本书以几个富有特色的历史主题与文化意象作为线索,串联起世界多地在历史上开启互动的广泛历史。
作者向我们呈现,哪吒所代表的“莲生/莲化”意象并非中国特有,而是埃及经由西亚和印度传到中国的;商周时期中原内地的海贝,也并非从本土的南方沿海地区传来,而是从马尔代夫经印度自西传入我国西北和北方。而元明时代江南官仓中的海贝则大多来自琉球,以此为切口,作者向我们展现了琉球在此时所发挥的连接东亚、东北亚、东南亚乃至南亚的重要枢纽职能。
除此之外,作者还以海底磁山传说、龙涎香贸易为线索,揭示其背后的中国和印度洋(阿拉伯)世界的文化贸易交流史;并揭示了1815年,位于南半球的坦博拉火山大爆发(号称人类文明史上的最大火山爆发),及其引发的极端气候异常,如何对全球,特别是19世纪的古代中国形成意想不到的阻碍力量。
全书内容形散而神聚,以莲印、海贝、龙涎香等微观事物为线索,追溯它们的来源和去向,及其在历史中的重要作用,以此广泛探讨以中国为主要对象的亚洲大陆,与印度洋诸地、太平洋岛屿等地的文化、贸易交流史,最终展现出一部丰富又精致、跨越几个世纪的全球互动史。
##哪吒这一人物来自印度教/佛教,莲花童子这一艺术形象及其复活寓意来自古埃及。不同文明、族群之间的交流互动远比时人及后人以为的要古早和紧密。多读一些全球史,会少一些虚妄且有害的民族主义情绪。
评分##很一般
评分##英文名用了for,也表明了是对全球史的探索,而非定论。
评分##前几天听播客“忽左忽右”,正好听到杨斌老师谈他的这部新作《全球史的九炷香》。说是新作,其实是论文集,将其集结成册,也是学者们的常规操作。这本书体现了杨斌老师全球史研究领域的问题意识和理论范式,以微观视角(莲印、海贝、龙涎香等)切入宏大主题(全球史),从形而下者(器物)推向形而上者(机制),旁求博考,认真分析,严谨论证,不仅关注琐碎的细小物件与表面的历史事件,更探求由器物所勾连起的地区-区域-全球的结构-功能关系,从而发掘历史深处的发生规律与运行机制。有趣的是,这段时间《哪吒之魔童闹海》十分火爆,这本书则深化了我们对哪吒这一神话形象的认识与理解。在他看来,哪吒这一形象并非从印度舶来,还可以追溯到更遥远的埃及。真是“大开脑洞”、大长见识!
评分##详见我的长评。我觉得杨斌说的一句话我是赞同的,他说研究全球史的关键词是“流动”,文化的流动如果放眼于人类视角,则促成天下大同,人们会突破国境的藩篱拥抱彼此,成为地球村的一员,相互友爱共存,如果文化的流动限于争论谁是谁师父,谁影响了谁,你的或是我的,等等之类的溯源,则会加深彼此之间的仇恨和隔阂,不利于世界的和平。。
评分##以前总想着全球化是一个比较新的概念,是在大航海时代来临之后才有全球化的,此前的世界是一个个相互独立的部分,因而孕育出了各种各样的文化。本书则让我们看到了,自文明诞生以来,全球化就一直在进行着,只不过在几百年以前,受限于交通等因素,全球化的进程相对缓慢。虽然缓慢,但一直在进行着,我们不能否认这个过程
评分##以前总想着全球化是一个比较新的概念,是在大航海时代来临之后才有全球化的,此前的世界是一个个相互独立的部分,因而孕育出了各种各样的文化。本书则让我们看到了,自文明诞生以来,全球化就一直在进行着,只不过在几百年以前,受限于交通等因素,全球化的进程相对缓慢。虽然缓慢,但一直在进行着,我们不能否认这个过程
评分##有“自我抄袭”嫌疑的博物馆展览策。
评分##读的第二本杨斌,一种全球史写作。全球史实际上是从所谓的世界史演化而来,而世界史有新旧之分。旧的世界史,便是在许多国家和地区仍然占主流的外国史。以中国为例,它指的是世界史和中国史的二元对立:世界史是中国之外的外国史,中国史是独立于世界其他地区的本国史。因此,旧的世界史本质上就是国别史。新的世界史批评国别史模式,重新定义世界史,强调人类社会的整体联系或者说整体性。全球史经常研究的问题、倡导的方式往往涉及跨文化、跨疆界、跨学科,或者探讨跨地区意义上的互动、联系、网络、链式等等。相对于一般的跨学科而言,全球史的跨学科要求更高,它不仅跨越了传统的人文学科或学界提倡的人文和社科的结合,而且身体力行地实践了人文、社会科学和自然科学的全面和综合的结合。这就是沃勒斯坦晚年提出的多学科/跨学科的本意,破除界限!
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