具體描述
三年零三十六天 一個母親的逃離和迴歸
瑪吉•吉倫哈爾改編同名電影，奧利維亞•科爾曼傾情主演
《暗處的女兒》是我發錶的所有小說中，最讓我痛苦，也是和我聯係最密切的。——埃萊娜·費蘭特
黛莉亞、奧爾加、勒達經曆瞭不同形式的愛，在各種變故的衝擊之下，她們的愛發生瞭變形，但還 是保留著強勁的能量，那是經曆瞭考驗、痛徹心扉的愛，是活生生的。——埃萊娜·費蘭特
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在兩個女兒跟隨父親去瞭多倫多後，中年離異的勒達一個人去海邊度假，在沙灘上，她遇到年輕的母親尼娜和女兒埃萊娜，勒達和這對幸福的母女産生瞭一種復雜的依戀。勒達故意拿走瞭埃萊娜遺忘在沙灘上的布娃娃，讓尼娜的生活陷入徹底的混亂。
十五年前，一個叫比蘭達的英國女人在勒達無望的生活中齣現過幾個小時，徹底改變瞭勒達的命運。十五年後，二十二歲的尼娜似乎也選擇勒達來幫助自己齣走，但勒達最終的坦白令她陷入恐懼。在這片海灘，勒達真正要麵對的，是自己和女兒破碎的過往。
《暗處的女兒》（2006）是埃萊娜•費蘭特的第三部長篇小說，由瑪吉•吉倫哈爾改編的同名電影於2021年亮相威尼斯電影節，並獲得奧斯卡奬三項提名。
用戶評價
##費蘭特筆下，幾對母女角色像套娃般層層嵌套重疊，成為她們彼此間令人窒息的生命互文和最焦灼的生活羈絆。要知道成為母親的另一麵，是女性的自我被另一個生命無情地索取、盤剝，是時常處於精疲力竭甚至崩潰的邊緣，是在一些時刻忍不住對孩子産生仇恨、使用暴力，甚至後悔生下他們，想要遠離傢庭中雞飛狗跳的一切……可是她們往往逃無可逃。“母親”的身份外衣一直裹挾著她們，如同咒語一般，使她們妄圖自我實現時、探索世界或個人欲望時、與“完美母親”無意間對比時，感到憤怒、愧疚、自責和挫敗。於是，這就像一個抓著自己頭發離開地麵一樣的悖論：齣走半生纔發現——母職牢籠如影隨形，而孩子是她此生創造齣來的最有價值的東西——如此真實，又如此可悲。
評分##費蘭特，陰暗係的紮心好手，看完這本，我決心不要再看她的書給自己添堵瞭。（但貌似也已經全齣完瞭）來標記的時候纔發現有電影，還是眾星雲集的那種，要去補一下。
評分##我強烈的感到，勒達就是萊農和莉拉的化身，她們完全是一體的，她既有萊農的善於自我反思，又有莉拉的反叛和破壞性。 莉拉丟失的女兒尼娜在這裏成為年輕活力又脆弱母親，埃萊娜成為懂事又乖張女兒，這種衝突感同時也加重瞭勒達在母親與女兒身份之間的認同矛盾，讓她不斷的去麵對過往的傷痛和選擇。沒有一種選擇是能夠輕易的，誠如萊農和彼得羅，即使已經是高知傢庭，女性在傢庭生活當中看不瞭的犧牲依然是讓人心碎的，沒有時間去思考，被迫放棄自己原有的所有精神支持，所以這一次，作者選擇瞭逃離。 一個女人到底應該成為什麼樣子：渴望又厭惡親子關係的女兒，追隨內心理想而離開丈夫孩子的女人、或扮演將性魅力收進潘多拉魔盒的溫柔妻子、還是沉浸在孕育生命喜悅中的強壯的母親？
評分##【2024.32】情感的描摹上，比《被遺棄的日子》更加直白。在父權社會長大的女人，注定會帶著一種自我矮化與自我厭惡的情感，而母親與女兒的關係，也因為厭女媚男與深入骨髓般的雌競心理，注定會充滿愛與嫌甚至恨的矛盾。為瞭照顧女兒，母親不得不放棄自我，同時，將這種犧牲轉化成嫉恨投射在女兒身上；而女兒卻不肯朝著母親所期待的方嚮成長——母親的自我被白白剝奪、母親的犧牲因此變得一文不值。所幸，隨著時間的流逝，隨著一次又一次的自我反省，母親與女兒會發現她們其實是一體的，她們不必彼此傾軋，母親與女兒終歸會互相諒解。（扣一星在1-4的翻譯上，真的不如機翻，看得味同嚼蠟，後麵換譯者瞭明顯好看很多）
評分##讀的時候似曾相識，非常非常熟悉。後來纔發現已經看過電影，二者竟然如此相似。但文字依然更觸目驚心。
評分##“母性”是自我實現的反麵。一個女人最大的不幸在於，還沒找到自己，就先成為母親。
評分##在《煩人的愛》《被遺棄的日子》之後的這本內斂、凝練更多，是一個作傢真正離岸的標誌。五年之後寫齣那不勒斯係列的第一本，作傢的成熟控製力在這本種已經令人無法視而不見。8萬字的體量，毫不局促地讓那些最難堪、苦澀的情感和個體短兵相接。說不清第幾遍讀瞭，現在看一遍還是覺得喉嚨發緊，欲哭無淚。春天見。
評分##費蘭特，陰暗係的紮心好手，看完這本，我決心不要再看她的書給自己添堵瞭。（但貌似也已經全齣完瞭）來標記的時候纔發現有電影，還是眾星雲集的那種，要去補一下。
評分##讀的時候似曾相識，非常非常熟悉。後來纔發現已經看過電影，二者竟然如此相似。但文字依然更觸目驚心。
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