、引人入勝的故事中，平凡的現實在我們眼前分崩離析。
具象與抽象、睡眠與清醒、真實與虛幻
走進科爾紮諾夫斯基用文字營造的巨大的思想試驗場
大腦與世界的界限開始崩壞
在非同尋常的壓迫與張力間
體驗這位最齣色的“題材獵手”引領的一場顱內冒險
專傢、媒體評論：
毫無疑問，科爾紮諾夫斯基是上世紀最偉大的俄羅斯作傢之一。
——《金融時報》
這是一部虛構作品，專注於最為細微且易逝的事物。這也是一種哲學，帶著
自身顛倒的詩學，其中所有看似文學作品周邊末梢的東西——細節、標題、題詞、舞颱指令——都是科爾紮諾夫斯基最喜歡研究的。
——亞當·瑟維爾 《巴黎評論》
這本書是蘇聯早期作傢科爾紮諾夫斯基的傑作，書中的故事幾乎就像他的姓氏開頭輔音字母組閤一樣不可思議。
——《紐約時報書評》
科爾紮諾夫斯基的小說更像是夢境日記，而不是小說。他有意模糊瞭睡眠與清醒、真實與虛幻、生與死的界限。隨著科爾紮諾夫斯基遊曆，你需要不懈的專注並頻繁地查看羅盤。他筆下的人物往往是半夢半醒、甚至夢遊著的……在科爾紮諾夫斯基的故事裏，過去將來時的遺跡把讀者帶迴他所放棄的現在，帶入一種“非生活”，即“存在之間隙”。
——莉斯爾·希林格，《紐約時報書評》
人們逐漸意識到，科爾紮諾夫斯是俄國散文傢中的佼佼者，他與那些在十月革命之後的十年成長起來的俄國散文傢一樣，在一個變化瞭的世界裏尋找並發展瞭一種新的美學。
——奧利弗·雷迪，《泰晤士報文學副刊》
用戶評價
##有些作傢不齣名是有道理的
評分如果說《接縫》《裂縫收藏傢》《否者之地》接近哲學小說，《在瞳孔中》和《黃色煤炭》則是以（僞）自然科學為基礎進行的未來主義暢想。《在瞳孔中》的主題涉及“從心理學到化學，從化學到小說”，首先討論瞭“先父遺傳”這個帶有僞科學性質的遺傳學理論對異性情感關係所可能産生的影響，繼而對人與人之間關係的科學性質進行瞭帶有抽象性的研究。它有點像歌德的《親和力》，後者也是從某種“時髦”的“化學反應”理論齣發，用愛情故事的方式對人的“化學”關係進行“實驗”。但是關鍵並不在於這些科學理論的實證性與否，而是作傢從科學理論的角度對人的關係進行的“設計”，它本身也關涉人的心理、生理的多重可能性。正是這種對於可能性的想象，成為作傢們著迷於這些故事的原因。比如，小說中偶然提及的女性的四種“類型”
評分##作者其實是烏剋蘭人
評分##當你愛上一個人，你的小小的影子就坐在她的眼球裏，它倚著一扇百葉窗。
評分##好瞭！正式宣布“科爾紮諾夫斯基”先生是我最喜歡的俄國作傢！沒有之一
評分##科爾紮諾夫斯基戲弄康德和黑格爾的形而上學，將其作為自己詞語遊戲的點綴，他的莫斯科是一個革命意嚮模糊的無意義運轉的城市，詞語在不斷進行以物易物式的地下轉移，而他本人，四疊半主義者和裂縫主義者，無法獲得閤法的身份（讓人想起他必須自證作傢，不然會被趕齣莫斯科），隻能在這什麼也不是的接縫裏生存，作為否地之否者活著，玩弄著概念，並在每篇末尾的一句發齣嘲諷的笑，將自己的孤獨也一並玩弄；在瞳孔中有芒迪亞格的麵包小人，咬不到的胳膊肘對應著卡夫卡的飢餓藝術傢，黃色煤炭是拉美式的寓言故事，否者之地和郵戳：莫斯科則是最純粹的觀念遊戲，他在其中肯定瞭自己的分裂
評分如果說《接縫》《裂縫收藏傢》《否者之地》接近哲學小說，《在瞳孔中》和《黃色煤炭》則是以（僞）自然科學為基礎進行的未來主義暢想。《在瞳孔中》的主題涉及“從心理學到化學，從化學到小說”，首先討論瞭“先父遺傳”這個帶有僞科學性質的遺傳學理論對異性情感關係所可能産生的影響，繼而對人與人之間關係的科學性質進行瞭帶有抽象性的研究。它有點像歌德的《親和力》，後者也是從某種“時髦”的“化學反應”理論齣發，用愛情故事的方式對人的“化學”關係進行“實驗”。但是關鍵並不在於這些科學理論的實證性與否，而是作傢從科學理論的角度對人的關係進行的“設計”，它本身也關涉人的心理、生理的多重可能性。正是這種對於可能性的想象，成為作傢們著迷於這些故事的原因。比如，小說中偶然提及的女性的四種“類型”
評分##作者其實是烏剋蘭人
評分##這種小說，看完隻想跪地膜拜，如果他的文本是迷宮，哪怕裏麵住著米諾陶，我也心甘情願在其中死去。單方麵宣布科爾紮諾夫斯基是我的年度最愛作傢。
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