對話1
倫敦，1982年7月………………………13
對話2
洛杉磯，1984年5月……………………33
對話 3
墨西哥城，1984年5月…………………71
對話 4
洛杉磯，1984年6月……………………123
對話 5
紐約，1984年11月… …………………137
對話 6
倫敦，1985年9月………………………151
對話 7
紐約，1985年11月… …………………169
對話 8
洛杉磯，1986年4月……………………181
對話 9
紐約，1986年9月………………………193
對話 10
洛杉磯，1987年3月……………………215
對話 11
洛杉磯，1988年… ……………………247
對話 12
倫敦和洛杉磯，1992年11月至12月……255
對話 13
洛杉磯，1994年3月至1995年…………263
對話 14
洛杉磯，1997年2月……………………273
對話 15
科隆、倫敦和洛杉磯，1997年… ……291
對話 16
洛杉磯，1998年6月……………………327
對話 17
巴黎和倫敦，1999年6月………………345
圖錄……………………………………361
· · · · · · (收起)
具體描述
《霍剋尼論攝影》(增訂本)收錄瞭大衛·霍剋尼與好友保羅·喬伊斯關於攝影的對談十七篇，內容關於霍剋尼的圖像思考與影像實驗，展現瞭一位多纔多藝、創造力十足的藝術傢，在探索攝影可能性的道路上可以走多遠。觀看與空間，是霍剋尼一如既往的關注。在本書中，他認為拼貼是擺脫傳統觀看方式的關鍵，是對錶麵的確認。霍剋尼將自己的創作看作是用攝影來批判攝影。“畢竟，光用言語是不行的。你得使用攝影的語言。”
《霍剋尼論攝影》充分體現瞭一位傑齣藝術傢的實踐自覺與理論自覺。作為大衛·霍剋尼唯一一部專⻔論述攝影與影像藝術的著作，本書第一版曾在1994年被引進中國，在藝術相關專業的師生群體中引起瞭廣泛討論。此後的二十餘年，隨著大衛·霍剋尼著作的中文版陸續推齣，本書逐漸淡齣瞭國內讀者的視野。理想國首次引進增訂本，期待它將持續激起新的、更大的水花。
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????以攝影的語言批判攝影，用繪畫的方式反思照片。
攝影成瞭我們辨認事物必不可少的工具。它提供瞭一種觀看的方式，並且會讓人覺得是一種正式的、正確的觀看方式。但在霍剋尼看來，這是攝影在本質上應被批判的所在。如果想要改變我們對世界的觀看，圖像就必須發生改變。
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用戶評價
##能把攝影和繪畫拿齣來對比，也隻有霍剋尼敢講瞭！能把西方的單點透視和東方的多點透視拿齣來對比，也隻有霍剋尼敢講瞭！這本書是霍剋尼的藝術批評，他解釋瞭立體主義真正偉大的原因，也解釋瞭攝影對他究竟意味著什麼。霍剋尼有一個觀點很刷新我的認知——他認為繪畫提供的藝術體驗比攝影更為真實，因為攝影捕捉的是一個瞬間，繪畫提供的更加長久，讓我們體會的是那一時刻。最後還要感謝霍剋尼孜孜不倦地肯定中國繪畫，中國繪畫有關眼、手、移動，這些都指嚮內心。
評分##霍老師談瞭繪畫和攝影，說瞭攝影的核心問題，談瞭不少，受益！
評分##最大的收獲是理解瞭立體主義。
評分##裝幀加一星
評分##書是黃藍兩色，隨機發貨？我是黃色的耶!其實我對霍剋尼的畫不太感冒，但很喜歡他的對話錄，之前他與馬丁·蓋福德的那本也很喜歡。他真有活力，而且到老都保持開放性，有嘗試新事物的熱切欲望。比如用iPad畫畫，攝影拼貼，剋服藝術中時間瞬間凝固的單薄，渴望擁有無限的時間空間。
評分##其實是霍剋尼批判攝影，本書最有意思的地方還是霍剋尼評論其他藝術傢的部分，就是不知道為什麼電子版排版要把所有的作品放在最後一部分，閱讀過程中很多作品都不知道霍剋尼說的是哪幅
評分霍剋尼的拼貼攝影作品中，主體讓位於觀看方式。非客觀的私人記憶碎片如何通過重組，激發群體的不同認知並引起客觀討論。霍剋尼的驕傲和自信讓我欽羨。能按照時間順序瞭解霍剋尼思考方式的變化有種養成遊戲的快樂。我從前隻是點到為止地聯想到杜尚《下樓梯的裸女》2號，讀瞭這部書纔意識到他的野心——用二維介質呈現將四維空間，利用攝影真實性的優勢，將時間概念融入藝術敘事。所以看霍剋尼的拼貼攝影，不應該鑽研其技法或是主題，而是應該用閱讀小說的思維觀看，還原場景和故事。霍剋尼對於當代攝影的偉大貢獻包括且不限於，用一種強勢的方式宣告攝影藝術的真實性，瞬時性和獨一性。以至於在他的理念中，繪畫不過是對現實和攝影的拙劣模仿。赫拉剋利特所謂的："人不能兩次踏進同一條河流。”亦可用於解釋霍剋尼的藝術理念。
評分##“為繪畫辯護就是要去畫畫”，“隻有畫畫纔能彰顯繪畫的偉大之處”。
評分##拼貼是攝影語言的延伸。繪畫的體驗給攝影語言錶達多瞭更多體驗。
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